聊藝術(shù)
就從藝術(shù)大爆炸時(shí)期的三位大大說(shuō)起
達(dá)芬奇，米開(kāi)朗基羅，拉斐爾
15世紀(jì)末期到16世紀(jì)初期文藝復(fù)興盛期
被稱(chēng)為文藝復(fù)興三杰
今天講
拖延 任性 一生追idol 超級(jí)美少年控的
跨界 SSR（超級(jí)特別稀有人物）
達(dá)·芬奇
會(huì)畫(huà)畫(huà)的科學(xué)家，音樂(lè)家，工程師
他比哥白尼早近60年發(fā)現(xiàn)日心說(shuō)
在手稿中明確標(biāo)示了“那太陽(yáng)不動(dòng)”
最早發(fā)現(xiàn)動(dòng)脈硬化，也最早展示了胎兒在子宮中的形態(tài)
《子宮中的胚胎》，約1510年，紙本筆墨，皇家圖書(shū)管，溫莎城堡
達(dá)·芬奇解剖過(guò)30多具尸體，包括嬰兒 ，一百歲的老人，孕婦
最早提到
滾珠軸承
現(xiàn)代工業(yè)的基石
至今運(yùn)用于鐵路交通，航空航天及各類(lèi)機(jī)械設(shè)計(jì)
螺旋槳
極大地推動(dòng)了當(dāng)時(shí)的社會(huì)生產(chǎn)力
沒(méi)有螺旋槳的歐洲，劃船也要靠人力
蒸餾器
葡萄酒到烈酒就靠它，很可能白蘭地的誕生也得益于達(dá)·芬奇
飛行器
...等等等等...
此處不逐一列舉
為避免了文藝復(fù)興時(shí)期抄襲成風(fēng)和宗教當(dāng)?shù)赖拇蟓h(huán)境
（想想堅(jiān)持日心說(shuō)的伽利略的下場(chǎng)，你懂的）
達(dá)芬奇的手稿都用鏡像字書(shū)寫(xiě)
（把字反著寫(xiě)，在鏡子中可以閱讀）
手稿《維特魯威人》
在給贊助人米蘭大公的信中
達(dá)·芬奇著重談到自己是一名優(yōu)秀的軍事工程師
對(duì)于自己的藝術(shù)才能則只在文末輕描淡寫(xiě)地帶過(guò)
目前全球能被確定為達(dá)·芬奇本人的作品不到20件
所以，繪畫(huà)也許只是達(dá)芬奇
探索世界的工具
或者
業(yè)余愛(ài)好
不過(guò)去年他的“業(yè)余愛(ài)好”就被拍得4.503億美金
約30億人民幣
《救世主》2017年紐約佳士得夜拍成交
解密一下他另一件掛在盧浮宮的“業(yè)余愛(ài)好”
蒙娜麗莎的神秘微笑
除了明暗法的極致運(yùn)用和人物身后風(fēng)景的安排
這份神秘主要是得益于達(dá)·芬奇創(chuàng)造的漸隱法
《蒙娜麗莎》「Mona Lisa」，約1503年-1505年，木板油畫(huà)，約76.2cm*53.3cm，盧浮宮，巴黎
漸隱法 (sfumato)
(也被稱(chēng)為暈涂法)
就是將色塊的線(xiàn)條輪廓和邊界都模糊，加之柔和色彩使得一個(gè)形狀融入另一個(gè)形狀，
弱化交界，使其仿佛消失在陰影中
過(guò)去的畫(huà)家們作畫(huà)都是一根線(xiàn)條一根線(xiàn)條地去描摹一個(gè)人物，可越是描摹得認(rèn)真越不能使之看上去鮮活，不少藝術(shù)家已經(jīng)嘗試用不同方法突破，像波蒂切利就在畫(huà)中嘗試用飄拂的長(zhǎng)發(fā)和衣衫來(lái)塑造靈動(dòng)的人物形象，然而到了達(dá)·芬奇這里枯燥生硬的形象才得以被避免。
波蒂切利《維納斯的誕生》
《蒙娜麗莎》就是將漸隱法發(fā)揮到極致的奇跡
達(dá)·芬奇有意將人類(lèi)體現(xiàn)面部表情最重要的眼角和嘴角模糊，讓其融入進(jìn)柔和的陰影
以塑造蒙娜麗莎讓人琢磨不透的表情
《蒙娜麗莎》局部
在15世紀(jì)的意大利, 達(dá)·芬奇聲名遠(yuǎn)播的處了才華還有
拖 延
他經(jīng)常不能完成別人委托的作品，畫(huà)了開(kāi)頭而不去畫(huà)完
不管贊助人要求多么迫切
除非他對(duì)作品滿(mǎn)意，否則絕不交稿
《蒙娜麗莎》據(jù)說(shuō)就是其中一件“半成品”
達(dá)·芬奇直到去世都還在對(duì)其反復(fù)涂改
據(jù)科學(xué)調(diào)查顯示
這個(gè)叫Mona Lisa的女人臉上至少刷了20層顏色
妝太厚，猜不透...
