導語：李邕，字泰和，廣陵江都人，因晚年出任北海太守，因此也被叫作“李北?！?。李邕不僅是文壇圣手，更是有唐以來屈指可數(shù)的書法家。在初唐到盛唐行、楷書審美發(fā)生轉(zhuǎn)變的大潮中，李邕起到了舉足輕重的作用。雖說他的個人書法風格根植于二王，但是細看他不同時期的作品，可謂面目各殊。
傳統(tǒng)與創(chuàng)新，一直都是畫家最為重視的，因而齊白石的那句：“學我者生，似我者亡”。成了很多人的標榜。
與齊白石同一時期的吳昌碩也曾說過相似的話語，他說：“學我，不能全像我?；艺呱?，破我者進，似我者死。”
其實，早他們幾百年，也有一位大家說：“學我者死，似我者俗?！辈⑶疫€影響了蘇軾、米芾等人。
甚至元代的趙子昂也極力追求他的筆意，并從中學到了“風度閑雅”的書法境界。
他就是李邕。
眾所周知，李邕書法當屬王羲之體系，但李邕書風并不死守右軍法度。被貶遵化后因立功出任澧州司馬時，他的書風開始發(fā)生轉(zhuǎn)變。
當書法家遭遇重大變故后，心境的改變自然會影響到個人的書風。李邕便是如此，從早期的順風順水，到突逢大變被貶遵化，書風也因此嬗變。
如果以作品作為分水嶺的話，便是他的《端州石室記》了。在此之前李邕恪守右軍風規(guī)幾乎不事加減，之后他不斷融合北碑的意趣，晚年作品更是摻進了王獻之的筆調(diào)。
李邕嚴守二王法這段時期正值他人生中較為得意的階段。
早期的李邕，如歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷等眾多初唐書法家一般，以研習繼承王羲之書法為宗，結(jié)字也似《懷仁集王圣教序》，但他在學習王羲之的時候特別注重取舍。如，在字形正斜的處理上，李邕是把王羲之欹側(cè)的特點擴大化，似乎向世人展示他對王字過人的洞察力和敏感性。
李隆基為太子時已經(jīng)和李邕很要好，李嶠、張庭珪等當朝大員對李邕也是特別關(guān)照。雖然朝政險惡，李邕一度被貶于朝野，但是李邕又多次得到宋璟幫助，因而屢次遷升。
這個時期的作品如《李思訓碑》亦表現(xiàn)出一種凌厲剛毅而翩翩自肆的氣息。
此碑用行書寫成，雖與二王書風接近，但妍麗之中而又富有強勁豪放的氣勢。用筆多有側(cè)鋒起筆，中側(cè)并用。并且落筆處盡顯鋒芒，行筆果斷而剛勁有力。
如“亢”字、“彭”字，許多橫畫在起筆處重壓，因而在左下方形成一角，然后翻筆而行， 或俯或仰。尤其是“彭”字最后一筆橫畫，凌厲迅疾，往下彎曲而形成一種張力，顯得極有彈性。
《葉有道碑》，用筆纖麗，運筆內(nèi)撅，中宮緊收而且結(jié)字往往上緊下松，使得重心上提。北宋最忠于二王法的蔡襄亦評價：“邕之所書此為最佳也。” 斜畫緊接的結(jié)構(gòu)、內(nèi)撅的運筆都是李邕長期學習王羲之所形成的習慣。
改變他書風的便是李邕任海州到徙官澧州司馬這段時期了。
此階段是李邕書法形成個人面目的重要時期。正所謂“擺脫舊習，筆力一新”，此時的李邕從右軍用筆纖麗、結(jié)體欹側(cè)的舊習中走了出來，轉(zhuǎn)而取法北碑。
如《娑羅樹碑》，在風格上明顯異于以往的碑版，氣韻尤近歐書。用筆與歐陽詢行書一樣，同是吸收了二王一脈一拓直下的筆法和內(nèi)撅的筆勢，但是結(jié)字則與歐體不同，其字形偏方扁且寬博，字腳趨于齊平一改以往左低右高的范式。
