過去我喜歡讀詩，也喜歡畫詩，但是我不會作詩。正因為不會作而又喜歡畫，所以不論古代的或現(xiàn)代的我都愛讀，讀而偶有體會，就把它畫將出來，作為一種鍛煉自己的手段，要求并不很高的。
大約1950—1951年這兩年我獨自摸索過毛主席的名篇《長征》（七律）和《沁園春·雪》，特別是后者，不知畫過多少次，可以說是一“紙”無成，自己也看不過意。就在這段時期，開始認識到我的思想水平實在太低，業(yè)務(wù)也很成問題，加上對生活體會不夠深入，對原作的精神意境——主題的中心思想——只能有破碎的、膚淺的體會。而這樣體會往往又是從形象、字眼兜圈子，不能和整個的中心思想取得有機的結(jié)合和發(fā)展。這樣，即使畫面上勉強成圖，也無非是膚淺的形象描寫。嚴格地說，對原作是容易造成曲解的。
自毛主席新作《蝶戀花》的游仙（贈李淑一）發(fā)表后，我自然很快就不自量力地躍躍欲試。實在，那時候我對“蝶戀花”的理解，還談不上一知半解，只是自以為要是畫得出來也算我創(chuàng)作生活中一件最大的幸事。但通過不斷反復(fù)諷誦，思索和經(jīng)營，這種熱望又漸漸地冷下來了。這是去年春天的事。
去年七月一日出版的《紅旗》雜志（第三期），發(fā)表了郭老的《浪漫主義和現(xiàn)實主義》。讀了這篇文章，使我不但對“蝶戀花”的偉大意義有了進一步的體會，還使我從“革命的現(xiàn)實主義和革命的浪漫主義的典型的結(jié)合”這一重要意義重新來瞻對偉大領(lǐng)袖的詩詞，特別是新作《蝶戀花》。郭老說：“這詞的主題不是單純的懷舊，而是在宣揚革命?！保ā都t旗》1958年第三期，第3頁）
這一句話，啟發(fā)并指導(dǎo)著我從單純紀念忠魂的經(jīng)營轉(zhuǎn)移到從偉大的中國共產(chǎn)黨和毛主席領(lǐng)導(dǎo)的人民革命事業(yè)的勝利的高度，試著畫面的設(shè)計。在這兒，主要的初步解決了“忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨”。尤其前一句形象。
原來我曾經(jīng)考慮“忽報人間曾伏虎”的字面形象，畫只死老虎，代表反動政權(quán)及一切反動派，也可以代表三大敵人——三座山。繼而也考慮過就畫三座大山代表死老虎，把它位置在畫面的下部，上部是兩位烈士（忠魂）在“月宮”里接受吳剛嫦娥的宴舞，然后，通幅下著“傾盆”的大“雨”。
傅抱石 《蝶戀花·答李淑一》詞意圖1958年7月作
右圖：傅抱石 《蝶戀花·答李淑一》詞意圖1958年11月作
這樣畫過幾張，感覺到有兩個比較嚴重的問題。首先，兩位烈士的忠魂一出場，不管“天空”也好，“川官”也好，“天地竹”（這兩個字可能不很適切）是被限制“死”了。吳剛敬酒，嫦娥起舞，都和烈士呼應(yīng)著，這已是一個完整的“天地竹”。那么“傾盆雨”也只可表明外邊在下“雨”，并不能和“舊”發(fā)生聯(lián)系。其次，“死老虎”和“三座山”的形象處理，它們本身并不能夠說明是“反動政權(quán)和一切反動派”或是“三大敵人”，必須借助文字說明，倘若加上文字標(biāo)簽，又類似漫畫了。
在中國民族繪畫的主要構(gòu)成形式上，一幅畫的下部是重要的組成部分，我認為這是祖國繪畫優(yōu)秀的傳統(tǒng)形式之一，非重視不可的。郭老上面的一句話，基本上我被導(dǎo)引著把雄偉起伏的山岳，紅旗招展，氣象萬千地來體現(xiàn)中國人民革命的偉大勝利，來說明反動政權(quán)及一切反動派的徹底崩潰，中華人民共和國成立了，六億人民翻了身，做了國家的主人翁。主席的“山下旌旗在望”（《西江月·井岡山》）:“風(fēng)展紅旗如畫”（《如夢令·元旦》）；“旄頭漫卷西風(fēng)”（《清平樂·六盤山》），都是革命勝利的預(yù)言和卓見，也是一幅最新最美的畫面。因此，當(dāng)時我對畫面下部的處理，是比較放心的。
