2018年3月16日晚7點(diǎn)半，青年作曲家、鋼琴家代博將登臺(tái)中山音樂堂，帶來“與巴赫時(shí)光旅行—代博羽管鍵琴與鋼琴音樂會(huì)”。鋼琴家代博將用羽管鍵琴與鋼琴演繹貫穿500年的鍵盤樂曲目，與聽眾們一同開啟“巴赫時(shí)光旅行”。此場音樂會(huì)已加入“最美女人節(jié)”限時(shí)特惠，一起感受美妙音樂的超值體驗(yàn)！
代博
- 才氣非凡的青年作曲家、鋼琴家，中央音樂學(xué)院作曲系博士，曾獲2014貝多芬協(xié)會(huì)國際作曲比賽大獎(jiǎng)，作曲家潘德列茨基稱其為“最有才華的中國青年作曲家”
- 作為鋼琴家與小提琴家林昭亮、柴亮、波蘭小提琴家瑪利亞·馬霍夫斯卡、荷蘭單簧管演奏家米歇爾·馬龍等合作
- 亞洲協(xié)會(huì)全球表演藝術(shù)總監(jiān)Rachel Copper稱，“代博有著令人難以置信的創(chuàng)作才能…盡管他是盲人，但他精通歷史與哲學(xué)，并融匯東西方，好像能從他的音樂里聽到宇宙星系，這并不是大多數(shù)人做音樂的方式?！?/span>
在剛剛結(jié)束的墨西哥莫雷利亞國際音樂節(jié)上，作為主辦方邀請(qǐng)的唯一一位中國音樂家，年輕的演奏家、作曲家代博，為墨西哥觀眾帶來了一場別開生面的演奏會(huì)：穿插演奏巴赫晚期作品《賦格的藝術(shù)》以及作曲家本人根據(jù)《賦格的藝術(shù)》的主題創(chuàng)作的組曲《消失的風(fēng)景》。當(dāng)?shù)孛襟w評(píng)價(jià)代博的音樂融合了東西方的多種審美元素，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入“另外的世界”。（——國際在線報(bào)道）
2017年底，作為七位受邀中國作曲家之一，代博為紐約茱莉亞德音樂學(xué)院舉辦的“聚焦·中國”當(dāng)代音樂節(jié)創(chuàng)作作品《差異與重復(fù)》，并于2018年1月在紐約首演。
曲目點(diǎn)題
——鋼琴家代博
本場音樂會(huì)以巴赫為線索，將貫穿500年的鍵盤音樂以鏈環(huán)的方式展現(xiàn)給聽眾。其中既能感受到大師之間傳承與發(fā)展脈絡(luò)，同時(shí)又能發(fā)覺每一個(gè)人盡全力、試圖擺脫前人的影響，尋找屬于自己的音樂語匯。
音樂會(huì)上半場主要展示巴赫的前輩及其同代作曲家們的創(chuàng)作，從中可聽到巴赫并非孤立的大師，也并非通過個(gè)人想象力樹立起的一塊豐碑，而恰恰是將前輩大師的音樂語言融會(huì)貫通，形成大海。
上半場的第一板塊展現(xiàn)了三位巴洛克早期作曲家的鍵盤作品。三位大師分別來自英國、荷蘭和意大利。伯德用主調(diào)織體探索鍵盤音樂的可能性，而弗雷斯科巴爾迪和斯韋林克則用復(fù)調(diào)語匯，拓寬了鍵盤樂器表現(xiàn)的邊界。其中弗雷斯科巴爾迪的幻想曲風(fēng)格對(duì)巴赫產(chǎn)生過直接影響，而斯韋林克則通過他的德國學(xué)生席德（Samuel Scheidt），讓他的幻想曲、變奏曲以及高度半音化的和聲語匯在德意志大地開花結(jié)果。
