近些年來的古裝劇粗制濫造，不光編劇神腦洞，而且劇組的道具簡直坑得不要不要的。前些年的古裝劇制作精良，服飾、發(fā)飾、禮儀都做十分恰當(dāng)跟歷史并無太大的區(qū)別，2015年的《瑯琊榜》就做到了這點彰顯了我泱泱華夏數(shù)千年來優(yōu)良文化，而現(xiàn)在真是不敢茍同，太雷了！
秦朝服制，服色尚黑，秦始皇喜歡宮中的嬪妃穿著漂亮的及以華麗為上；漢朝婦女穿著有衣裙兩件式，形制樸實，色澤單純，“以瘦為美”；東漢末至魏晉，女子深衣式微，襦裙始興，曲裾深衣，幾乎銷聲匿跡......這些東西在大部分的古裝劇里根本沒有體現(xiàn)，這些東西去哪了？可能被劇組或者編劇吃掉了吧?。?！
今天，惟雍就跟大家好好談?wù)劰湃说姆椉耙螅?/p>
“中國有禮儀之大，故稱夏；有服章之美，謂之華?！?/p>
漢服，全稱是“漢民族傳統(tǒng)服飾”，又稱漢衣冠、漢裝、華服，不是專指漢朝的服飾。漢服是從黃帝即位到公元17世紀(jì)中葉（明末清初），在漢族的首要居住區(qū)，以“華夏－漢”文化為布景和主導(dǎo)思維，以華夏禮儀文化為中心，經(jīng)過天然演化而構(gòu)成的具有共同漢民族面貌性情，顯著差異于其他民族的傳統(tǒng)服裝和配飾系統(tǒng)，是我國“衣冠上國”、“禮儀之邦”、“錦繡中華”、賽里斯國的表現(xiàn)，承載了漢族的染織繡等出色工藝和美學(xué)，傳承了30多項我國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以及受維護的我國工藝美術(shù)。
華夏族服飾的特點是上衣下裳，寬衣博帶，“上曰衣，下曰裳?！边@里的裳指的是裙。從形制上看,主要有“深衣”制、“襦裙”制等類型。
深衣
春秋戰(zhàn)國時期，出現(xiàn)了一種名為“深衣”的連體服飾。深衣的特點是長衣大袖，以禮服最為顯著?！抖Y記·深衣》孔氏正義曰:“所以稱深衣者，以余服則，上衣下裳不相連，此深衣衣裳相連，被體深邃，故謂之深衣?！备鶕?jù)衣裾繞襟與否,深衣可分為直裾深衣和曲裾深衣。
接續(xù)其衽而鉤其旁邊者為“曲裾”。衽，本義衣襟。左前襟掩向右腋系帶，將右襟掩覆于內(nèi)，稱右衽。曲裾深衣在未發(fā)明袴的先秦至漢代較為流行。曲裾深衣有著別樣的風(fēng)韻，是漢服中最能體現(xiàn)女子婀娜優(yōu)雅的裝束。
袍服
袍服在先秦時期已經(jīng)出現(xiàn)，這個時期的袍服只是一種納有絮棉的內(nèi)衣，除了用作內(nèi)衣外，平時也可穿在外面，時間一長袍服就演變?yōu)橐环N外衣。
一些別出心裁的婦女，往往在袍上施以重彩繡上各種各樣的花紋，甚至在隆重的婚嫁時刻也穿這種服裝。袍服由內(nèi)衣變成外衣，正值曲裾深衣淘汰時期。由于袍服中納有棉絮，不便采用曲裾，所以較多地采用直裾。
襦裙
襦裙出現(xiàn)在戰(zhàn)國時期，興起于魏晉南北朝。上身穿的短衣和下身束的裙子合稱襦裙，是典型的“上衣下裳”衣制。上衣叫做“襦”，長度較短，一般長不過膝，下身則叫“裙”。
按領(lǐng)子的式樣不同,可分為交領(lǐng)襦裙和直領(lǐng)襦裙(對襟襦裙)；按裙腰的高低,可分為低腰襦裙、高腰襦裙和齊胸襦裙。
比甲
比甲是一種無袖、無領(lǐng)的對襟兩側(cè)開叉及至膝下的馬甲，其樣式較后來的馬甲要長，一般長至臀部或至膝部，有些更長，離地不到一尺。這種衣服最初是宋朝的一種漢服款式，無袖長罩衫，又叫做“背心”。后來傳入蒙古。
霞帔
明代時帔子發(fā)展成了霞帔——由于其形美如彩霞,故得名“霞帔”。它與“鳳冠”一起成為最具代表性的貴婦禮服,即使是一般的平民女子,在出嫁時也穿戴鳳冠霞帔。
霞帔是宮廷命婦的著裝，平民女子只有出嫁時才可以著。命婦的霞帔在用色和圖案紋飾上都有規(guī)定。品級的差別主要表現(xiàn)在紋飾上?！耙黄芬陆鹄C文霞帔”，“二品衣金繡云肩大雜花霞帔”，“三品衣金繡大雜花霞帔”，“四品衣繡小雜花霞帔”，“五品衣銷金大雜花霞帔”，“六品、七品衣銷金小雜花霞帔”，“八品、九品衣大紅素羅霞帔”。
女扮男裝
古裝劇里經(jīng)常出現(xiàn)女扮男裝的情節(jié)，現(xiàn)實中是否真的會出現(xiàn)這樣的情況呢？
女著男裝:古語有云，“男女不通衣裳”。不過在唐朝“女扮男裝”的裝扮形式成為一種時尚裝扮。
今天，惟雍就先談到這里，有錯誤望網(wǎng)友批評斧正！
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