我所理解的畫(huà)畫(huà)瓶頸期
文/陳莊
作為一名繪畫(huà)之人，我覺(jué)得畫(huà)家遇到繪畫(huà)上的瓶頸期很正常，靠毅力，靠敏思妙想，突破出來(lái)，技藝又會(huì)上一個(gè)臺(tái)階。
每一個(gè)畫(huà)家在繪畫(huà)的路上會(huì)遇到各種各樣的瓶頸期，每個(gè)時(shí)期的要求不同，瓶頸期不一樣。
我畫(huà)畫(huà)幾十年，遇到瓶頸期無(wú)數(shù)，從最開(kāi)始的技法基礎(chǔ)到后來(lái)的思想觀(guān)念，瓶頸期把我折騰的半死，苦思冥想，不得要領(lǐng)。
從美院山水專(zhuān)業(yè)出來(lái)后，我的基礎(chǔ)較弱，造型也好，筆墨也好，老是反映不出自己所想的效果，宋元山水也臨摹不少，寫(xiě)生也畫(huà)了很多，找不到突破技法基礎(chǔ)的靈丹妙藥，干脆休息一段時(shí)間，不執(zhí)筆，不想畫(huà)畫(huà)上的事，天南海北玩玩高興的事情，有那么一天，感覺(jué)玩累了，考慮是不是重新執(zhí)筆，是不是從喜歡的元代畫(huà)家入手，別貪多，就一家，抱了倪瓚的畫(huà)，沒(méi)日沒(méi)夜琢磨，嘿！還真想到道道，眼前一亮，思想豁然開(kāi)朗。
就這樣，從元代畫(huà)家倪瓚的畫(huà)入手，吃盡他的筆墨技藝，再融會(huì)貫通，旁學(xué)王蒙，下到清代弘仁，技法技藝一天一個(gè)腳印，慢慢突破這一時(shí)期的瓶頸。
有了技法基礎(chǔ)，后來(lái)又是無(wú)盡的思想觀(guān)念瓶頸期。多看多想，特別是當(dāng)代一些出類(lèi)拔萃年輕畫(huà)家的作品，藝術(shù)講究與時(shí)俱進(jìn)、當(dāng)隨時(shí)代，如此這般，思想得以轉(zhuǎn)變，觀(guān)念得以更新，作品逐漸形成自己的面貌。
畫(huà)家畫(huà)畫(huà)，有瓶頸期就是進(jìn)步的開(kāi)始，永遠(yuǎn)記住這么一句話(huà)：生來(lái)畫(huà)熟，熟來(lái)畫(huà)生，沒(méi)有瓶頸期，證明這個(gè)畫(huà)家已經(jīng)沒(méi)有了進(jìn)步的希望。
作品欣賞
陳莊藝術(shù)簡(jiǎn)歷
陳莊，水墨畫(huà)家，本名陳會(huì)衡，祖籍衡陽(yáng)。先后畢業(yè)于懷化師專(zhuān)美術(shù)科及中央美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫(huà)系第四（山水）工作室碩士研究生班,，現(xiàn)為南京書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家，懷化學(xué)院客座教授。
山水畫(huà)啟蒙于湖湘名家王金石先生，受業(yè)于金陵大家朱道平先生，不惑之年拜入當(dāng)今山水畫(huà)旗手賈又福先生門(mén)下，又受姚鳴京、崔曉東、李鐵生諸多先生教誨。
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