一幅幅震古爍今的名畫，一段段不為人知的收藏史。人們都說(shuō)，每一個(gè)博物館背后，都隱藏著一位偉大的收藏家。
從今天開(kāi)始，小藝就為大家介紹那些偉大收藏家的故事。這是第一篇，維也納美術(shù)學(xué)院展覽館的捐贈(zèng)者：安頓·蘭伯格伯爵。
維也納首都奧地利街景
在歐洲，曾有許多重要的博物館，
都是依附于藝術(shù)學(xué)院發(fā)展起來(lái)的。
維也納美術(shù)學(xué)院正門
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館，
便是其中極少數(shù)幸存下來(lái)的
博物館之一。
維也納美術(shù)學(xué)院主樓正門
它曾因兩度拒絕希特勒入學(xué)
而在現(xiàn)代美術(shù)史上留有別名
維也納美術(shù)學(xué)院大門前的雕塑
但它更令人驚嘆的，
其實(shí)是學(xué)院展覽館里的藏品。
維也納美術(shù)學(xué)院大樓
事實(shí)上，維也納美術(shù)學(xué)院展覽館
是維也納歷史上第一家公共博物館，
也是奧地利擁有最偉大美術(shù)
收藏品的博物館。
維也納藝術(shù)史博物館
在奧地利，其地位
僅次于維也納藝術(shù)史博物館。
奧地利瑪利亞·特蕾莎女皇（1717-1780）
說(shuō)起這些藏品，
便不得不提奧地利女皇
瑪利亞·特蕾莎。
維也納美術(shù)學(xué)院大廳
正是在她統(tǒng)治期間，
維也納美術(shù)學(xué)院頒布校規(guī)：
本校所有成員應(yīng)向母校
捐贈(zèng)其作品以作永久之紀(jì)念。
維也納美術(shù)學(xué)院大廳頂壁畫
就這樣，收藏開(kāi)始了。
奧地利皇帝費(fèi)迪南一世
在學(xué)院數(shù)百年前后不斷增添
的捐贈(zèng)名單中，
就有大名鼎鼎的奧地利
皇帝費(fèi)迪南。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
1838年，他向?qū)W院
捐贈(zèng)了80幅意大利名畫。
然而，皇帝此舉卻是向?qū)W院
遞上一只有毒的圣餐杯。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
因?yàn)檫@些畫是從威尼斯
的教堂和宮庭中掠奪來(lái)的。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
1919年，在學(xué)院完成了
昴貴的修復(fù)工作后，它們
全都被迫物歸原主。
列支敦約翰二世（1840-1929）
還有一次值得一提的
名畫捐助事件，是列支敦
約翰二世的捐贈(zèng)。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
在他所捐贈(zèng)的58幅名畫中，
既有16世紀(jì)意大利風(fēng)格的作品，
也有19世紀(jì)的名作。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
當(dāng)然，與費(fèi)迪南皇帝的捐贈(zèng)不同，
約翰二世捐贈(zèng)的畫，如今
全部都安然地掛在原處。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館內(nèi)部
迄今為止，
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館的藏畫
已達(dá)1500余幅，盡管只有其中
極少數(shù)可供展出，但卻并不防礙
它的收藏品質(zhì)。
安頓·蘭伯格伯爵（1740-1822）
而真正將這一座美院的展覽館
打造成世界級(jí)博物館，
還得歸功于一位偉大的捐贈(zèng)者，
安頓·蘭伯格伯爵。
伯爵的收藏之路
蘭伯格伯爵是一名外交家，
他曾在都林和那不勒斯宮廷
擔(dān)任皇帝特使。
意大利那不勒斯
在意大利那不勒斯，
他結(jié)交了一些藝術(shù)家，
并收藏了許多希臘花瓶。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
后來(lái)他把這些花瓶賣給了
弗朗西斯一世，
并將收益捐給了慈善機(jī)構(gòu)。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
一開(kāi)始，蘭伯格并沒(méi)有
認(rèn)真收藏名畫，
直到他回到維也納時(shí)，
他才開(kāi)始不斷收藏。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
到1801年時(shí)，他的藏品
已被列入維也納旅游指南。
這促使他開(kāi)始考慮這批藏品
的歸宿與將來(lái)。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
伯爵到底是個(gè)怎樣的人?