彌留之際，達(dá)·芬奇將畫(huà)送給了他的學(xué)徒沙萊
下圖《施洗者圣約翰》的原型
這個(gè)生性喜歡惹事生非，小偷小摸，繪畫(huà)才能平庸的學(xué)徒
跟達(dá)·芬奇生活30了年，讓他焦頭爛額又愛(ài)得要命...
最后還被贈(zèng)予《蒙娜麗莎》
這一切
全 靠 顏
完全迎合了達(dá)芬奇對(duì)“雌雄難辨的美少年”的喜愛(ài)
BTW
蒙娜麗莎也是達(dá)·芬奇對(duì)“雌雄難辨”形象偏愛(ài)的例子呢
再一件能體現(xiàn)達(dá)·芬奇拖延...
oh 不
是展現(xiàn)他最高藝術(shù)成就的作品是
《最后的晚餐》
《最后的晚餐》約1495年-1498年，濕壁畫(huà)，909cm*419cm，感恩圣母堂餐廳，米蘭
這件作品能有如此顯赫的聲譽(yù)
除了達(dá)·芬奇天才般地保證透視正確和畫(huà)面整體構(gòu)圖和諧
最重要的是
戲劇性的表現(xiàn)形式
要知道
表達(dá)方式上的突破和創(chuàng)新
才是決定藝術(shù)家的成就的關(guān)鍵
畫(huà)中講述的宗教故事想必大家都知道
耶穌對(duì)他的12門(mén)徒說(shuō)：“你們其中有人要背叛我了”，門(mén)徒們聽(tīng)后嘩然的場(chǎng)面
達(dá)·芬奇戲劇性的表現(xiàn)了這一瞬間的躁動(dòng)
畫(huà)面中央基督孤立于門(mén)徒之外，顯得安詳平靜，焦慮的使徒被分作四組，每組三人，并通過(guò)手勢(shì)使他們聯(lián)接，表現(xiàn)出各種情緒，害怕，疑惑，拒絕，憤怒。
門(mén)徒們身體傾向耶穌，不安的比劃著，
問(wèn)自己，問(wèn)別人“是我嗎？”
只有猶大身體后傾，臉處在陰影里
(單憑描述，你猜得出誰(shuí)是猶大嗎？）
這里放一張文藝復(fù)興繪畫(huà)之父喬托同一題材的作品以對(duì)比
喬托《最后的晚餐》
《最后的晚餐》拖了...四年
期間達(dá)·芬奇想嘗試用油和蛋彩混合到一起用于干壁畫(huà)上
以此彌補(bǔ)傳統(tǒng)濕壁畫(huà)時(shí)間一久顏色就逐漸失去飽和度的缺點(diǎn)
BUT
這種方式使顏料剝落得更快了！
再大的單也敢用來(lái)做實(shí)驗(yàn)
SSR的任性
不求名譽(yù) 只求境界
畢竟是在探索世界
如果你問(wèn)是誰(shuí)激勵(lì)著這位全能天才一路走來(lái)
答案是
他的idol
Leon Battista Albert（1404-1472)
萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂
作家、藝術(shù)家、建筑師、詩(shī)人、語(yǔ)言學(xué)家，哲學(xué)家
一位家世良好，受過(guò)高等教育
高大上的全能天才
著有《論建筑》《論雕塑》《論繪畫(huà)》
佛羅倫薩魯切拉宮和新圣瑪利亞教堂都由他設(shè)計(jì)
并都以比例和諧著稱(chēng)于世
魯切拉宮
新圣瑪利亞教堂
相比學(xué)生時(shí)代就用拉丁文寫(xiě)下了戲劇作品《Philodoxeos》的idol
家世平平 全靠自學(xué)的達(dá)·芬奇
連拉丁文也不會(huì)呢
也許曾經(jīng)也哭過(guò)長(zhǎng)夜吧
不過(guò)達(dá)·芬奇還是一步一腳印向idol看齊
進(jìn)化成了SSR
現(xiàn)在你知道追idol的正確方式了嗎
最后送一個(gè)不是彩蛋的彩蛋
達(dá)芬奇的生日是4月23日 沒(méi)錯(cuò) 他是一名
金牛座
同一天生日的還有
莎士比亞
William Shakespeare（1564.4.23）
金牛座的你有開(kāi)心嗎
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