1．《仕女圖》
《仕女圖》是一件與《仿周文矩宮中圖》有密切關(guān)聯(lián)的畫作。畫中描繪了宮廷女子或池畔觀魚、梅下蹴鞠，或荷塘捶丸、亭下留影之姿態(tài)。全圖不僅生動(dòng)地展現(xiàn)了昔日宮廷的綺麗風(fēng)光，也與流散海外的《仿周文矩宮中圖》一道，共同見證了五代、宋、明時(shí)期宮廷仕女畫的變遷。
2．《簪花仕女圖》
張大千此作為工筆，畫中仕女一手撫鬢，一手簪花，姿態(tài)曼妙。她鳳目秀長(zhǎng)，鼻梁秀挺，唇如櫻桃，內(nèi)著白色拖地花邊長(zhǎng)裙，外套長(zhǎng)袖對(duì)襟系帶短外衣，外衣素色，僅在袖口和領(lǐng)邊有重設(shè)色花邊。在人物的表現(xiàn)上，以淡墨勾出其五官輪廓，眼眶、面頰用淡赭石襯托出明暗，額頭、鼻梁和下顎則用白粉暈染，此法古稱“三白”。整個(gè)畫面濃墨細(xì)筆，層層渲染，色澤清麗，典雅自然。
3．《梅花仕女圖》
《梅花仕女圖》表現(xiàn)的是一位仕女臨窗望梅的場(chǎng)景。畫中女子眉目清秀、氣質(zhì)嫻靜，梅花疏落有致、頗具風(fēng)姿。畫家任伯年身處傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的大背景之下，既有對(duì)古代人物畫傳統(tǒng)的繼承，又得益于西洋技法的熏染，故而能別出新意，于清末畫壇獨(dú)樹一幟。
4．《桃花仕女圖》
此圖是一幅唐人詩(shī)意畫。詩(shī)為曹唐《小游仙詩(shī)九十八首》之一，全詩(shī)為：“偷來洞口訪劉君，緩步輕抬玉線裙。細(xì)擘桃花逐流水，更無言語倚彤云?！北憩F(xiàn)女子尋情人不得、惆悵無言的失落心情。圖寫女子手扶桃枝，凝神沉思。身后桃花繁密，宛若紅云。如此美景依舊不能抑制女子心中淡淡的憂傷，深沉的思緒隨著為流水送走的桃花漸漸遠(yuǎn)去。人物的雙目中透露出內(nèi)心的幽怨惆悵，令人過目不忘。衣紋以渴筆為之，澀而不滯，瀟灑婉轉(zhuǎn)。詩(shī)歌與繪畫相互交融，達(dá)到了詩(shī)意畫的最高境界。
5．《竹林仕女圖》
《竹林仕女圖》是宋人依據(jù)杜甫的《佳人》詩(shī)創(chuàng)作而成。繪一女子衣飾較為簡(jiǎn)單，側(cè)旁僅繪修竹一叢，貼合“幽居在空谷”之詩(shī)意。展現(xiàn)出畫家對(duì)杜甫詩(shī)作的再創(chuàng)造，與杜詩(shī)有珠聯(lián)璧合之妙。
6．《仕女圖（十二開）》
《仕女圖》共十二開，按節(jié)令排序，描繪了貴族女子的休閑生活。她們或笑語聲喧，采蓮歸棹；或臨風(fēng)試舞，身影翩躚；或閑賭消夜，月下弈棋……全冊(cè)畫風(fēng)寫實(shí)，工整妍麗。冊(cè)中每開對(duì)題皆由梁詩(shī)正書弘歷尚為太子之時(shí)所作之詩(shī)，空白處還鈐蓋多枚乾隆皇帝晚年印信?？梢姶颂桩媰?cè)被乾隆帝視為珍寶，伴隨其一生。
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