在克里斯蒂安·克隆尼奇為其
創(chuàng)作的畫像中，
安頓·蘭伯格伯爵肖像局部
他是個(gè)呆板、警惕、
神似莫扎特的木偶。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
而從他對(duì)藏品所作的
精細(xì)的記錄中，人們又感到
他是一個(gè)智慧、博愛(ài)、挑剔、
有強(qiáng)烈公共感的單身漢。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
蘭伯格伯爵最終選擇
美術(shù)學(xué)院來(lái)保管他的藏品。
但是，還存在一個(gè)問(wèn)題：
學(xué)校沒(méi)有足夠大的收藏空間。
維也納貝維德宮
因此，在1820年，
他上書弗朗西斯一世，
希望死后他的藏品能安置在
貝維德宮一樓皇家美術(shù)
收藏品邊上。
維也納貝維德宮
他把一切都做了精細(xì)的安排，
但他的辭令過(guò)于外交化，
以至于皇帝會(huì)錯(cuò)了意，
以為伯爵要把所有這些
都獻(xiàn)給他個(gè)人。
維也納貝維德宮
在蘭伯格去世后，
密特尼奇向皇帝點(diǎn)明了
伯爵的本意，弗朗西斯
一世慷然默許。
維也納貝維德宮
果然，貝維德宮并非收藏
這些名畫的理想處所。
它們被堆放在一間空屋子里。
瓦爾德穆勒 浪漫主義畫家 圖為他的作品
藝術(shù)家瓦爾德穆勒教授
擔(dān)任了這個(gè)被稱為
蘭伯格伯爵博物館的館長(zhǎng)。
《藝術(shù)家的工作室》 里面的作品正是伯爵的收藏
這個(gè)地方還被用來(lái)教學(xué)，
我們從當(dāng)時(shí)一些畫作中，
便可看出當(dāng)時(shí)混亂的情形。
《藝術(shù)家的工作室》局部
后來(lái)，奧地利皇帝下令
建設(shè)環(huán)城大道，以及一系列
配套的市政工程，終于改革變了
這批藏品的命運(yùn)。
維也納美術(shù)學(xué)院大樓
因?yàn)樵谂涮坠こ讨校?/span>
美術(shù)學(xué)院大樓便是其中之一。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館
這座由設(shè)計(jì)師泰奧菲爾·漢森
于1876年設(shè)計(jì)的意大利風(fēng)格
的建筑里，這批藏畫終于
安頓了下來(lái)，直至今日。
一個(gè)展館
在蘭伯格所捐贈(zèng)的740幅
藝術(shù)大師的名畫中，
我們便可以看出他的收藏
魄力和鑒賞的眼光。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
從博斯到魯本斯，
從荷蘭到意大利風(fēng)格的
風(fēng)景畫，幾乎應(yīng)有盡有。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館內(nèi)的著名藏品《最后的審判》
比如漢內(nèi)穆斯·博斯的作品
三聯(lián)畫《最后的審判》，
如今已被視為學(xué)院博物館
藏品中的珍寶。
《最后的審判》左聯(lián)局部
但在蘭伯格那個(gè)時(shí)代，
博斯的地位其實(shí)并不算高。
人們只是將他作為一個(gè)
道德主義者來(lái)看。
《最后的審判》右聯(lián)
直到20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)興起，
博斯在藝術(shù)史上的地位
才直線上升，成為了藝術(shù)的
先知和先驅(qū)者。
《最后的審判》中聯(lián)
可以說(shuō)，
蘭伯格的審美眼光，
是超越時(shí)代的。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
事實(shí)上，除了早期
尼德蘭繪畫，蘭伯格伯爵
還被認(rèn)為是德國(guó)文藝復(fù)興油畫
的出色鑒賞家。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
這一時(shí)期的畫作
有老格林納奇的五件作品，
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
漢斯·鮑爾頓·格倫的
《戶外的神圣家庭》、
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
以及一些知名度稍遜
的畫家的作品。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
