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如果非要在港片黃金年代上加一個(gè)期限……


大概每一個(gè)70、80后都是看著港片長大的,對香港電影有著特殊的感情。隨著90年代后期港片沒落,多年來“港片已死”一直是經(jīng)久不息的論調(diào)。如今香港回歸已20年,足以讓我們看清楚這些年來香港電影的發(fā)展變遷。曾經(jīng)黃金時(shí)代的香港電影確實(shí)是過去式了,但香港電影的基因融入到了內(nèi)陸市場,一起創(chuàng)造了華語電影新的輝煌。

第一個(gè)十年(1997-2006):探索前進(jìn)


1、

1997年,香港回歸。

2015年上映的電影《夏洛特?zé)馈分姓宫F(xiàn)了當(dāng)年香港回歸的一幕。這部成本僅幾千萬的喜劇片是中國電影史上性價(jià)比最高的電影,恐怕沒有之一。最終票房過14億,至今仍列中國電影歷史票房榜前十。

《夏洛特?zé)馈酚捌蟹从诚愀刍貧w的一幕(圖/騰訊視頻)

回到歷史上的1997年,中國電影市場卻是一片愁云慘淡。當(dāng)時(shí)內(nèi)陸市場就不用說了,曾經(jīng)的香港電影黃金時(shí)代也已是過去式。

1992年是香港電影的巔峰,此后港片產(chǎn)量和票房同步逐年下滑。從下表可以看出,整個(gè)90年代,不論是在香港市場還是在包括臺灣東南亞的海外市場,港片票房逐漸式微。與此同時(shí),以好萊塢大片為首的外片票房逐年增加。


面對市場這種斷崖式的變化,每一個(gè)香港電影人都在問,怎么辦?

答案是,向北看。

2、

其實(shí)香港電影能夠在80-90年代出現(xiàn)盛世,一個(gè)很重要的背景是擁有包括臺灣、東南亞在內(nèi)的市場。否則,光靠人口不到700萬的香港本地市場,無法養(yǎng)活整個(gè)香港電影工業(yè)體系。多年來,海外市場票房一直高于香港本地市場。港片之所以沒落,失去了海外市場是一個(gè)重要因素。至于原因,這是另外一個(gè)話題了。

香港電影需要北上,恰巧內(nèi)陸市場也需要港片。

曾經(jīng)紅火的內(nèi)陸電影市場也是在1994年左右陷入低谷,年票房不足10億人民幣。為了救市,有關(guān)部門決定“每年引進(jìn)部分世界優(yōu)秀電影”,好萊塢大片正式登場,港片也隨之而來。成龍《紅番區(qū)》1995年春節(jié)首先上映取得近億票房,此后一年一個(gè),《簡單任務(wù)》、《一個(gè)好人》都取得了票房成功,也建立了中國最早的賀歲檔。

成龍電影《紅番區(qū)》是在內(nèi)陸上映的第一部港片,票房近億。(圖/時(shí)光網(wǎng))

1997年香港回歸,引進(jìn)香港電影的速度開始加快。

1998年香港票房冠軍《風(fēng)云》隨著這股春風(fēng)順利上映。此后,更多香港電影開始進(jìn)入內(nèi)陸市場,并都取得了不錯票房,甚至可以說成為市場主力。說起來,玩商業(yè)片,內(nèi)陸正統(tǒng)學(xué)院派畢竟玩不過在市場上摸爬滾打了幾十年的香港“盡皆癲狂”派。

舉個(gè)例子,2001年上映的《我的兄弟姐妹》。主演梁詠琪不過是香港電影工業(yè)體系里一個(gè)相對平庸的演員,論票房號召力和名氣,比她大的多了去。但是,這部電影取得2300萬票房,當(dāng)年票房榜排名第6,國產(chǎn)片里排第3??梢韵胂?,香港電影人在內(nèi)陸市場有多大號召力。當(dāng)時(shí)除了馮氏喜劇以外,那些賣座電影大多是香港電影?!段业男值芙忝谩泛推渌燮煌@是一個(gè)內(nèi)陸背景故事,更容易為內(nèi)陸觀眾接受。所以,香港電影人真的很聰明,他們一早就摸索出了正確模式。

3、

2002年是個(gè)里程碑年份,經(jīng)過幾年耳濡目染香港電影商業(yè)模式之后,內(nèi)陸電影人開始有樣學(xué)樣。這一年張藝謀的《英雄》吹響了中國電影市場化浪潮的號角,國內(nèi)也正式開始實(shí)行院線制,此后陳凱歌等學(xué)院派也紛紛開始玩起商業(yè)片。2003年CEPA協(xié)議(全稱為《內(nèi)陸與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》)簽訂,正式進(jìn)入內(nèi)陸與香港合拍片時(shí)代,內(nèi)陸和香港電影的合作邁入高峰。