17、18世紀(jì)的法國，在音樂上幾乎是一個(gè)獨(dú)立對(duì)抗意大利影響的堡壘，太陽王路易十四始終在樹立屬于法國人獨(dú)有的品味，同時(shí)，他對(duì)藝術(shù)、舞蹈以及羽管鍵琴的熱愛，使得這一時(shí)期法國的羽管鍵琴音樂，無論質(zhì)量還是豐富程度都在其他國家之上，這些作品必然對(duì)巴赫產(chǎn)生過深遠(yuǎn)影響。伊麗莎白·雅凱·德拉蓋爾是17世紀(jì)末最重要的女作曲家，也是唯一在17、18世紀(jì)都出版過自己羽管鍵琴作品集的作曲家。庫普蘭則意味著那個(gè)輝煌時(shí)代的巔峰。拉莫作為一個(gè)與主流對(duì)抗，同時(shí)又無比全面的音樂家，與巴赫是同代人。盡管沒有證據(jù)表明巴赫在科騰時(shí)期曾接觸過同輩作曲家拉莫的作品，但兩位大師在很多方面不約而同地有著相似的個(gè)性化突破。至于讓-亨利·當(dāng)格雷貝爾與巴赫的聯(lián)系，則將在3月11日的講座中為大家揭示。
上半場的最后兩套作品，弗羅貝格的組曲和巴赫的意大利協(xié)奏曲，顯示出那個(gè)時(shí)代音樂生活的另外兩個(gè)特點(diǎn)。弗羅貝格是17世紀(jì)最綜合性的作曲家之一，他游歷歐洲各國，曾拜師卡里西米（Giacomo Carissimi）和弗雷斯科巴爾迪，同時(shí)又對(duì)大庫普蘭的伯父路易·庫普蘭產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，他也是鍵盤組曲這一形式的奠基者。同時(shí)，有關(guān)巴赫月下抄譜的著名故事中，弗羅貝格的作品也是巴赫抄寫的三位作曲家之一。巴赫的《意大利協(xié)奏曲》則是通過從朋友那里得來的意大利作曲家的手稿移植而成，第二樂章就是馬爾切洛《雙簧管協(xié)奏曲》慢版樂章在鍵盤上的重生。
音樂會(huì)的下半場展示的是巴赫精神在其死后的延續(xù)，第一板塊展示了許多作曲家不為人知的、具有明顯巴赫風(fēng)格的作品。除展示肖邦、舒曼和圣-?！焕寺勺髑业膹?fù)調(diào)音樂作品外，也展示了另外一些作曲家較為成熟的、對(duì)巴赫復(fù)調(diào)語言的繼承。如拉威爾的《庫普蘭之墓》。舒爾霍夫是20世紀(jì)上半葉的作曲家，既通曉當(dāng)時(shí)的流行音樂語匯，又癡迷于序列主義的作曲家，他將巴赫的音樂像模板一樣放置在無調(diào)性的語匯中。皮亞佐拉則將賦格的精神融入南美大陸的瘋狂與野性，賦予探戈音樂第二次生命。
羽管鍵琴作為巴赫時(shí)代最流行的鍵盤樂器，在19世紀(jì)幾乎被人遺忘。20世紀(jì)，像蘭多夫斯卡這樣的演奏家開始重新著迷于羽管鍵琴素描般的特質(zhì)，作曲家們也開始把目光重新投回這一樂器。匈牙利裔奧地利作曲家喬治·利蓋蒂則是這個(gè)潮流中的佼佼者，在這一板塊中將展示兩部作品，從20世紀(jì)的美學(xué)出發(fā)，重新探索這一樂器的可能性。
1950年，肖斯塔科維奇作為巴赫國際鋼琴比賽的評(píng)委到訪萊比錫，比賽間隙曾與同為評(píng)委的德國同僚們談起：“為什么巴赫寫作了《十二平均律》這樣偉大的作品，而你們不將其傳承延續(xù)下去？”當(dāng)時(shí)的德國作曲家回答道：“因?yàn)楝F(xiàn)在已不是寫作這樣音樂的時(shí)代?！被貒?，肖斯塔科維奇便創(chuàng)作了自己的24首《前奏曲與賦格》，既是巴赫風(fēng)格最直接的延續(xù)，同時(shí)像一面鏡子，用20世紀(jì)的眼光、重新審視巴赫的偉大。音樂會(huì)的最后，將展示這套作品中最為復(fù)雜、最輝煌的第24首《前奏曲與賦格》。
演出信息
2018 年3月16日 周五 19:30
鋼琴/羽管鍵琴：代博
曲目：
1.巴洛克的先驅(qū)
威廉·伯德：主威洛比歡迎回家
弗雷斯科巴爾迪：第1幻想曲 關(guān)于一個(gè)主題
斯韋林克：晨星多么美
