1904年，大清王朝已經(jīng)風雨飄搖，這一年“春闈”已開，各地的舉子門紛紛進京參加會試，在這些舉子們當中，有一個24歲身穿長袍的青年，他的父親是顯赫一時的兩廣總督譚鐘麟。
在這次考試當中，他考中了第一名，也就相當于今天的高考狀元了。
清朝的科舉有鄉(xiāng)試，即秋闈，每三年考一次，由各地的秀才參加，考中的稱之為舉人，在鄉(xiāng)試的第一名稱之為“解元”。
會試是在春天舉行，一般在次年的3月舉行，稱之為“春闈”，參加會試的乃是各地的舉人，考中的稱之為“貢生”，第一名稱之為“會元”。
1904年清朝最后一場科舉的鄉(xiāng)試中，拔得頭籌的叫做譚延闿。
譚延闿在近代歷史上極有盛名，在學問上，他少年天分極高，加之家庭教育的熏陶，很快便卓然不群。就連光緒皇帝的老師翁同龢見到了少年譚延闿，也贊嘆不已，稱他的書法：
三令郎偉器也，筆力殆可扛鼎。
譚延闿中進士之后，進入翰林院，實現(xiàn)了一個讀書人的理想，在慈禧晚年施行新政的時候，譚延闿任省“諮議局”議長。并為中國的近代化，做了許多貢獻！
譚延闿在近代書法史上也極負盛名，他是“民國四大書法家”之一，與于右任、吳稚暉和胡漢民齊名。
在這四個人當中，于右任先生被譽為“近代草圣”，吳稚暉的篆書堪稱一絕，胡漢民的隸書更是少有人及，而譚延闿的楷書則是獨步書壇，被譽為“從民國至今，無出其右者”。
譚延闿的書法成極高，尤其在楷書方面，他的楷書點畫能夠屈金斷鐵，蓄力極強，每一個筆畫、每一根線條都凝練而沉穩(wěn)，且頓挫而有力，使人感到一種磅礴的氣勢。譚延闿的楷書絲毫沒有受到清朝以來的嫵媚書風的影響，他從顏魯公的楷書入門，繼而融合了蘇東坡、米芾、趙子昂與劉墉的結(jié)字技巧，他對于歷代名家名帖，幾乎無所不臨！
楷書到了譚延闿這里可以說是得到了一次復興，從清代的錢灃開始，學習顏體者已經(jīng)逐漸脫離館閣體的風貌，從而變得氣象渾厚，在變化當中尋求理路。
草書大師于右任先生見到譚延闿的字時候一時間驚為天人，認為當世寫楷書者，無人能出其右者，大書法家馬宗霍先生評價譚延闿的書法：
“組庵早歲仿劉石庵，中年專意錢南園、翁松禪兩家，晚參米南宮，骨力雄厚，可謂健筆?！?/span>
具備了深厚的顏魯公楷書風貌，在加之他對于“清四家”之一劉墉的深入探索，和大師翁同龢的悉心指點，并且學到了米芾的精髓，從而形成了這種骨力雄健的風貌。
譚延闿是有極深厚的“舊學”功底的人，他的書法也具備足夠的“書卷氣”，這是老一輩書法家的共同特點，所以他們的書法有著深厚的文化底蘊，而這種極具“書卷氣”的字，在近幾十年的書壇當中也越來越罕見。
譚延闿流傳至今，最為人稱道的楷書作品乃是他的《枯樹賦》，這件《枯樹賦》字字精穩(wěn)，每一個點畫都極為豐滿，是后世學習顏楷的經(jīng)典法帖，當你真正將譚延闿這件《枯樹賦》研習通透，你對于顏真卿的理解將卓然于眾人之上。
如今，我們將譚延闿書寫的這件《枯樹賦》按照原作大小進行超高清掃描復制，還原出跟原作毫無二致的作品，字字與真跡一模一樣。
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