何維樸（1842 -1922），字詩(shī)孫，晚號(hào)盤止，亦號(hào)盤叟，又號(hào)秋華居士、晚遂老人，室名頤素齋，盤梓山房，何紹基孫，工書畫，晚年寓居上海，鬻畫為生。書法相仿何紹基，得神似。
何維樸行書字屏八條，169×41cm，湖南省博物館藏。
（1）蘇坡謂古今畫水，多作平遠(yuǎn)細(xì)皴，其善者不過(guò)能為波頭起伏，人至以手捫之，謂有洼隆，以為至妙。特與印板水紙爭(zhēng)工拙于毫厘間唐。
（2）唐廣明年，處士孫位始出新意，畫奔湍巨浪，與山石曲折，隨物賦形，盡水之變，號(hào)稱神逸。其后蜀人黃筌、孫知微，皆得其筆法。
（3）始知微欲與大慈寺壽寧院壁作湖灘水石四堵，經(jīng)度經(jīng)年，終不肯落筆。一日，倉(cāng)皇入寺，索筆墨甚急，奮袂如風(fēng)，頃刻而成，作輸瀉
（4）跳蹙之勢(shì)，洶洶欲崩屋也。知微后五十余年成都蒲永昇，性與畫會(huì)，始為之，得二孫遺意。近世孫白瓶意作潭泊浚（原）源，平波細(xì)流，停為瀲
（5）滟，引為決泄，盡出前人意外，新規(guī)勝槩。不假山石為激躍而自成迅流，不借灘瀨為湍濺而自為澌波。使夫縈紆曲直，隨流蕩漾，自然長(zhǎng)
文（紋）細(xì)絡(luò)，有序不亂。嘗言畫漫水要不斷水脈為工，畫急水要不混回（洄）瀾為妙。故知汪洋含蓄以涴演為平，引、分流以澹蕩為勢(shì)者，此真天
（7）下水也。楚州圣因院有曹仁熙畫水，中有一筆長(zhǎng)一丈八尺無(wú)接續(xù)處，戚文秀畫清濟(jì)灌河圖中有一筆長(zhǎng)五丈，常州佛寺后壁有
（8）畫水，中有一筆尋其端末長(zhǎng)四十丈，筆法既老，波紋起伏，相對(duì)欲活，愈看愈奇，真絕詣也?？岛钊市钟械蓝綍聪Ｕ螅?shī)孫弟何維樸
