很多人看不上篆書，甚至有些很有名氣的大家。他們認為篆書不象隸、草、行、楷有包括永字八法在內(nèi)的各種筆法，篆書除了中鋒用筆一種筆法，就沒有什么了，有什么可學(xué)的，又有什么可難的？
乍一聽似乎有理，那是沒有深入了解篆書，不懂得篆書的奧妙做出的無知論斷。這就好象寫字，越是一啊、人啊這些看起來簡單的字，寫起來更不容易。也象用最簡單的食材，做一桌豐盛的宴席，沒有點本事怕是不能勝任的。篆隸草行楷各種書體，論難易，篆書的難度絕不在其他書體之下。
中鋒行筆是千古不變的用筆方法，從篆書就已經(jīng)開始了，在其他書體中也一直在用。篆書中必須要筆筆中鋒，是不能出現(xiàn)偏鋒的，一筆偏鋒都能看得清清楚楚，便不能叫做篆字。其他書體就不同了，雖然偏鋒是病筆，是不提倡使用的，但是偶爾寫成了偏鋒也是可以蒙混過關(guān)的，因為混在那些波磔中不是很顯眼。篆書與其他書體哪個更容易，哪個更難一些就一目了然了。
有學(xué)者說篆書用禿筆或者硬筆更容易書寫，因為沒有提按頓挫，不必要筆鋒。這就是不懂毛筆也不懂篆書了，碑帖是不容易看見筆法，可以看看那些秦簡牘上的篆書墨跡。從筆畫的彈性和筆畫的狀態(tài)不難看出并非用了硬筆和禿筆。
論畫外形，禿筆或硬筆確實比較容易掌控，不僅篆書，隸草行楷哪一個書體不是這樣呢？硬筆書法就是把毛筆換成硬筆橫空出世的一種所謂的“硬筆書法藝術(shù)”，紅火了幾年，除了上學(xué)的學(xué)生確實需要，現(xiàn)在不也沒多少人追隨了？篆書使用的恰恰使用的就是正常的尖鋒毛筆，用禿筆或硬筆更容易書寫這樣的論調(diào)顯然是站不住腳的。
提按頓挫同其他各種筆法一樣，可以輔助人們更輕松的完成點畫，減小了中鋒行筆的難度。就拿橫折來說把，楷書中是可以用鉤裹勢，先按鋒頓筆再提筆挫鋒來調(diào)整行筆方向，而篆書中只能圓轉(zhuǎn)直過始終保持中鋒，這種難度當然大于隨時調(diào)整筆鋒的難度。
拐角保持中鋒是怎么做到的呢？有人說要捻管，用捻管當然很容易保持中鋒。但是這樣的行筆已經(jīng)失去筆勢，寫出來的字軟綿綿的，沒有一點篆籀的氣度。用這種方法寫篆書，只用一面鋒，難怪很難出現(xiàn)大家高手。篆書也用八面鋒，篆字點畫的行筆也有八方之多，說這是八分書實屬望文生義，解釋不通的。
這個轉(zhuǎn)角的篆書寫法，在后來鍾繇、二王的楷書中經(jīng)常出現(xiàn)，虞世南、褚遂良也有用到，但到唐楷興盛時，歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)的法書中就已經(jīng)漸漸地消失了。這種漸漸被遺忘的筆法就是永字八法中提到的鉤努勢，它需要沒有死角，而且快速用力地行筆方法。因為要行筆中轉(zhuǎn)換鋒面，很不好掌握，不知道后來少用是不是因此。但這種方法在篆書中隨處可見。
篆書中最難的還不是這些，而是字里行間流露出的意趣。有一種自然的古樸、稚拙、淳厚，是不帶有人工雕琢的。如同孩子天生的乖萌、可愛，而非成年人的裝萌賣乖。這就是常說的古意，自然之意。任何藝術(shù)形式都極力追求的終極目標。
學(xué)篆書真的沒有想象地那么簡單！吳昌碩是學(xué)進了篆書里，他終生臨習(xí)石鼓文，篆書的學(xué)習(xí)對他的書畫成就起了決定性作用。以至于后來齊白石也效仿他把來自于石鼓文的金石氣用到畫中，從而一鳴驚人，真正開啟了書畫藝術(shù)的法門。
王羲之也曾經(jīng)告誡子孫，要想學(xué)好書法，“窮研篆籀”是其中之一，與它并列的則是“纂集精?！薄Ｖ挥袑ψ瓡私鈮蛏羁滩拍艿弥瓡膴W妙，知道篆書原來如此不簡單。
再說篆書簡單好學(xué)，可真讓人笑話無知者無畏了！
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