在世界美術(shù)發(fā)展中，尤其在19世紀(jì)以前，女性藝術(shù)家很少出現(xiàn)在大眾的視野當(dāng)中，在藝術(shù)上頗有建樹的更是鳳毛麟角。到了20世紀(jì)，人們從文藝復(fù)興編年史家喬治·瓦薩里的著作中，發(fā)現(xiàn)了一位16世紀(jì)繼米開朗基羅和提香之后，意大利最著名的女性宮廷藝術(shù)家——索芙尼斯芭·安圭索拉，她的肖像畫和風(fēng)俗畫在整個歐洲都得到了贊譽(yù)，是美術(shù)史上第一個享有國際聲譽(yù)的女性藝術(shù)家。
索芙尼斯芭·安圭索拉1532年出生于倫巴第的克雷莫納，父母出身貴族，總共養(yǎng)育了七女一子，安圭索拉是七個孩子中的老大。安圭索拉的父親思想開放，特別注重對這些孩子的教育，而且沒有性別差異，他鼓勵所有的孩子追求自己的理想，后來家中的六個女兒都成了畫家。
安圭索拉在繪畫藝術(shù)上的成功完全得益于父親的支持，在那個時代，繪畫是男人從事的行業(yè)，想要成為一名畫家，必須要投師學(xué)徒，然而畫家接收女學(xué)生是絕無僅有的事情，尤其貴族階級當(dāng)中，無論男女都不允許去當(dāng)學(xué)徒。安圭索拉的父親認(rèn)為她在繪畫方面天賦異稟，是一個奇才，在她十四歲時，克服種種困難送她和妹妹艾琳娜跟隨倫巴第畫家貝納迪諾·坎培學(xué)習(xí)繪畫，后又到貝納迪諾·加蒂處繼續(xù)學(xué)習(xí)了三年。
安圭索拉在繪畫方面確實(shí)有過人的天賦，最擅長的題材就是肖像畫，在她的一生中繪制了大量的自畫像和家庭成員的肖像畫，從在她十三歲時完成的第一幅素描自畫像《和一位老婦人在一起的自畫像》就能看得出來她過人的繪畫能力，有人曾拿這幅畫和丟勒的素描相媲美。
在16世紀(jì)50年代，安圭索拉來到了羅馬學(xué)習(xí)解剖學(xué)知識，在這里，她有幸得到了78歲高齡的藝術(shù)巨匠米開朗基羅的指導(dǎo)，并一直把她視為自己的學(xué)生。在藝術(shù)上對安圭索拉觸動最大的是米開朗基羅一直激勵安圭索拉在繪畫上要注重人物神態(tài)和表情變化，去表現(xiàn)人物內(nèi)在的情感。
當(dāng)時米開朗基羅給安圭索拉看一幅微笑的女孩的素描，要求她畫一個哭泣的小男孩，安圭索拉回到家中后，畫下了三歲的弟弟被一只螃蟹咬住哭泣的情景——《被螃蟹咬到的哭泣的小男孩》。畫中她極其生動地再現(xiàn)了年幼的弟弟受驚嚇的肢體動作和痛苦的面部表情。她將這幅素描寄給了米開朗基羅，得到了大師的稱贊，并將這幅素描作品保存了起來。
安圭索拉在繪畫藝術(shù)上有很多“創(chuàng)舉”，首先，她以家庭環(huán)境為背景毫無拘束地表現(xiàn)市民階層，并用這種方式去描畫貴族，這在16世紀(jì)根本沒有先例，直到過去了將近一個世紀(jì)，才有畫家開始采用這種風(fēng)格手段。
安圭索拉16歲時畫了一幅自畫像，除了形體塑造和明暗技法的的應(yīng)用能看出她的繪畫功底之外，為了表達(dá)自己是一名“有教養(yǎng)”的“高貴女性”，她在畫中描繪的是自己正在讀書時的形象。這在自畫像領(lǐng)域中是第一次出現(xiàn)這種藝術(shù)處理方式，也是從她開始，手拿書籍成為后來肖像畫中經(jīng)常出現(xiàn)的形象，以暗示畫中人物的博學(xué)。
還有一幅自畫像中，她的面前描繪著日常繪畫用的工具，借此顯示自己藝術(shù)家的身份，在畫面左邊還有簽名和日期。在意大利的藝術(shù)中，安圭索拉是最早在獨(dú)立自畫像中繪有簽名和日期的畫家，同時獨(dú)創(chuàng)了在畫中通過道具來證明畫中人物職業(yè)的表現(xiàn)手法。除此之外，安圭索拉還有很多藝術(shù)上獨(dú)創(chuàng)的繪畫技法和表現(xiàn)形式，瓦薩里曾經(jīng)這樣評價她：“……這位女子如此的卓越超群，她對藝術(shù)的貢獻(xiàn)比其他任何人都要大?！?/span>
安圭索拉一直筆耕不輟，直到晚年雙目失明才停止了創(chuàng)作，她也是第一個留下了晚年自畫像的女藝術(shù)家。勤奮加上過人的藝術(shù)天賦，讓安圭索拉的繪畫藝術(shù)揚(yáng)名整個歐洲，正如她墓碑上所寫：“……她屬于世界上最著名的女人，在肖像畫方面出類拔萃……如此杰出，以至于她那個時代無人堪與媲美?！?/span>
【結(jié)語】
在當(dāng)時如此出名的安圭索拉，在她死后不久還是被遺忘了，不是因?yàn)樗囆g(shù)上的優(yōu)劣，而是因?yàn)樗莻€女性，在滾滾的歷史煙塵中，這一忘就是400年。
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