明朝帝王多雅好翰墨，《續(xù)書史會要》稱太祖“神明天縱，默契書法，御書'第一山’三大字于風(fēng)陽龍興寺，端嚴(yán)道勁，妙入神品?！比首凇盁o他嗜好，萬幾之暇，留意翰墨?！?/p>

他們不但自己舞文弄墨，還于朝中設(shè)立專門機構(gòu)，以蓄能書之人。文士也因善書而成為御用書家。

其中備受寵遇、榮耀天下者莫過于永樂時期的沈度、沈粲兄弟。他們的書法，與當(dāng)時文壇上以楊士奇為代表的臺閣體文風(fēng)相呼應(yīng)，形成了一股雍榮華貴、姿媚勻整的書風(fēng)，書法史上稱為“臺閣體”。

解縉便是臺閣體書風(fēng)的推波助瀾者之一。

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滿身才氣，卻悲劇收場

解縉出生在吉水鑒湖邊的一個書香門第之家。自幼聰慧穎敏，有神童之稱，民間至今還流傳著許多關(guān)于他的早慧故事，雖多神化成分，但亦可見民間對他的喜愛與認(rèn)可。

解縉，字大紳，一字縉紳，號春雨，江西吉水人，生于世宦之家，自幼聰敏過人，十來歲時便詩文俱佳，為當(dāng)?shù)爻雒纳倌瓴抛印Ｎ醇叭豕诘慕饪N，競中江西鄉(xiāng)試第一，已是少年得志。但真正得以嶄露頭角的，還是登第后的仕宦生涯。然而其仕途的開始，也為他的悲劇人生拉開了序幕。

洪武二十一年，解縉與解綸及黃金華共同參加了禮部會試，三人同登迸士第，解綸被授為福建道監(jiān)察御史，解縉與黃金華應(yīng)奉翰林，為庶吉士，并令解縉就讀于文淵閣之“中秘書”。解氏二子一婿同登甲第的消息在京城傳為佳話。

在朝中，解縉深得太祖朱元璋寵愛，眷注之隆前此未有。洪武二十一年，解縉侍從朱元璋來到光祿寺大庖西室。朱元璋談到時政，并對解縉說道：“朕與爾義則君臣，恩猶父子，當(dāng)知無不言?！鄙倌甑弥镜慕饪N很有些恃才無羈的文人習(xí)氣，況且他對朝政也早已有所看法，當(dāng)天便寫了“封事”萬言書，交給了明太祖。這是一篇被當(dāng)時人和后人備加推崇的大膽直陳時弊的上書。

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可是這種風(fēng)光的日子僅維持了三年時間，就被朱元璋以“才之生甚難，而大器者晚成……后十年來朝，朕大用爾”的借口和永遠(yuǎn)無法兌現(xiàn)的允諾，責(zé)其“侍父還鄉(xiāng)”去了。這一去就是八年。期間，解縉曾受命改修《元史》中的舛誤，又撰定《宋書》，刪定《禮經(jīng)》凡例。直至洪武三十一年朱元璋病逝。

聞太祖崩訊，解開命解縉兄弟二人赴京臨喪。解縉回京后，有司彈劾解縉違背皇帝生前囑咐的大錯特錯，他甚至因此受到類似充軍的處罰。被貶河州的解縉不堪其苦，他給友人、在朝為禮部侍郎兼翰林學(xué)士的董倫寫了一封言辭凄楚的求援書。董倫接信后，深為解縉的一片忠心所動，遂向建文帝朱允炆舉薦了他，解縉才得以回京，被授為翰林待詔。

建文四年，朱棣以“靖難”名奪得侄朱允炆皇帝位，解縉與一批文臣?xì)w附，并以“用筆精妙、 出人意表”的一手好字和出色的文才博得了朱棣的親睞，成為永樂初期重要的寵臣，從此也開始了他一生中最為輝煌的五年閣臣生涯。