2.凡爾賽宮
讓-亨利·丹格雷貝爾：g小調(diào)組曲- 帕薩卡利亞舞曲
伊麗莎白·雅凱·德拉蓋爾：戰(zhàn)爭歲月 d小調(diào)第5組曲- 弗拉芒（2首）/吉格舞曲（第2首）
庫普蘭：b小調(diào)組曲- 帕薩卡利亞舞曲
拉莫：a小調(diào)組曲- 阿勒芒德舞曲/庫朗特舞曲/薩拉班德舞曲/三手
3.前輩與同行
弗羅貝格：a小調(diào)第12組曲 選曲
巴赫：意大利協(xié)奏曲 選曲 BWV 971
4.巴赫學(xué)生的筆記本
肖邦：A大調(diào)布列舞曲Op.遺作- 賦格
舒曼：諧謔曲/吉格舞曲/浪漫曲與小賦格曲 Op.32 很快地
圣-桑：練習(xí)曲第2首 Op.135
拉威爾：庫普蘭之墓-賦格
埃爾文·舒爾霍夫：滑稽戲第2首 Op.23
皮亞佐拉 代博改編：天使之死
5.羽管鍵琴的復(fù)興
利蓋蒂：匈牙利搖滾- 恰空舞曲
代博：帕薩卡利亞舞曲
6.輝煌的重現(xiàn)
肖斯塔科維奇：前奏曲與賦格第24首 Op.87
票價(jià)：50 100 180 280 380元
（此場參與“最美女人節(jié)”限時(shí)特惠，3月7日10:00至3月8日24:00，180/280/380價(jià)位 38折）
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相關(guān)講座
2018 年3月11日 周日 上午 10:00
巴赫的前世今生—影響巴赫的前輩大師與傳承巴赫音樂遺產(chǎn)的作曲家
主講/鋼琴/羽管鍵琴演奏：代博（鋼琴家、作曲家、作曲博士）
地點(diǎn)：中山公園音樂堂
票價(jià)：30元，加入音樂堂會(huì)員，預(yù)約免費(fèi)聆聽！
代博老師的講座點(diǎn)題：
巴赫被譽(yù)為西方古典音樂之父，這種說法仿佛在向世人宣告，巴赫的音樂是荒原上拔地而起的一棵蒼天大樹。但是事實(shí)恐怕與之相距甚遠(yuǎn)。巴赫的音樂并不能表明他曾經(jīng)創(chuàng)造過任何一種前無古人的音樂風(fēng)格、體裁或技法，倒是他的音樂語匯，作為對(duì)前人一切音樂成就的總結(jié)，將西方音樂推上了一個(gè)前所未有的高度。
眾所周知，巴赫一生的活動(dòng)范圍很小，他也不會(huì)流利地說任何一門外語。既然如此，那些路易十四時(shí)代、以典雅著稱的法國宮廷舞蹈，是如何進(jìn)入巴赫視野的呢？又是何種原因，讓巴赫的音樂中出現(xiàn)了同時(shí)代意大利作曲家們常用的炫技樂句？巴赫的音樂中為什么會(huì)顯現(xiàn)來自波蘭的影響？巴赫月下抄譜，都抄了誰的作品？在講座的上半部分，代博將通過多方面的史料，為大家描繪一個(gè)屬于巴赫的音樂世界。
如果要問，巴赫以降，有哪位作曲家從未受到過他的影響，我們恐怕難以回答。但不同的作曲家又是如何面對(duì)巴赫偉大的歷史成就的呢？巴赫在其生前究竟是一個(gè)激進(jìn)的創(chuàng)造者，還是一個(gè)傳統(tǒng)的維護(hù)者？19世紀(jì)的作曲家是如何看待巴赫的？在20世紀(jì)作曲家們普遍具有強(qiáng)烈的弒父情節(jié)的語境下，為何巴赫又被重新加以關(guān)注？后世的作曲家是怎樣通過音樂的語匯表達(dá)對(duì)巴赫的敬意的？
在講座的下半部分，我們將以巴赫為線索，重新審視西方音樂發(fā)展的歷史長河，為大家展示一個(gè)穿越時(shí)空的巴赫。
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