李邕變欹側(cè)跌宕為方扁寬博，雜有古樸的隸式，如此跡象似乎透露出李邕向北碑取法的端倪。
之后，李邕便遭遇了人生最大的轉(zhuǎn)折，他被指控在陳州任上貪贓枉法，幸好許昌孔璋上書玄宗代死得免，遂貶為遵化縣尉。
是年邕州發(fā)生叛亂，李邕以遵化縣尉身份受命楊思勖指揮，作戰(zhàn)立下功勞，升澧州司馬。第二年，李邕赴任澧州途經(jīng)端州，游歷石室?guī)r留下了《端州石室記》。
《端州石室記》是李邕傳世唯一的楷書作品，也是李邕書風發(fā)生明顯轉(zhuǎn)變的分水嶺，自此后他開始向北碑取法。
此碑以楷書創(chuàng)作，取北碑之厚重，融隸法之扁平，筆法上除內(nèi)擫外，外拓之法頻現(xiàn)，結(jié)字上兼具隸楷的平正、寬扁特征，與早期作品相比較，重心從上提逐漸壓為下沉，用筆力沉道重，追求穩(wěn)重之美。
既然書風改變了，那自然就要有成熟期了，這段時間就是李邕自澧州司馬起任括州刺史至移官海州被杖責而死。
這一時期，李邕完成了《晴熱帖》《奉別帖》《法華寺碑》《李秀碑》《靈巖寺碑》《盧正道碑》等具有代表性的作品。
這些作品除保留了李邕從北碑中吸取的外拓型的結(jié)構(gòu)以外，還摻進了小王的筆調(diào)，間或出現(xiàn)側(cè)鋒用筆，因而使得運筆亦是趨于外拓型。
如《法華寺碑》，用筆豐腴溫秀，結(jié)體近《李思訓碑》，缺少了欹側(cè)險絕之態(tài)，通篇自然流暢，婉麗可愛。如果說此碑還不能說明這種嬗變的端倪，那么把李邕在開元二十二年創(chuàng)作的《晴熱帖》拿來比較，就明顯感覺到仿佛出自王獻之之手。
然而，李邕對小王的學習并不是亦步亦趨，他理智地摒棄了王獻之纖媚柔弱的一面，取法大令用筆外拓而雄強的優(yōu)點。
這一時期李邕用筆多用重按，結(jié)字的重心由上提漸變?yōu)橄聣?。如果說“重心上提”可追求飄逸之美的話，那么，“重心下壓”追求的則是穩(wěn)重之美。
與上一階段的作品相比，結(jié)字的斜向取勢繼續(xù)消減，結(jié)體平整而緊密。到了《李秀碑》時，已在沉著痛快中有含蓄渾融之妙了。
《李秀碑》是李邕晚年最突出的佳作之一。此碑碑起收轉(zhuǎn)折相對內(nèi)斂含蓄，用筆方圓結(jié)合， 骨豐而肉潤。行筆以中鋒為主，線條顯得渾厚凝重。用筆雖與《麓山寺碑》同屬厚重一路，但相對更加圓潤含蓄。體勢雖類 《李思訓碑》，但用筆大不相同，加之很多字的外形呈外拓狀，更顯雄渾深厚。
從《法華寺碑》到《李秀碑》，李邕的審美取向發(fā)生了與《李思訓碑》有所不同的轉(zhuǎn)變，不再是“以荒率為沉厚，以欹側(cè)為端凝?！毕喾闯尸F(xiàn)出一種變荒率為沉厚、變欹側(cè)為端凝的狀態(tài)。
結(jié)語：
總的來說，李邕在書法中表現(xiàn)出了極大的創(chuàng)造力，他將二王行書與北碑巧妙地結(jié)合起來，讓南北書風能夠在他的書法藝術(shù)中合成一家之法。
使其書法不僅具有南朝靈秀多變的一面，同樣具有北朝書風中渾厚樸拙的一面。這種獨特的行書風貌不僅得到了時人的認可，此后更是贏得了歷代眾多書家的一致稱贊。
如董其昌評“余嘗謂右軍如龍，北海如象，世必有肯予言者”，何紹基評“北海書于唐初諸家外， 自樹一幟， 與魯公同時并驅(qū)”。
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