期間，朱棣下詔重修《太祖實錄》，解縉任總裁。不過朱棣主張大而全，不厭浩繁，解縉卻反對收錄過雜，他按照自己的好惡取舍，基本上是以儒家經(jīng)典和史籍為主。永樂二年，解縉等人將纂就的巨帙上呈，朱棣賜名《文獻(xiàn)大成》。

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起初他很滿意，但不久便發(fā)覺了其中的不足，并決定重修此書，這便是后來成書的《永樂大典》。之后，朱棣還采納解縉建議，命禮部尚書鄭賜購求遺書，豐富了文淵閣的藏書。著述修書確實發(fā)揮了解縉的專長，雖學(xué)術(shù)觀點或有分歧，尚無致命大礙，倘若卷入政治漩渦，尤其是皇室儲位之爭，處理不好將會禍及于身，直至付出生命的代價。

永樂五年，解縉出任廣西布政司右參議，離開了內(nèi)閣近侍的位置。永樂八年解縉入京奏事，當(dāng)時正值朱棣北征，未在京師，他謁見過監(jiān)國的太子朱高熾后便回交阯去了。朱棣十一月回到京師，漢王朱高煦便告解縉“伺上外出，私覲太子，徑歸，無人臣禮”。漢王的目的在攻擊太子，但結(jié)果是置解縉于死地。次年，解縉的仕宦生涯結(jié)束了，從此開始了他長達(dá)三年半的獄囚生活。

解縉雖被拘幽圄，卻也有些自由的空間，曾有歸鄉(xiāng)探親及與友人相聚之機，更因皇上曾“密召便殿時，面命楷書《觀音經(jīng)》、《金剛經(jīng)》等?！彼运m系獄，還能“怡然自適”。但永樂十三年，解縉卻被害于獄中，酒醉后的解縉被埋到積雪中，默默地結(jié)束了他的一生。這一年他僅47歲。解縉卒后，妻子宗族徙遼東。

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翰墨奔放與縱蕩無法

解縉在明初書法史上占有一席之位，尤擅長溫婉端雅的小楷和縱情恣肆的草書。明王世貞的《藝苑卮言》曰：“解才名噪一時，而書法亦稱之，能使趙吳興失價，百年后寥寥乃而?！?/span>

解縉曾經(jīng)說：“書莫難于楷法，而小楷尤難?！彼贂r對于小楷就極為用功，可以說，小楷與狂草是其一生最為用功的兩種書體。他幼承家學(xué)，父解開善于筆札，叔祖父解泰“尤善楷書”，他的母高妙瑩也“善小楷，嚴(yán)正森密”，在這樣的環(huán)境下，解縉必然受到祖父、父母輩的教育影響。

他十余歲時，又得父親授以羲獻(xiàn)家法及隋唐字學(xué)?？梢娊饪N于晉唐小楷必有工夫。李應(yīng)禎曾見其所寫赤壁二賦，以為“筆法精麗，深有晉人風(fēng)致。”解縉的小楷作品，據(jù)相關(guān)史料記載，有《黃庭經(jīng)》、《金剛經(jīng)》、《觀音經(jīng)》等，但今天皆無緣得見。

《重修明覺寺碑》

解縉的行書作品， 傳世也不多， 目前所及， 尚不足十件。其中，《重修明覺寺碑》與王羲之《圣教序》相近，然用筆尚不周全老到，神韻稍遜，顯得稚嫩，這或許就是他自己所說的“惜乎工夫未及，草草度時”的緣故。這也是他忙于經(jīng)世治國的無奈選擇。但此作畢竟是其27歲時所書，未能代表他中年后的行書水平。

《論書冊》為系獄期間所作。此冊用筆爽利，入筆多露鋒，神采外耀，筆畫扎實，字形與《重修明覺寺碑》相比略扁，字勢多呈左低右高，骨肉豐滿，得蘭亭筆意，堪稱解縉行書之代表。然而與其楷書一樣，解縉的行書并未形成獨特的個人風(fēng)格，而是明顯受到時風(fēng)的影響。倒是其草書，個性極其強烈，也是后人對其書法爭論不休之處。

