從德加素描作品縱橫交錯的線條所表現(xiàn)出的形體、情感和運動感，我們可以體悟到他思考和情緒的留痕。很多時候，真正感到我們的不僅僅是畫面所表現(xiàn)的主題，而是繪畫本身在那些幻影般的形式背后所隱藏的生命的奧秘。
素描是一種素描美圖，廣義上指一切單色的繪畫，起源于西洋造型能力的培養(yǎng)。狹義上專指用于學習美術(shù)技巧、探索造型規(guī)律、培養(yǎng)專業(yè)習慣的繪畫訓練過程。素描是一種基礎(chǔ)，相對而言又十分重要的藝術(shù)形式。
而德加的素描更達到了一個全新的高度
20歲的德加在安格爾的得意門生路易.拉莫特的畫室里學畫，因此得到了安格爾的教導：“要畫素描，年輕人，多畫素描，無論是根據(jù)記憶畫默寫或者寫生，一直這樣做，你會成為一個出人頭地的大畫家?！边@番話激勵了德加畫出了很多舉世聞名的素描作品，在《西歐近代畫家》一書中有這樣評價：“德加對素描有天生的愛好，他喜歡纖細、連貫而清晰的線條，認為這種線條，是高雅風格的保證和達到他所傾慕的那種美的唯一方式。線條成了他的欲望。在線的運用上，他達到了所有安格爾的弟子及其追隨者沒有一個人能夠企及的、妙筆生花的地步?！?/p>
藝術(shù)手段來描繪可視世界和內(nèi)心世界，來完成與心靈的遐想。在早期學院派的作品中，展現(xiàn)出他對古典主義的素描的崇拜，追隨安格爾的唯美和高雅，特別注意素描的表現(xiàn)力和準確性，他的素描精致而嚴謹。后來，他在印象派畫家的探索和日本浮世繪的影響下開始關(guān)注普通人的日常生活場景，熱衷于賽馬的題材，以后又對劇院，夜酒店和舞臺表演產(chǎn)生興趣。
德加的素描逐步從準確、理想化的線條轉(zhuǎn)而追求表現(xiàn)運動和明暗效果。但是，他并沒有放下曾經(jīng)學院派式的線條，并且很自然地將線條和明暗有機結(jié)合在一起，畫面效果就更加理性、嚴謹和強烈。在印象派畫家中，德加素描手法的表現(xiàn)力是比較特殊的一個，從某種程度看，他在精神上更接近于表現(xiàn)主義藝術(shù)家。他的素描是簡潔生動的典范，線條給人的感覺如同心中的靈氣化成，在一個美麗的空間里翩翩起舞。
德加，自畫像與偉希（創(chuàng)作于1865年，先收藏于巴黎奧賽博物館）
《埃德嘉·德嘉》
《埃德嘉·德嘉》中的肖像畫（1879），德加斯藝術(shù)評論家Edmond Duranty說，肖像應(yīng)該是“關(guān)于身體外觀和衣著的道德思考，觀察一個人與自己的家庭環(huán)境的親密關(guān)系，以及他自己的特點?！薄霸诎屠枭畹囊粋€簡單場景，實際上是銀行家Ernest May（1845-1925）的肖像，他是Degas的收藏家和崇拜者。
有時會用寥寥幾筆勾勒出簡約概括的形體或動作，剩下的是斑駁的光影，讓人物的眼神和表情若隱若現(xiàn)，也甚至是一個人物的背影以一種奇怪的姿勢背對著，讓人們?nèi)プ矫浔澈蟮膫?。德加筆下人物的真實內(nèi)心看似是直白的表達但又很難真正的滲透進去，看到他筆下的人物淡淡的憂傷你的心也會跟著沉重。
德加是一個厭世孤僻的人，他孤獨了一輩子，沒有家眷，朋友很少，以至于后來發(fā)展到與世隔絕的地步而變得古怪。他內(nèi)心的痛苦和外表的高傲使他經(jīng)常處于最佳設(shè)置的矛盾之中。為此，他筆下的人物總帶有一股淡淡的憂郁和感傷，人物的臉部好像完全隱在一層薄霧中，只依稀可辨一雙含有淡淡憂傷的眼睛，讓人不禁想探究隱藏在其后的秘密。
德加畫過很多題材的作品，但他的芭蕾舞蹈演員系列留給了人們極深的印象，在他描繪的劇院和芭蕾等所有夢幻式作品中，似乎從來也沒有放棄準確觀察和內(nèi)心窺視的觀念，這種觀念曾使他早期的肖像脫俗不凡。他所描寫的許多芭蕾場面，多數(shù)并非表現(xiàn)幕布徐徐升起時那妙不可言的運動之美，而是以同情的心腸，表現(xiàn)那經(jīng)過冗長排練，正在后臺休息、早已筋疲力盡、可憐的女孩子們。
德加喜歡畫舞臺，確切的是畫那些舞女。他總是用一些見解犀利的線條勾勒出這些舞者在臺前幕后、在暗淡的燈光下不太美的姿勢，帶領(lǐng)觀者用憐憫的目光在其與眾不同的構(gòu)圖中觀望著他筆下的人物。他似乎關(guān)注的不是對象的形體，而是隱藏在形象背后不可捉摸的內(nèi)心世界，也或許就是他自己的內(nèi)心世界。德加在芭蕾舞演員的翩翩舞姿中，展現(xiàn)給我們的是畫中人物動態(tài)的生動、真實，而且充滿運動感。他熱衷于表現(xiàn)人物動作的瞬間，以敏銳的藝術(shù)感受力捕捉人物動態(tài)的瞬間印象。
而德加的素描更是不可復制的，1870年代中期以后，德加為了表現(xiàn)他的芭蕾舞場面，他不斷畫色粉筆畫或色粉筆與水彩相結(jié)合的混合畫，因為他認識到他所關(guān)心的與其說是自然色彩，還不如說是隨意的色彩，而色粉筆這一手段使他能夠用素描的方法畫色彩，更可能的取得他所追求的那種妙不可言的最佳效果。事實上，在德加的作品里起主要作用的不是色彩而是素描，是外形和輪廓的表現(xiàn)力。
德加的素描技巧是嫻熟而精道的，都無可爭辯地面對著素描嚴謹、古典之極的藝術(shù)，尤其善于用線。他獨到的眼光和構(gòu)思使他不拘泥于此，大膽的用他手中的畫筆，用他奇特的構(gòu)圖，向人們訴說著他悲傷的情緒，帶領(lǐng)觀者達到一個不尋常的情感世界。
他的素描并非解剖、結(jié)構(gòu)等理性知識的體現(xiàn)，而是一個有生命的世界。他忠于自然及對形的藝術(shù)處理是很深且探不到底的學問，那是一種感覺，一種智慧，一種不受科學法則左右的創(chuàng)造性學問，其奧妙無窮的藝術(shù)感染力是看不見的。德加筆下的造型和線條的運用，不僅代表自然，而是一種發(fā)現(xiàn)，一種美學上的升華。它代表了一種意境、一種情緒、一種精神。其作品的意義遠遠超過人們在印象派中給予他的地位。
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