【藝術(shù)簡(jiǎn)歷】
劉藝青，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)蔣兆和研究會(huì)會(huì)員。
1964年生于遼寧黑山。2003年入中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系李少文工作室研究生班學(xué)習(xí)。現(xiàn)為文化部國(guó)韻文華書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家，《中國(guó)書(shū)畫(huà)》雜志社書(shū)畫(huà)院院聘畫(huà)家，北京市西城區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，北京翰高畫(huà)院副院長(zhǎng)。數(shù)十幅作品參加文化部、中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的大展。
《腰鼓隊(duì)員》2017年入選香港回歸二十周年全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展被組委會(huì)收藏 96×180cm 2014年
走進(jìn)生活 藝術(shù)長(zhǎng)青
——?jiǎng)⑺嚽嗬L畫(huà)藝術(shù)略評(píng)
刻一
縱觀中國(guó)繪畫(huà)史我們得知，要成就一個(gè)中國(guó)畫(huà)家，至少需要從三個(gè)方面去進(jìn)行藝術(shù)修煉：首先是對(duì)中國(guó)繪畫(huà)乃至中國(guó)文化傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)；其次是畫(huà)家心性的蒙養(yǎng)與挖掘；再次是對(duì)生活的感悟和歷練。
《姐妹》2010年參加上海世博會(huì)中國(guó)畫(huà)作品展 145×184cm 2010年
對(duì)傳統(tǒng)文化和繪畫(huà)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)，使畫(huà)家掌握中國(guó)畫(huà)基本的繪畫(huà)技能，養(yǎng)成高尚的人生觀和藝術(shù)觀，是成就中國(guó)畫(huà)家的基礎(chǔ)，也是每個(gè)中國(guó)畫(huà)家走向成功的必由之路。畫(huà)家心性的自我發(fā)現(xiàn)和深入挖掘成就的往往是畫(huà)家的個(gè)性化情感、意境傳達(dá)和個(gè)性化的繪畫(huà)語(yǔ)言。曾受業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系的畫(huà)家劉藝青，無(wú)疑打下了堅(jiān)實(shí)的傳統(tǒng)繪畫(huà)基礎(chǔ)；性格純樸敦厚的他，選擇了寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的人物畫(huà)創(chuàng)作，使其藝術(shù)語(yǔ)言與其心性同構(gòu)。以上兩點(diǎn)，已構(gòu)成了劉藝青的繪畫(huà)藝術(shù)走向成功的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。
《充滿(mǎn)陽(yáng)光的地方》第十一屆全國(guó)美展遼寧展區(qū)優(yōu)秀。2009年參加民生·生民—現(xiàn)代中國(guó)水墨人物畫(huà)學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展 184×188cm 2009年
明理的藝術(shù)史家清楚，傳統(tǒng)是一把雙刃劍，一方面為當(dāng)代畫(huà)家提供豐富、成熟的傳統(tǒng)繪畫(huà)語(yǔ)言，使其能在較短的時(shí)間內(nèi)接通文脈，并選擇適合自己情感表達(dá)的繪畫(huà)語(yǔ)言符號(hào)；另一方面，高度程式化的中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)，往往使眾多畫(huà)家難逃程式化的牢籠，從而泯滅個(gè)性，失去自我。在中國(guó)繪畫(huà)發(fā)展的長(zhǎng)河中，經(jīng)過(guò)大浪淘沙，只有那些繼承傳統(tǒng)又能突破傳統(tǒng)，形成自己鮮明藝術(shù)風(fēng)格的畫(huà)家才能沉積下來(lái)，成為他們所在時(shí)代的代表畫(huà)家。
《靠?！?014年入選全國(guó)第十二屆美展（183×181》創(chuàng)作于2014年