蘭伯格收藏的17世紀(jì)
弗萊芒畫作占有重要的地位，
尤其是魯本斯的畫稿。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
其中有9幅被認(rèn)為
是畫家的手稿。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
諸如他為熱那亞的
圣安普洛喬天主教堂祭壇
所創(chuàng)作的模型。
《耶穌的割禮》
為安特衛(wèi)普天主教堂
所作的《耶穌的割禮》。
《詹姆斯開(kāi)展的頌揚(yáng)》
最令人驚奇的畫稿則是
魯本斯為白廳宴會(huì)廳所作的
《詹姆斯開(kāi)展的頌揚(yáng)》。
這是魯本斯裝飾畫中唯一
保留至今的孤品。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
除了奧地利以外，
館中最全面最著名的畫作，
當(dāng)屬17世紀(jì)的荷蘭繪畫。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
這里有德·海姆、
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
凡·艾爾斯特、
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
還有漢午科特的
優(yōu)美的風(fēng)景畫。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
至于荷蘭具象繪畫，
蘭伯格收藏了三件經(jīng)典作品：
《代夫特院中的家庭成員》
皮特·德·霍赫在其藝術(shù)
成熟期創(chuàng)作的《代夫特
院中的家庭成員》
《年輕女子肖像》
倫勃朗到阿姆斯特丹后不久
以驚人的傳統(tǒng)手法創(chuàng)作
的《年輕女子肖像》
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
還有承襲了倫勃朗
藝術(shù)風(fēng)格的丟斯兄弟等人
的作品，也十分的精彩。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
由于蘭伯格曾長(zhǎng)期旅居
意大利，17世紀(jì)意大利藝術(shù)家
的作品、尤其是那不勒斯
地區(qū)的藝術(shù)家，也成了
他收藏的重點(diǎn)。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
諸如瑪提阿·普瑞蒂的
《圣彼得的獲釋》
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
盧卡·喬丹諾的兩幅名畫
《巴黎的審判》
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
《被弗爾康抓住的馬爾斯和維納斯》
等，都是其著名藏品。
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館藏品
當(dāng)然，作為奧地利人
蘭伯格也收藏了當(dāng)時(shí)奧地利
藝術(shù)家的作品。
《維蘇威火山東的噴發(fā)》
其中著名的有邁克爾·伍齊
的風(fēng)景畫《維蘇威火山東的噴發(fā)》
《維也納美術(shù)學(xué)院圣安娜樓中的寫生課 》
還有伯爵曾經(jīng)資助過(guò)的
游歷畫家馬丁·費(fèi)爾南德·夸鐸
的《維也納美術(shù)學(xué)院圣安娜
樓中的寫生課 》
《維也納美術(shù)學(xué)院圣安娜樓中的寫生課 》局部
這幅作品被掛在展覽館深處
一間華麗的展廳里，
獻(xiàn)給所有與維也納美術(shù)學(xué)院
有淵源的藝術(shù)家們。
《維也納美術(shù)學(xué)院圣安娜樓中的寫生課 》局部
同時(shí)它又在提醒每一位參觀者，
這個(gè)展覽館是一所富有
創(chuàng)作生命力的藝術(shù)學(xué)校的一部分。
維也納美術(shù)學(xué)院教學(xué)樓回廊
也許，如今的展覽館
已經(jīng)不再以服務(wù)于教育為唯一目的，
但如果蘭伯格若是知道，
維也納美術(shù)學(xué)院展覽館
他生前那么建議已經(jīng)被采納，
他的饋贈(zèng)被保存完好的供電觀賞，
他一定感到非常的欣慰。
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