然而上部——兩位烈士（忠魂）和吳剛、嫦娥——和下部還存在很大的困難。如上面所說到的，它們已自成一“天地”，和下部的關(guān)系，不是怎樣具有極其自然的呼應(yīng)。盡管大“雨”可以把兩者在形式上接上頭，但究竟是形式的而不足思想內(nèi)容的有機的聯(lián)系。當(dāng)然，在這個關(guān)鍵上，毫無疑問要涉及我的業(yè)務(wù)水平問題，即：我如何處理并刻畫兩位忠魂和吳剛、嫦娥的思想面貌和精神狀態(tài)的問題。有把握畫得好，可能和下部的關(guān)系會不同些，這點，我深深相信?？墒俏腋銇砀闳ザ几杏X不行，既不行，就得另找出路了。
所謂不行，不是別的。不是人物的形象刻畫，而是人物的思想活動和相互關(guān)系。誠然，兩位忠魂和吳剛嫦娥是應(yīng)該有呼應(yīng)而且應(yīng)該有較緊湊的關(guān)系的。假使突出了這一關(guān)鍵（實在不能不突出它）而又企圖它們（它們已經(jīng)在相互活動著）聯(lián)系到下部，無論如何，我認為都可能造成牽強，很不自然。
這段時間，我非?？鄲灐４蟾乓咽瞧咴轮醒?，參加“社會主義國家造型藝術(shù)展覽會”的創(chuàng)作將要交白卷，怎么辦？古人說的“情急智生”這句話，也許有它的道理吧，我還是從主席的原作“楊柳輕揚直上重霄九”的詞意里找到了初步解決問題的辦法。把“柳葉”代表“忠魂”,（兩位烈士不出場）在我講，是突破了最后的這一道關(guān)。這樣，通幅便可能比較有機而和諧地統(tǒng)一起來。對原作來說，好似“以管窺豹”才開始找到了極其膚淺極其表面的一斑。
傅抱石 《游春》
我記得這一夜，簡直高興得不得了。接著用一張乾隆紙正式來進行創(chuàng)作。我當(dāng)時比較清醒地注意到了兩點。即是柳葉代表了忠魂，吳剛和嫦娥都要有崇敬、沉痛的表情，而最后又歸之于快樂。換句話說，吳剛、嫦娥的人物刻畫，要達到一定深度，這是第一點。第二，主席原作的主題，根底還是為紀念兩位烈士。如此，畫面的整個氣氛，就應(yīng)避免繁文縟節(jié)，特別是作為畫面主要形象的嫦娥，我多次說，切莫畫成“月里嫦娥牌擦面牙粉”的商標(biāo)，也應(yīng)該不同于有關(guān)嫦娥的一般作品。因為，我這畫面的嫦娥，是具有特定意義并賦有特殊性格的。造型藝術(shù)的繪畫，應(yīng)有它的特征。國畫似乎還要不同一些。
我正式完成的一幅是最近參加“江蘇中國畫展覽會”在北京展出的一幅，這是第一幅。這幅在去年七月、八月間還參加了南京的兩次稿本觀摩。第一次觀摩，尚未畫完大雨只是小雨，在后一次觀摩會上，省文聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)同志對這幅指出了一點極其重要的缺點。認為按照主席原詞的經(jīng)營，基本上是比較完整地實現(xiàn)了。他說：（大意）主席這首詞雖是革命的現(xiàn)實主義和革命的浪漫主義典范的結(jié)合，而全詞的歸宿仍在革命的勝利的現(xiàn)實，即歸結(jié)到“忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨”?？墒钱嬅嫔峡磥怼疤焐稀保ɡ寺┑臍夥仗珴?，“地上”（現(xiàn)實）的分量不足。