藝術(shù)風(fēng)格的形成，藝術(shù)語(yǔ)言的確立，離不開(kāi)生活的蒙養(yǎng)。人們常說(shuō)“生活是藝術(shù)的源泉”，此言不虛，畫(huà)家只有不斷地深入生活，才能發(fā)掘新的創(chuàng)作題材，激發(fā)新的創(chuàng)作靈感，才能創(chuàng)作出感人至深的繪畫(huà)作品，其藝術(shù)生命才會(huì)生生不息。在與生活的對(duì)話(huà)，與自然的交流中，不僅畫(huà)家的思想情感得到陶染，而且其藝術(shù)語(yǔ)言也得到提純與升華。另外，許多藝術(shù)語(yǔ)言和繪畫(huà)方法的歸納與創(chuàng)新都來(lái)自畫(huà)家對(duì)自然、生活的觀照與表現(xiàn)。劉藝青深諳此理，并身體力行進(jìn)行畢生的實(shí)踐和探索。
《冬天里的童話(huà)》2011年獲時(shí)尚麗人中國(guó)畫(huà)展時(shí)尚繪畫(huà)特別獎(jiǎng) 225×150cm 2011年
作為一位人物畫(huà)家，劉藝青所關(guān)注的生活并沒(méi)有局限在某一狹窄的領(lǐng)域，從都市女性到鄉(xiāng)村學(xué)生，從苗族老人到農(nóng)民工等，劉藝青對(duì)其身邊經(jīng)歷過(guò)的各式各樣的人物角色都進(jìn)行廣泛的涉獵，目所綢繆，情所觸動(dòng)，訴諸筆墨，將飽含情感的生活形象物化到其作品中。劉藝青沒(méi)有設(shè)定特定的筆墨程式和特定的人群去表現(xiàn)，卻善于抓住感人的、現(xiàn)時(shí)性的場(chǎng)面去描繪，因此其畫(huà)面所呈現(xiàn)的人物動(dòng)態(tài)往往更生動(dòng)，所傳遞的情感也更為真摯感人。
《天地玄黃》獲2010年中國(guó)畫(huà)展優(yōu)秀獎(jiǎng) 180×96cm 2010年
由于敏感于生活并深入到生活的深處，劉藝青常常被其所表現(xiàn)的人物所感動(dòng)，致使他在其作品中傾注十分的感情，這種感情融入筆墨成為感人生動(dòng)的筆墨，這種感情融入形式則成為有意味的形式。雖然從大體上看劉藝青的繪畫(huà)選擇的是寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，但由于融入以情感為核心的形式意味的探索表現(xiàn)，其作品在表現(xiàn)對(duì)象的品格和畫(huà)家自我心性之間找到了微妙的關(guān)聯(lián)與共鳴。品讀劉藝青的作品，往往會(huì)被其入微的細(xì)節(jié)刻畫(huà)和某些精巧的畫(huà)面結(jié)構(gòu)處理所打動(dòng)，這一方面得益于其扎實(shí)的繪畫(huà)功底，另一方面更得益于其對(duì)生活體察、感悟的深度，正所謂“看得多遠(yuǎn)，則畫(huà)得多遠(yuǎn)”。
《娶洋妞》2011年參加人文北京學(xué)術(shù)邀請(qǐng)展 180×96cm 2011年
“關(guān)注當(dāng)下，深入生活”已成為當(dāng)代中國(guó)人物畫(huà)的主要特征，這是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)固定題材描繪的修正，是當(dāng)代人物畫(huà)蓬勃發(fā)展的主要原因。劉藝青緊緊把握時(shí)代精神，身體力行，不斷從生活中吸收養(yǎng)分，對(duì)當(dāng)代中國(guó)人物畫(huà)進(jìn)行深入的探索，無(wú)疑是有益的，有價(jià)值的。
《祁福》2009年獲感恩重建—紀(jì)念5.12汶川大地震全國(guó)美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)180×96cm 2009年
《向大師致敬》2015年參加第六屆中國(guó)北京國(guó)際美術(shù)雙年展 145×160cm 2014年末
《雪山腳下》2014年獲“第三屆少數(shù)民族美術(shù)作品展”銅質(zhì)獎(jiǎng) 96×180cm 2014年
《山河》2011年入選金陵百家中國(guó)畫(huà)展 200×200cm 2009年9月
《山里山外》2011年入選第七屆中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員中國(guó)畫(huà)精品展 180×96cm 2008年
《神州行》2013年獲“泰山之尊”全國(guó)中國(guó)畫(huà)作品展優(yōu)秀作品 180×96cm 2008年
《回家過(guò)年》2007年入選第三屆中國(guó)畫(huà)展。2008年入選第三展青年美展 200 ×145cm 2007年
《絲路之光》188×186cm 2015年
《我從漢唐來(lái)》 191×195cm 2016年
《買(mǎi)·賣(mài)·提》 126×200cm 2012年
《春去春來(lái)》 136×68cm 2010年
《公仆》68×136cm 2016年
《歡騰的帕米爾》 145×203cm
聯(lián)系客服
