二十世紀(jì)的中國畫壇大家輩出，而高劍父先生無疑是其中當(dāng)之無愧的一位。他成名早、造詣高、成就大，是20世紀(jì)主宰中國畫壇的三大畫派之一——嶺南畫派的創(chuàng)始人之一，與高奇峰、陳樹人并稱為“二高一陳”。
嶺南畫派是由廣東籍畫家組成的一個地域畫派，該畫派倡導(dǎo)藝術(shù)革命，主張建立現(xiàn)代國畫，強(qiáng)調(diào)以折衷中西，融會古今為國畫創(chuàng)新途徑。在審美標(biāo)準(zhǔn)上，主張形神兼?zhèn)?、雅俗共賞，藝術(shù)手法上則采用兼工帶寫，彩墨并重的手法。嶺南畫派畫家的作品大多以花鳥、山水畫為創(chuàng)作題材，畫面重色彩，用筆有張力是其主要的特色。
著名教育家蔡元培曾對評論道：“高先生有白作畫之歷史，本包有正、反合三期，二十歲以前，精習(xí)國畫，正也；其后，游日本，研究西洋畫學(xué)，反也；其后，揭著'折衷派’的'新國畫’，于國畫中吸收西洋畫之特色而兼采埃及、印度及波斯之作風(fēng)之作風(fēng)以佐之，融合貫通，自成一家?！?/p>
個人簡介：
高劍父（1879—1951），名侖，字劍父，是中國近現(xiàn)代杰出的國畫家、美術(shù)教育家、嶺南畫派創(chuàng)始人之一、中國傳統(tǒng)美術(shù)的革新者和中國現(xiàn)代美術(shù)的先驅(qū)。其與陳樹人、高奇峰一起致力于中國畫改革，創(chuàng)建了嶺南畫派。
折衷中西，融匯古今
在高劍父長達(dá)半世紀(jì)的繪畫生涯中，他始終堅持觀察、思考、借鑒、學(xué)習(xí)。更難得的是，他除了研究古今大家的筆墨長處，還常常從其他藝術(shù)中汲取養(yǎng)料。作為近現(xiàn)代極具國際視野的中國藝術(shù)家，他通過了解不同國家的文化藝術(shù)，在差異對比的過程中加深了對于本民族文化藝術(shù)的認(rèn)識。在吸收外來藝術(shù)精華的同時，他也十分注重保留民族藝術(shù)。他大膽融合傳統(tǒng)繪畫中的多種技法，又借鑒日本畫、西洋畫技藝，重視透視和立體感，并注重寫生，從而創(chuàng)立了自己的新風(fēng)格。
在他的不懈探索下，一批繪畫精品力作問世，代表作品有《江關(guān)蕭瑟》《絕代名姝》《松風(fēng)水月圖》《埃及英雄》等，各國博物館均收藏其作品。
從花鳥畫到山水畫
“現(xiàn)代畫，不是個人的、狹義的、封建思想的，是要普遍的、大眾化的?，F(xiàn)代藝術(shù)，也不是前無古人，一空依傍如幻術(shù)化的突然而來……必須先了解古畫的源流、思想、作風(fēng)……取古人之長，舍古人之短，所謂師長舍短……更吸收各國古今繪畫之特長，作為自己之營養(yǎng)，使成為自己之血肉，造成我國現(xiàn)代繪畫之新生命?！?/p>
花鳥畫：
作為近現(xiàn)代中國一個著名的畫派創(chuàng)始人，高劍父的花鳥畫革新了傳統(tǒng)中國畫，大膽借鑒西畫的技藝技法，融西入中，創(chuàng)造出不一樣的意境之美。如果說海派花鳥畫的創(chuàng)新意識還中規(guī)中矩，小步慢走的話，高劍父帶領(lǐng)的嶺南畫派是大步快走，走出一條完全不同于傳統(tǒng)中國畫的道路。曾有人評論他的花鳥畫：“放縱不羈，有著天然的狂野和濃濃的筆墨意韻?！?/p>
高劍父的山水、氣勢磅礴，筆法近似馬遠(yuǎn)、夏圭一派，橫砍豎劈，干筆飛白，于秀逸中見剛勁。所作朝陽夕照，風(fēng)雨晦冥，煙霞云霧之景，生動地再現(xiàn)了南國山川的秀麗多姿。作品多用水墨渲染，用筆潑辣，時作沒骨法，除樹石局部略用線條外，天色、水光和云霧都以水墨渲染，墨卷波濤，筆縮云煙，深淺遠(yuǎn)近，詩意盎然。他作畫很少用中國畫線條，而是用色彩和水墨的渲染來表現(xiàn)形象和質(zhì)感，由此形成他頗具特色的繪畫風(fēng)格。
粵?。?/span>
粵?。–antonese Opera），又稱“廣東大戲”或者“大戲”，廣東傳統(tǒng)戲曲之一，源自南戲，流行廣東、廣西兩省和港、澳地區(qū)，在國外操粵語的華裔聚居區(qū)也時有演出。自明朝嘉靖年間開始在廣東、廣西出現(xiàn)，是糅合唱念做打、樂師配樂、戲臺服飾、抽象形體的表演藝術(shù)?；泟∶恳粋€行當(dāng)都有各自獨(dú)特的服飾打扮。
粵劇名列于2006年5月20日公布的第一批518項國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄之內(nèi)。2009年9月30日，粵劇獲聯(lián)合國教科文組織肯定，列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
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