這句話，使我憬然。原來我的思想深處，就是追求“天上”（雖然也照顧到地面），并且還形式主義地有意識地縮小下部（山岳、紅旗），使它不致影響嫦娥（和吳剛）。經(jīng)這一提出，我完全接受。在比較忙亂中，爭取完成了另一幅[即第二幅，參加“社展”的。見《中國畫》1989年第一期（總四期）]。把下部的山勢擴展了，紅旗加多了，因而整個的氣氛，就不再是“天上”（浪漫）為主而是“地上”（現(xiàn)實）為主了。我深深體會到領(lǐng)導(dǎo)同志的關(guān)懷和指導(dǎo)，對于每一件創(chuàng)作的決定意義。
自拙作《蝶戀花》公開以來，承各方面熱情的關(guān)懷和鼓勵，提出了不少寶貴的重要的意見。首先讓我在此深致謝忱。在許多寶貴的意見中，主要的接觸到下面的四個問題。
第一，是“淚飛頓作傾盆雨”的“下雨”的問題。有的同志認為既是“淚”頓作“雨”，那么就不應(yīng)該通幅下著“雨”，最好把“雨”下在人物的“眼部”（即嫦娥的眼睛）以下，“紅旗”以上；最好下部還有陽光，表示革命勝利后的“天氣朗清”而不是陰霾密布似的傾盆“大雨”。有的同志認為主席原詞是浪漫主義的手法，現(xiàn)實中的“淚”是不可能化作“雨”的。還是不畫“淚”的好?！爸一辍眳莿?、嫦娥，都應(yīng)該流著“淚”，“落淚如麻”，不就有“雨”的感覺嘛。
傅抱石 《蝶戀花·答李淑一》詞意圖1958年8月作
其次是烈士（忠魂）出場不出場的問題。有的同志認為主席原作既是為紀念忠魂而寫，那么兩位烈士是作品的主人，畫面上不能不畫他們。并且不畫烈士，吳剛敬酒、嫦娥起舞，都會沒有對象而形成落空，整個畫面就顯得單調(diào)貧乏了。還有的同志認為拙作以“楊柳輕揚”象征忠魂的“直上重霄”，雖于原詞有據(jù)，然而一般讀者并不會作如此想，若畫上楊、柳二位烈士的形象，就一望而知了。
再次是吳剛、嫦娥出場不出場的問題。有的同志認為畫主席的詩詞不要死摳字眼，也不要陷在已經(jīng)指出了的圈子里面（如主席的《送瘟神二首》主題是指的血吸蟲病而又不僅指血吸蟲病），畫家應(yīng)該深入、反復(fù)地去研究它的主題思想。因此，《蝶戀花》上的吳剛和嫦娥兩個“人物”就不一定要出場了。
最后是畫面整個的意境和氣氛，能不能在一定程度上體現(xiàn)主席原詞精神的問題，無疑這是一個極其重要的具有根本性質(zhì)的問題。有的同志認為主席此作雖是為紀念忠魂，但洋溢著革命的雄偉氣派和樂觀情緒，如郭老所說的“不是單純的懷舊，而是在宣揚革命”。從這一重要的角度出發(fā)，拙作畫面整個的意境和氣氛，就顯得很不夠，沒有把原作偉大的氣魄體現(xiàn)出來。
此外還有些別的意見。如最好畫上個大月亮，可以增加氣氛；或者，不畫“月宮”（一角也好），怎知道女是嫦娥男是吳剛？乃至吳剛應(yīng)該不應(yīng)該有胡子，等等。
上面這些意見，我都將進一步好好地研究、考慮，并且一定結(jié)合到創(chuàng)作實踐去。我深深認識到：就以《蝶戀花》而論，也僅僅是作為我對偉大領(lǐng)袖毛主席詩詞學(xué)習(xí)的第一步。今年是偉大的開國十周年，我已經(jīng)把為主席全部（或大部分）詩詞作插圖作為今年的光榮任務(wù)，爭取在有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)的指導(dǎo)之下，在同志們的幫助之下，突破過去的水平，向國慶獻祝。
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