路德維希·凡·貝多芬（1770年12月16日-1827年3月26日），出生于德國(guó)波恩，維也納古典樂派代表人物之一，歐洲古典主義時(shí)期作曲家，世界音樂史上最偉大的作曲家之一。
6月24日晚7點(diǎn)半，鋼琴家盛原將登臺(tái)中山音樂堂，帶來(lái)“完全貝多芬之八：槌子鋼琴—貝多芬鋼琴曲集音樂會(huì)”，演繹樂圣鋼琴曲巔峰之作。
完全貝多芬之八：
槌子鋼琴—貝多芬鋼琴曲集音樂會(huì)
曲目點(diǎn)題
——鋼琴家盛原
這場(chǎng)音樂會(huì)，可能是我彈過的多場(chǎng)貝多芬音樂會(huì)中風(fēng)格跨度最大的一場(chǎng)。
開場(chǎng)的兩首，是貝多芬譜寫的“小奏鳴曲”——就是給孩子們學(xué)習(xí)鋼琴用的奏鳴曲。兩首曲子都很短小，只有兩個(gè)樂章。尤其第二首很出名，《G大調(diào)第20鋼琴奏鳴曲》，是所有小朋友學(xué)琴都會(huì)彈的一首奏鳴曲，這也反映了貝多芬熱愛孩子、注重音樂教育的側(cè)面。大師確實(shí)很全面，能夠?qū)懗鲎顐ゴ蟮摹兜诰沤豁懬?，同時(shí)能寫出10分鐘以內(nèi)的小曲子，專門給小琴童。
《降B大調(diào)第11鋼琴奏鳴曲》，是貝多芬早期、偏中期的一首奏鳴曲，樂曲在當(dāng)時(shí)非常流行，尤其第四樂章。這首曲子一經(jīng)完成，即在維也納上層社會(huì)廣為流傳，人人爭(zhēng)相演奏。樂曲并非具備所謂貝多芬式的英雄主義風(fēng)格，更多是一種沙龍的氣息，一種陽(yáng)光、溫柔的感覺。
《e小調(diào)第27鋼琴奏鳴曲》，是貝多芬中期到晚期、兩種風(fēng)格轉(zhuǎn)型期的一首少有的作品——那幾年，貝多芬的耳朵幾乎全聾，曾經(jīng)經(jīng)歷了中間有好幾年是寫不出作品、靈感枯竭的狀態(tài)。中期“扼住命運(yùn)咽喉”式的奮斗風(fēng)格，似乎已耗盡了他的靈感，卻找不到新的道路。這幾年間，他只寫了幾部作品，遲遲無(wú)法下筆，但是這首作品，卻是這個(gè)時(shí)期的代表作。我們可以從這首《第27奏鳴曲》里，聽到他中期與命運(yùn)做斗爭(zhēng)的英雄主義精神，然而第二樂章里已可感受到一種類似于舒伯特的、出世的、隨緣的，或說知天命的、新的哲學(xué)思想。了解他所經(jīng)歷的大磨難，彼時(shí)彼刻，他的溫柔、隨遇而安，令我們分外感動(dòng)。
下半場(chǎng)，將是我演奏的“完全貝多芬—貝多芬鋼琴曲集”系列的最后一首曲目，也是貝多芬鋼琴奏鳴曲中最偉大的一部作品——《降B大調(diào)第29鋼琴奏鳴曲“槌子鋼琴”》。作品非常宏大，有四個(gè)樂章，演奏時(shí)長(zhǎng)45分鐘，無(wú)論技巧、理性架構(gòu)、還是情感內(nèi)容深度，都是無(wú)與倫比的，這可能是鋼琴浩瀚文獻(xiàn)海洋中的最高峰。我以本曲結(jié)束持續(xù)五年的“完全貝多芬—貝多芬鋼琴曲集”系列，把貝多芬鋼琴曲的巔峰之作呈獻(xiàn)給大家。
演出信息：
2018年6月24日周日19:30
完全貝多芬之八：
槌子鋼琴—貝多芬鋼琴曲集音樂會(huì)
鋼琴：盛原
曲目：貝多芬：
g小調(diào)第19鋼琴奏鳴曲Op.49 No.1
G大調(diào)第20鋼琴奏鳴曲Op.49 No.2
降B大調(diào)第11鋼琴奏鳴曲Op.22
e小調(diào)第27鋼琴奏鳴曲Op.90
降B大調(diào)第29鋼琴奏鳴曲槌子鋼琴Op.106
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