意大利文藝復(fù)興時期的重鎮(zhèn)威尼斯，以其得天獨(dú)厚的環(huán)境孕育了偉大的繪畫藝術(shù)，誕生了影響整個西方繪畫史的以貝里尼、喬爾喬內(nèi)、提香為代表的威尼斯畫派。威尼斯畫派藝術(shù)風(fēng)格獨(dú)具特色，既有濃厚的古典情調(diào)，又呈現(xiàn)出感性而又品質(zhì)卓越的色彩運(yùn)用，至今仍具有深遠(yuǎn)的啟迪意義。
在任何一部意大利繪畫藝術(shù)的學(xué)術(shù)著作中，都會提到威尼斯畫派中的代表人物喬爾喬內(nèi)的名字，他被尊奉為文藝復(fù)興的奠基人和威尼斯畫派新時代的開創(chuàng)者。他的繪畫造型優(yōu)美，色彩絢麗，明暗關(guān)系柔和，人物和自然風(fēng)光完美結(jié)合，開創(chuàng)了風(fēng)景人物畫的新格局。
喬爾喬內(nèi)1510年因感染鼠疫去世，年僅32歲，如此短暫的人生使得關(guān)于他一生的事跡記載很少，留存后世的作品也極為罕見，僅有30余幅，但隨著現(xiàn)代科技水平的提高，最終鑒定只有5幅是喬爾喬內(nèi)的真跡，其余皆為偽造。
一、喬爾喬內(nèi)的《沉睡的維納斯》
喬爾喬內(nèi)的作品，每一件都可以稱得上是稀世經(jīng)典，其中最為著名的就是他在人生后期創(chuàng)作的《沉睡的維納斯》。在當(dāng)時的威尼斯乃至整個亞平寧半島，這種大尺度描繪女性人體的畫作都是絕無僅有的。
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畫面中全裸的維納斯微閉雙目，神情安逸，由于喬爾喬內(nèi)吸取了達(dá)·芬奇煙霧狀筆法和含蓄表情的塑造技法，讓人物形象既有恬靜優(yōu)雅的神態(tài)，又有微妙豐富的詩意。整個女人體被描繪得細(xì)膩而具體，姿態(tài)松弛自然，肌肉豐滿圓潤，線條流暢優(yōu)雅，沐浴在夕陽的余暉之中。整個畫面被統(tǒng)一在金黃色的色調(diào)里，是世俗的人體美和自然景色的美完美統(tǒng)一的藝術(shù)典范。
《沉睡的維納斯》完全擺脫了神話的內(nèi)容，只剩下了模糊不清的神話主題。喬爾喬內(nèi)以熱情的筆調(diào)、明快的色彩和優(yōu)雅的情趣，表達(dá)了自己對人性的肯定、對肉體的禮贊。他把神話形象和現(xiàn)實(shí)人物結(jié)合在一起，與真實(shí)的自然景色融合在一起，開創(chuàng)性地表現(xiàn)出一種注入時代意識的藝術(shù)真實(shí)。
喬爾喬內(nèi)《暴風(fēng)雨》
據(jù)說這幅畫尚未完成，喬爾喬內(nèi)便去世了，畫中的風(fēng)景部分是由提香完成的。但這也是無法證實(shí)傳聞，因為同為威尼斯畫派創(chuàng)始人貝里尼的學(xué)生，提香十分崇拜大他一歲的喬爾喬內(nèi)，他苦心研究喬爾喬內(nèi)的色彩和表現(xiàn)手法，以至于二人在繪畫表現(xiàn)上有很多的相似之處，以至于后人很難分辨一些畫作到底是出于誰的手筆。
喬氏臥女圖式
在《沉睡的維納斯》的創(chuàng)作中，喬爾喬內(nèi)首創(chuàng)了這種斜依式的造型構(gòu)圖，成為美術(shù)史上的經(jīng)典造型，也成為了“喬爾喬內(nèi)風(fēng)格”的一部分，被稱為繪畫技法上的“喬氏臥女圖式”，后世模仿者趨之若鶩。從他師弟提香的《烏爾比諾的維納斯》到馬奈的《奧林匹亞》、戈雅的《裸體的瑪哈》、德爾沃的《沉睡的維納斯》等等，皆源自對喬爾喬內(nèi)這個經(jīng)典造型的模仿。
從喬爾喬內(nèi)的繪畫作品中，我們能看出他善于表現(xiàn)精神與肉體高度和諧的人物形象，這些人物的刻畫面容安詳、目光柔和、氣質(zhì)沉靜，像《暴風(fēng)雨》、《田園合奏》、《尤迪思》以及《三個哲學(xué)家》等皆為例證
二、與“文藝復(fù)興三杰”并駕齊驅(qū)的喬爾喬內(nèi)
當(dāng)時的人文學(xué)家卡斯蒂廖內(nèi)把喬爾喬內(nèi)與“文藝復(fù)興三杰”（達(dá)·芬奇、米開朗基羅、拉斐爾）并列為最偉大的畫家。如此贊譽(yù)并非虛夸，這是因為喬爾喬內(nèi)在繪畫藝術(shù)上的貢獻(xiàn)，對于威尼斯畫家以乃至文藝復(fù)興時期整個歐洲都產(chǎn)生了無可估量的影響。
喬爾喬內(nèi)是將畫作形勢從壁畫轉(zhuǎn)到架上繪畫的先行者，也是著力于將背景與前景人物相結(jié)合的先驅(qū)。在喬爾喬內(nèi)的時代，還沒有風(fēng)景畫這個門類，當(dāng)時畫家作畫時，風(fēng)景只是作為人物的陪襯，表現(xiàn)技法也不很成熟，要么憑空想象，要么過于概念化，效果過于生硬造作，對于觀者缺少環(huán)境的代入感。喬爾喬內(nèi)是第一個將人物和自然風(fēng)景完美結(jié)合的藝術(shù)家，也從此開啟了人物風(fēng)景畫的先河。
喬爾喬內(nèi)對于繪畫藝術(shù)的貢獻(xiàn)還有就是對于畫材的研究創(chuàng)造以及獨(dú)特的表現(xiàn)手法。他通過對鉛和亞麻油適當(dāng)?shù)恼{(diào)和比例，創(chuàng)造出新型顏料。有別于那個時代的藝術(shù)家，喬爾喬內(nèi)在作畫時開始在畫布底子上加色，同時不再用素描起稿。這種作畫方式在今天來說可能并不算什么，可是對于十六世紀(jì)的繪畫來講是前所未有的，這種繪畫手法在當(dāng)時產(chǎn)生了巨大的影響，甚至可以說改寫了西方的繪畫史。
結(jié)語
寧靜的原野、閑適的情趣、優(yōu)美的人體和清幽的的意境，喬爾喬內(nèi)以獨(dú)特的方式演繹著人與自然和諧發(fā)展的理想狀態(tài)。
喬爾喬內(nèi)把浪漫與古典結(jié)合起來，把人與自然結(jié)合起來，以他獨(dú)特的藝術(shù)語言反映著現(xiàn)實(shí)的自然與社會，盡情地描繪著威尼斯人的生活的快慰和理想之美，在意大利畫壇乃至世界藝術(shù)史上有著無可替代的地位。
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