近代有很多擅長(zhǎng)摹古、仿古的畫(huà)家，有一位叫張石園的海派畫(huà)家就是摹古高手。他個(gè)人很喜歡王翚的作品，對(duì)其研究特別深入。據(jù)說(shuō)張石園臨摹王翚作品可以達(dá)到以假亂真的地步。按道理來(lái)講，這種創(chuàng)作方法可以概括為“以仿為師”，并不值得過(guò)分推崇。
但是，張石園在創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)了技法的傳承性與古為今用的藝術(shù)理念，讓他的作品不僅有古韻，也有些許新意。傳統(tǒng)味道，時(shí)代氣息，融為一體，讓山水畫(huà)有了新味道。也就是說(shuō)，張石園在創(chuàng)作中從“以仿為師”逐漸過(guò)渡到“以古為師”。別看變了一個(gè)字，其中的奧妙太多了。
這幅《山高云起》是張石園晚年作品，畫(huà)中山水已經(jīng)有了自然生氣，不僅僅是單純的臨仿作品。畫(huà)中很清楚地標(biāo)注了“仿李晞古筆法”，看到這里也許有人會(huì)產(chǎn)生疑問(wèn)。剛剛說(shuō)他是學(xué)習(xí)王翚的高手，怎么又出來(lái)一位李晞古呢？
李晞古是宋代院體畫(huà)家李唐。這位畫(huà)家十分了不起，他經(jīng)歷北宋和南宋兩個(gè)時(shí)期。前期和后期畫(huà)風(fēng)變化很大，南宋山水畫(huà)風(fēng)格受他的影響最大。劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭等人都可以算得上他的傳入。王翚作為仿古的集大成者，李唐對(duì)他的影響特別大。他作品中呈現(xiàn)出的宋韻，幾乎就是李唐傳遞的浪漫寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)。
張石園跨過(guò)王翚，直接臨摹李唐，說(shuō)明他已經(jīng)找到了王翚作品的內(nèi)核。張石園在畫(huà)中把握兩種基調(diào)，寫(xiě)實(shí)和浪漫，讓這幅畫(huà)看上去十分靈秀。山間隨處可見(jiàn)古樹(shù)浮云，曲折的山路直通閣樓。通過(guò)山路表現(xiàn)空間的變化，讓畫(huà)面真實(shí)可信。
李唐標(biāo)志性的技法是構(gòu)圖密、氣勢(shì)足、用色厚重。這三個(gè)特點(diǎn)在《山高云起》中都有體現(xiàn)。張石園用飽含力度的線條畫(huà)斧劈皴山水畫(huà)，再用色彩緩和山石結(jié)構(gòu)上的硬度。讓畫(huà)中人與山水之間有了親近感。
《山高云起》近景處有一片竹林，這個(gè)細(xì)節(jié)和李唐無(wú)關(guān)，純粹是王翚喜歡的模式。在國(guó)畫(huà)中有很多程式化的細(xì)節(jié)，這片竹林就是王翚的標(biāo)志性畫(huà)法。張石園用筆灑脫，落筆有力，畫(huà)出了江南山水的特點(diǎn)。
張石園喜歡用側(cè)鋒，他畫(huà)石塊皴染過(guò)后，還會(huì)用清水掃一筆。這樣一來(lái)，石頭看上去有一層水汽，十分符合畫(huà)面的調(diào)性。就這樣，從整體到細(xì)節(jié)，由單純臨仿轉(zhuǎn)型為藝術(shù)創(chuàng)作。
從現(xiàn)代人的眼光看，張石園的作品略顯“老實(shí)”，縱然會(huì)考慮變化，但效果不明顯。換一個(gè)角度想，就是由于有了張石園這樣的畫(huà)家，傳統(tǒng)技法中的精華部分才得以代代相傳。
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