作為在當(dāng)世就名動九州的書家，蘇東坡傳世的真跡其實(shí)并不算少，但是其中有一卷行書卻是貨真價實(shí)的孤本真跡，當(dāng)時差點(diǎn)被毀，這卷行書就是他的《西湖詩卷》。
《西湖詩卷》在歷史上各大碑帖名錄上都沒有記載，甚至在蘇東坡全集上也難尋蹤跡。該帖行書是蘇東坡出任杭州通判時游玩西湖興來之作，大約作于北宋哲宗元年至四年（1086年—1089年）。
后來金人破宋，此卷《西湖詩卷》作為東坡書法之至寶被劫掠，在戰(zhàn)亂之中差點(diǎn)被毀。它最后一位有所記錄的主人是元人汪世顯，此后便下落不明。
如今藏于臺北故宮博物院的《西湖詩卷》于民國時重現(xiàn)，人們才有幸知道此卷行書的存在。
《西湖詩卷》可以說是問世1000年以來妥妥的行書第一，被人稱是神來之筆，在如今看來也是永遠(yuǎn)站在時代潮頭的經(jīng)典之作。
人們說“行書似走，草書似跑”，這卷《西湖詩卷》當(dāng)中的文字點(diǎn)畫便帶有倚側(cè)之勢，行筆迅疾，筆墨飛動，足見書者作此卷時的瀟灑自如之態(tài)。
并且《西湖詩卷》和蘇軾其他行書一樣，有非常濃厚的書卷氣，這種書卷氣但看也許并沒有非常明晰的感知，但若是將蘇軾的作品與岳飛等的《悼古戰(zhàn)場》、王鐸的《自書石湖等五首卷》等武將之作相比較，其中的文人氣息就非常顯著。
有人說蘇軾的書法完全是因?yàn)槠湓娫~文章之名才受人推崇，這完全就是無稽之談。
書法是個人人格和才華等方面的綜合呈現(xiàn)，這種細(xì)膩精微，天機(jī)妙成且大氣的書卷氣是宋代尚意書法中的一個重要方面，也是別人可望而不可即的書法境界。
書法史上的眾多書家，比如褚遂良、柳公權(quán)、唐伯虎他們到底師從何處，什么時期學(xué)習(xí)哪一位先賢一般都有很清晰的記錄，但是蘇東坡不一樣，他的書法風(fēng)格自成一派，獨(dú)特非常。
關(guān)于這些問題，蘇東坡本人也曾有過相關(guān)的表述，比如他說：
“我書意造本無法，點(diǎn)畫信手煩推求”
“點(diǎn)畫信手”皆是自然流出，“本無法”不正是脫離世俗藩籬，自然化成？東坡之書之所難學(xué)也正是因?yàn)槿绱耍臅ㄖ械淖匀淮髿馐悄切┚窦?xì)琢充滿匠氣的作品難以比擬的。
如果說前面這一句話還讓人云山霧里的話，那“詩不求工字不奇，天真爛漫是吾師”便是讓人豁然開朗了。
蘇軾到底有學(xué)別人嗎？當(dāng)然有，顏真卿、李北海他都學(xué)，只是他是天才，別人是在他人面目上自成一格，而東坡是完全掙脫他人法度與藩籬自成一格。
東坡書中的書卷氣，瀟灑自如，自然化成的天真爛漫之氣都在這一卷《西湖詩卷》中展現(xiàn)得淋漓盡致。
聯(lián)系客服
