《秦腔圖》 200cm× 200cm 2017
空靈超邁 揮灑自如
——范揚
好夢者，日有所思，好古者，心有所系。
顧平好古，喜畫魏晉勝流。
先是畫《竹林七賢》，伏案數(shù)月，作千竿翠玉，十萬竹葉，層層積染，搖風弄雨，含露吐霧，而高士隱約其間，撫琴、嘯歌、醉酒、批書，蕭然忘羈，悠閑自得，飄然于世外也。后畫《蘭亭》，暮春之初，修禊事也，群賢畢至，少長咸集，于茂林修竹間，曲水流觴，踏春暢懷之情躍然于絹上。此《竹林七賢》、《蘭亭修禊》二者，皆工筆之巨制，其境象博大，刻畫精微，人物神情妙肖，草木飛鳥傳情，線條飄逸，盡得風流也。
《竹林七賢》200cm×200cm 1994年
能工者未必能寫，善寫者必定能工，工寫兼?zhèn)錇楫嫾抑畱?，顧平亦然。工畫細致，能表現(xiàn)高士之神韻，遠觀大氣象，近讀精妙，《竹林七賢》雖工猶寫，工畫含寫也是一番暢快與氣派。寫意爽朗，揮毫自在，文人畫更重寫的情趣，放筆直取，直抒胸襟。酒酣歌罷，煮茶論道，解衣盤礴，放浪形骸，筆墨與品性融為一體，秉性直抒，放筆直取，落筆生花，方為真畫者也。
《林木深秀貫泉流》68cm×136cm 2015年
晉人豪邁任性，散懷山水，圖畫魏晉勝流，非胸中曠達者而不能為之，尋古追夢，澄懷觀道，“臨春風，思浩蕩，神飛揚?！鳖櫰綄懮屈S山、游湘西，上天臺、走貴川，在師造化的過程中再悟古人山水之情結。四方山水不同，四時風景各異，造化在胸，深得印象，心摹手寫，得其所哉。
扇面《讀書圖》2018年
顧平頗有晉人之風，其性格爽朗，飄飄灑灑，無小節(jié)之拘泥，無俗事之勞形，一心向畫，緬于書畫，任意隨性，閑來品茗清雅，忙中亦偷閑，是都市之過客，終為畫者。其待人誠信，寬厚重義，無意爭春，一任逍遙自在，筆寫山水之悠情，圖繪文人之逸事，顧平齋室名之為“晉風堂”，足見其“癡晉”情深。
圓扇《沐春圖》2014年
顧平善畫，但不拘泥單一畫種，涉足多美術，能書，其書法題款高高懸掛在文化名城南通鬧市廣場，大型雕塑、壁畫、環(huán)藝、平面標識等等皆有獵涉，他能將美的觀念融會貫通，用及各方，而又能運用自如。其任教高校二十余年，原在南通大學，今又北上南京信息工程大學，創(chuàng)辦藝術學院，雖角色轉變，由教師轉為藝術學院院長，但亦坦坦蕩蕩，畫家耿直品性不改，公事認真，繪事不輟，其樂融融。該院以時尚動畫為專業(yè)，上任不到一年，已將原創(chuàng)動畫片《逃走的水》送進中央電視臺及眾多省臺，并得到一致好評，該片又頻頻得獎。
《蘭亭修禊》136cm×230cm 1998年
顧平一直致力于人物山水畫之研究，并逐漸形成了自己的畫風。其畫著重人物和山水的融合，以表現(xiàn)人物精神風貌為主追求，人與山水兩情相悅，山水于人相看不厭。情景交融、詩情畫意，自由靈動、隨意而生發(fā)也。畫中人物高古飄逸，寬袍大袖，是智仁之寫照，單人、群集，高士百態(tài)筆下猶如生風，輕松寫出。畫高人逸士于山水間臨泉小酌，撫琴覓詩，于松蔭下品茗納涼，清談唱和。
《青山溪流》 68cm×68cm 2015年
山石寫意，有傳統(tǒng)之古法，但不失現(xiàn)代之構成，經營位置多奇想臆造，極少雷同，落墨不著思考，信筆游走，俯拾即是。論其筆法揮灑自如，恣意縱橫，點劃缺落隨性，墨象淋漓酣暢，形神兼?zhèn)?，氣韻生動。以其筆性意態(tài)論，則李唐馬遠、梁楷石恪、乃至戴進吳偉又有傳人也。
《云水賞攬》 68cm×68cm 2015年
顧平所作山石草木，云水人物，雖草草而不工，放筆任性，卻融融一體，可謂山川即我，我即山川。其用筆靈動，墨法高妙，亦是文人怡情山水之心境寫照，古人于山水，可居可游，可以觀照，而今人登山觀海，踏青旅游，不亦然也？故曰，山水無古今，筆墨寄幽情是也。
扇面《酒仙圖》2018年
繪事丹青，顧平篤志不倦，筆耕不止，對書法之研習也一直如癡如醉，二十年來臨池習字，從未間息。古人云：“善書者善畫也?！鳖櫰綄ㄖP法、氣韻用于畫中，又將畫意留于書上，其書風飄逸、靈動，其畫亦然。書為用筆，墨寫情懷，天人合一，真境不凡。
《松聲泉流圖》33cm×65cm 2017年
(松聲泉流古今有，幾人堪說長比收。歲月能接天地氣，將得精華存風流。）
骨法用筆而不失空靈瀟灑，揮灑自然而又能精微盡現(xiàn)，筆墨承繼有源，師古而不泥古，古為今用，亦古亦今，卓然又自成一家矣。
2009年冬于北京紫竹院
自題詩《賞秋》34cm×136cm 2019年
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