傅抱石，中國國畫藝術界的另一座高山，甚至有人聲稱他的成就，遠高于齊白石之上。老先生的繪畫可以說是最具有國畫的精神，與齊白石的繪畫相比，繪畫風格大氣，筆法豪放又不失飄逸感。
放眼如今的繪畫市場，任何一張傅抱石的作品，哪怕是草圖，都是屬于珍寶級別的。但下面我們聊一聊傅家公子（傅抱石長大傅小石）的作品，因為他是長子，又是公認傅家?guī)讉€子女之中，繪畫最具有天賦和才情的一位。
與齊白石家門之下的孫女齊慧娟一樣，傅小石的繪畫風格一樣是家傳。簡單一點來講，那就是得到了父輩或者是爺爺輩的真?zhèn)鳌?/p>
但如今在現(xiàn)代繪畫藝術的影響下，傅小石的作品也是備受爭議。嚴格一點來講，雖然他是出自于名家之后，繪畫的風格也是獲得父親傅抱石的真?zhèn)?，但在繪畫的用意與畫風上，傅小石成了大家輿論的焦點。
深入到他的作品之中，從作品之中找一點關于大家的意見，下面我們來看看傅小石的系列“仕女春圖”。
其實聊藝術不應該把有色彩的個人感受給帶入進來，這是屬于藝術的一個輿論焦點。但看過了傅小石的作品，就不得不讓人往這方面想，尤其是他的仕女系列，雖然是得到了父親的真?zhèn)?，但在如今的藝術創(chuàng)作之下，還是受人爭議。
傅小石與父親的筆法一樣，可以說是從人物或者是山景的繪畫之中看得見他筆法豪放，而且不拘一格，尤其是在高古人物的繪畫上面，傅小石的筆法非常老辣，氣質與氣魄之間雄健有力，具有極強的時代感。
傅小石的筆墨不顯小氣，這才是真正的傅家真?zhèn)鲊嬒盗?，而且從人物的一些潑墨與堆墨處理上面，甚至可以看到傅抱石的影子。
但就是仕女系列的作品，傅小石的作品還是過不了一些欣賞者的眼底。為什么呢？他把自己的傅家繪畫風格，很好的融入到了現(xiàn)代繪畫的時代感。簡單一點來講，就是他繪畫的“春圖”系列讓人帶了有色的眼睛來欣賞。
藝術本來就應該是干凈的，尤其是國畫系列的高古仕女畫，尤其是不應該帶著色彩感。
但傅小石卻是用自己的傅家繪畫風格，把它給創(chuàng)新了。不是欣賞者太小氣，而是這種新的繪畫做法，讓人有點接受不了。
算是國畫系列的挑戰(zhàn)吧？又或者可以說成是傅家小輩們站在父親繪畫的成就上完成了屬于自己的創(chuàng)新。其實這一點是很難得的，與齊慧娟相比，傅小石的做法有激進的意思，但也值得鼓勵。
齊慧娟是嚴格在按照爺爺齊白石留傳下來的齊派畫法進行藝術創(chuàng)作，絕沒有半步越雷池的做法?？筛敌∈睦L畫，讓仕女系列有了“顏色”，受人非議。
但也有一些專業(yè)的國畫專家表示，這樣子的仕女，才是古代社會階層最真實的體現(xiàn)。
文人筆墨之下的仕女，多數(shù)是用于生活的服務，而傅小石的作品，拔掉了仕女身上的外衣，很好的體現(xiàn)了當時人物的最主觀用意。
藝術應該怎么樣來欣賞，傅小石的作品大家覺得怎么樣，他繪畫的仕女系列你接受得了嗎？
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