歷來對解縉書法的評價，無一不論他的草書。究其原因，應(yīng)有這樣幾個方面：

一是解縉存世有限的書法作品中，以草書居多，為人們所常見；二是人們往往把“才子”與“浪漫”相提并論，而各書體中又以草書最能“達(dá)其情性，形其哀樂”；三是解縉的小楷、行書水平雖然不凡，但無多創(chuàng)見，草書卻極具個性特色；四是解縉任情恣肆的狂草，出現(xiàn)在明初沉悶的政治、藝術(shù)氛圍下，可稱石破天驚之舉，引人注目。

也正是這種大膽的創(chuàng)舉才招來后世的聚訟，褒者謂其“翰墨奔放，意向謹(jǐn)嚴(yán)”，貶者嗤之“如鎮(zhèn)宅符”、“縱蕩無法”。而這兩種不同的觀點，也大體道出了解縉草書的不同風(fēng)格。

翰墨奔放，意向謹(jǐn)嚴(yán)

《自書詩卷》

用筆精到，起筆側(cè)鋒后轉(zhuǎn)入中鋒行筆，中側(cè)并用，得“側(cè)鋒取妍，正鋒取勁”之秘。行筆迅疾，圓滑純熟，大膽果斷，曲折多變。雖有細(xì)若游絲亦不怯弱，顯得勁健爽利。豎畫多作縱向拉長，并作懸針出鋒，毫不遲疑。正如其自解之語“中間復(fù)筆、覆筆、返筆之妙，付有識者自辨之。”可見此卷乃為解縉得意之作。

《游七星巖詩》

時解縉40歲。其書藝臻至成熟自化，筆墨奔放，傲讓相綴而意向謹(jǐn)嚴(yán)。此作與《自書詩卷》用筆風(fēng)格相近，但字距行距較密，略顯局促，不如《自書詩卷》揮灑自如，然而用筆精熟，通篇較為自然協(xié)調(diào)，少了些《自書詩卷》的造作。

如鎮(zhèn)宅符、縱蕩無法

《草書文語立軸》

下筆如狂風(fēng)暴雨，左右盤旋，上下連屬，滿紙纏繞，不可卒讀。這種“揮灑如風(fēng)雨”的狂草，我們已無法對其筆法、字法、章法等作具體的分析，一紙秋蛇春蚓，正是其“豪來酒傾八百斛，醉后顛狂隨所欲”的情感宣泄。無論比之張旭的《古詩四帖》，還是懷素的《自敘帖》， 都有過之而無不及。

解縉這類“縱蕩無法”的草書，有時是“追于事”的產(chǎn)物。世評解縉多稱其“為文口占，操筆皆立就”、“落筆數(shù)千百言，倚馬可待。”一方面說明其才思敏捷，另一方面也說明運筆速度之快，這種快速書寫當(dāng)然與其個性有關(guān)，但與其作為內(nèi)閣近臣的工作性質(zhì)也不無關(guān)系。朝廷奏書、記錄圣諭，有時必須快書，這種快寫相當(dāng)于速記，寫出來的字，無暇顧及點畫之清晰。

結(jié)語：

解縉的書法在洪武、永樂間影響極大，“當(dāng)時有得其片紙只字，皆珍藏什襲，不啻重寶?！睏钍科嫒眨骸耙粫r翰林善書如解大紳之真、行、草，胡光大之行草，滕用亨之篆、八分，王汝玉、梁用行之真，楊文遇之行，皆知名當(dāng)世。而胡、解及公之書獨為上所愛?！?/p>

解縉一生的絕大部分時間是伴隨政治度過的，書法為其“余事”，又樂善好施，時、地、紙、筆不能隨心所欲，“迫于事” 的應(yīng)酬作品，水平難免參差不齊，影響了其書法的整體形象。