當(dāng)代很多沒(méi)有專業(yè)書(shū)法基礎(chǔ)的人，很難看懂古代的有些書(shū)法作品，欣賞書(shū)法一般有幾個(gè)維度，比如用筆、結(jié)字、勢(shì)態(tài)、情緒表達(dá)等等方面，但對(duì)于大多數(shù)人而言，往往只會(huì)欣賞字形之美。
而這種“字形之美”，恰如趙子昂所言，在每一個(gè)時(shí)代，都有著每一個(gè)時(shí)代不同的特點(diǎn)，比如今人尚韻，唐人尚法，宋人尚意等等。
而直到明清時(shí)期，書(shū)法在字形上的基本審美，隨著文化的共性也與今天的人的審美有著較大的契合。
在清代皇宮當(dāng)中，曾經(jīng)收藏著這樣一個(gè)人的書(shū)法，此作乃是雍正十一年的一甲第三名，也就是“探花郎”，他有著極為豐富的學(xué)識(shí)和眼界，以及書(shū)法功底，他的書(shū)法堪稱300年來(lái)最好看的字，據(jù)說(shuō)書(shū)法泰斗啟功先生也曾經(jīng)一生臨摹他的字，也不過(guò)達(dá)到了其三成水平。
這個(gè)人就是梁詩(shī)正。
對(duì)于當(dāng)代學(xué)習(xí)書(shū)法的朋友而言，梁詩(shī)正的書(shū)法是你奠定字形之美一個(gè)最佳的選擇，梁詩(shī)正的字不僅有著文徵明以及趙子昂的結(jié)字秀美之勢(shì)，他還廣泛吸取了唐人楷書(shū)的特點(diǎn)，將點(diǎn)畫(huà)寫的勁力十足，尤其是從顏真卿的《多寶塔碑》當(dāng)中汲取到了豐富的用筆，使得他的字，能夠在流美中見(jiàn)骨力，學(xué)習(xí)他的字也絲毫不會(huì)流入油滑的歪路。
學(xué)習(xí)書(shū)法最為關(guān)鍵的是入門，是持續(xù)學(xué)下去的動(dòng)力，梁詩(shī)正的書(shū)法給了當(dāng)代人一個(gè)絕好的啟迪。
梁詩(shī)正是清代的大才子，他的兒子是被譽(yù)為“書(shū)法清四家”之一的梁同書(shū)，梁同書(shū)雖然盛名在世，但書(shū)法卻比不上他的父親，梁詩(shī)正一生為官極為謹(jǐn)慎，如臨深淵如、履薄冰，所謂伴君如伴虎，他極為吝惜筆墨，作為乾隆皇帝的御用書(shū)家，除了幫乾隆皇帝抄寫一些詩(shī)文以及案牘之外，并是編纂《四庫(kù)全書(shū)》，初次之后，前來(lái)索字者，無(wú)論禮金多少，他也從不應(yīng)求。可見(jiàn)其為官之清正。
當(dāng)然，也正是因?yàn)榫邆溥@種學(xué)識(shí)與人品，所以他的書(shū)法不僅有著深厚的學(xué)養(yǎng)之氣，而且看起來(lái)一片清明、一派清正。
可惜的是梁詩(shī)正傳世的書(shū)法作品并不多，而今，我們?nèi)鄷?shū)社聯(lián)合書(shū)法網(wǎng)，廣泛搜集了梁詩(shī)正存世的書(shū)法，將其編成了一部《梁詩(shī)正書(shū)法集》以供大家學(xué)習(xí)臨摹。
這部《梁詩(shī)正書(shū)法集》乃是三余書(shū)社苦心孤詣數(shù)月編修而成，封面有梁詩(shī)正交流圈，以供大家一起學(xué)習(xí)交流，此書(shū)市面多有盜印本，內(nèi)容殘缺，并且沒(méi)有交流圈，請(qǐng)大家購(gòu)買認(rèn)準(zhǔn)“三余書(shū)社”。
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