印章鈐于書畫之上，最早記載見于唐天寶年間竇皋撰寫的《述書賦》，其中有一段論“印驗”，列舉唐代初期士大夫的印文，共十一個例子。當然，這批印今天我們幾乎已看不到了。其后，至晚唐時，出身于宰相之家的書畫家、書畫著述家張彥遠#A寫成一本書，名《歷代名畫記》，其中的“敘自古跋尾押署”和“敘古今公私印記”二篇，闡述了書畫印章的起源以及印章在書畫中的作用。張彥遠這樣寫道：“前代御府，自晉宋至周隋，收聚圖畫皆未行印記，但備列當時鑒識藝人押署”。
印章可以從不同的角度進行分類，或是以印形，或是以質地，或是以書體，或是以內容，對于書畫而言，采用印章的印文內容進行分類是比較簡便實用的。
印形：就書畫印章的形式，一般以方形和長方形為主，另外還有少量圓形、橢圓形、葫蘆形及少量的奇異印形，如鐘鼎形、不規(guī)則形。
姓名章：名章一般使用方形或長方形，以示鄭重，印文內容是畫家姓、名、姓名、字號、花押等。
字號章：印文內容是畫家的別名、堂號。
閑章：閑章則不受印形限制，可以隨意使用，可充分體現(xiàn)使用者的個性，印文內容是年號、地名、詩詞、格言、警句、記事等。
肖形章：印文內容多是十二生肖，一般是畫家的生辰屬相。
引首章：一般在題款的上部，為長方形、橢圓形、長圓形等不規(guī)則的外形?？捎每刹挥?。
壓角章：多在與題款用印的對應位置，一般在畫下方左角或右角，尤其是空處呼應其他印章的位置。
印章的選擇要大小適宜，應用得當，大畫大印，小畫小印。題款處用姓章、名章或姓名章。一般姓章或姓名章在前，后為字號章、肖形章。壓角章與題款的印章斜對角為好。
印章的內容要與畫的意境相符合，也要與題款風格相諧調，根據(jù)構圖決定用印。
對于一幅畫來說，用印是為了充實畫面，紅色與畫面中的墨色相互呼應，也起到提神醒目的作用。如覺畫面空白處過于空，可以用印來彌補空缺；畫面平板滯澀處也可用印，以破其板：構圖重心不穩(wěn)者，亦可用印來糾正：畫面墨色單調，用印可使其色彩豐富。
用印需錯落有致
方印：用在款下，是名章或姓章或姓名章都可方?。河迷谛彰?，應有朱文、白文之別，朱文在上，白文在下，也可相反。
三方?。河≌碌男螤睢⒋笮?、字體、朱白均不宜相同，印章之間保持一些距離。
多方?。河⌒我袇^(qū)別，形狀不宜單一，以免單調。印章要與畫面風格相一致，大小要根據(jù)畫幅及題字大小而與之相當，故畫家應備有若干數(shù)量印章，以備選用。如工筆畫，即以工整字體題款，復鈴以陽文線或較工整的印章，才感貼切。如筆墨奔放的大寫意，即可用較粗蒼厚的印章，才能相得益彰。
印章在畫面構圖中，它與題款及畫面的平衡上，形象雖小，作用頗大。因為印章色彩顯眼，篆刻分朱布白的形象奪目。它很象棋局中的棋子，每移動一步就會影響全局。有時印章的運用，比簽名還突出幅畫上，印章的數(shù)量、大小、形式的長方圓、朱文、白文、肖形、篆文、刀法、布局……等，都直接影響畫面的構圖效果，應認真推敲。
詩、書、畫、印已成為山水畫構圖的四個組成部分，它們之間彼此相互聯(lián)系，相互影響，相互彌補，在畫面中融合為一個有機的整體。從以上關系來看，山水畫的構圖是相當復雜的，要使作品有一定深度，達到盡善盡美的藝術境界，對每一部分都要進行周密的思考和認真的推敲，通過構圖達到審美的高度。詩、書、畫、印融為一體的特殊形式，使山水畫構圖形成一種獨特的風貌。
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