在那幾年港片也暫時(shí)走出90年代后期的低谷,涌現(xiàn)了《無間道》、《功夫》、《黑社會》系列等一批口碑票房均不錯的優(yōu)秀電影。我稱之為香港電影最后的余暉。為什么是最后的余暉?因?yàn)檫@些電影依然是香港黃金時(shí)代那批人拍攝,講述的也是香港故事,還保留了黃金時(shí)代的港味。

當(dāng)然這些電影大多以合拍片身份在內(nèi)陸上映,享受國產(chǎn)片待遇。某種程度上,可以說當(dāng)時(shí)的內(nèi)陸市場彌補(bǔ)了香港電影失去的臺灣、東南亞市場,補(bǔ)全了曾經(jīng)黃金時(shí)代香港電影需要的市場基礎(chǔ),這才實(shí)現(xiàn)了港片的回光返照。

周星馳、徐克、陳可辛,包括從好萊塢歸來的成龍,紛紛北上試探摸索新的市場。當(dāng)時(shí)對于大多數(shù)香港電影人來說,一面堅(jiān)守香港陣地,一面又能夠進(jìn)入內(nèi)陸市場,二者兼顧,是最好的生存模式。

如果內(nèi)陸市場一直像曾經(jīng)的臺灣東南亞市場那樣,作為香港市場的補(bǔ)充,大概香港電影會找回曾經(jīng)的榮光,繼續(xù)作為華語電影中心。

但這必須有一個(gè)前提,就是內(nèi)陸市場要維持在年票房20億左右,不要超出香港市場太多。

這個(gè)情況一直持續(xù)到2007年,剛好是香港回歸十年。

2006年內(nèi)陸電影市場票房超過26億,徹底把香港市場拋下一個(gè)身位。此后內(nèi)陸市場開始井噴,直到2010年突破100億。

中國電影年度票房增長曲線圖

所有人都意識到,一個(gè)全新的時(shí)代要開始了。

第二個(gè)十年(2007-2017):全面融入


1、

從2007年開始,局勢已很明顯,內(nèi)陸電影建立在經(jīng)濟(jì)發(fā)展基礎(chǔ)上,電影市場騰飛已勢不可擋,華語電影的中心將毫無疑問轉(zhuǎn)向內(nèi)陸。

經(jīng)過最初的試探,周星馳、陳可辛、徐克開始融入內(nèi)陸市場。他們相繼推出新的作品,不同于以往的香港電影拍片模式,無論是《長江七號》,還是《投名狀》和《狄仁杰》,統(tǒng)統(tǒng)是內(nèi)陸資金、內(nèi)陸取景,并大量使用內(nèi)陸演員。

周星馳的《長江七號》是其第一部內(nèi)陸背景電影,此后周星馳電影甚少香港色彩。(圖/時(shí)光網(wǎng))

成龍自好萊塢歸來,完成《寶貝計(jì)劃》和《新警察故事》后,也一頭扎入內(nèi)陸市場。

香港電影人的融入過程,或多或少都走過一些彎路。徐克的《七劍》和《女人不壞》,陳可辛的《武俠》,都算是具有探索性質(zhì)的電影。成龍直到《十二生肖》才找回在內(nèi)陸市場曾經(jīng)的票房地位;王晶和周潤發(fā)最后還是憑借賭片取得了票房成功。

但不管怎么樣,香港最頂尖的電影人才,最后大多徹底融入了內(nèi)陸市場。

榜樣的力量是無窮的,香港電影二線梯隊(duì)也不甘落后。曾經(jīng)一直在動作片中給李連杰打下手的甄子丹,最終憑借葉偉信的《葉問》系列躋身一線動作明星;至于一直給甄子丹打下手,最終憑《戰(zhàn)狼》翻身的吳京,本身就是從內(nèi)陸去香港發(fā)展的動作演員。

陳嘉上借執(zhí)導(dǎo)《畫皮》也在內(nèi)陸市場站穩(wěn)了腳跟,就算是一直不太成功的林超賢,去年也終于憑借《湄公河行動》打出了一番天地。

香港老一輩著名電影人,要算杜琪峰比較特殊。雖然他也拍過《毒戰(zhàn)》等幾部試水內(nèi)陸市場的電影,但其身影始終沒有跨過來。

香港新生代的導(dǎo)演里面,有點(diǎn)前途的也都在內(nèi)陸市場發(fā)展。在《西游除魔》中給周星馳打下手的郭子健,得以執(zhí)導(dǎo)即將在暑期檔上映的《悟空傳》;鄭保瑞則獲得了執(zhí)導(dǎo)兩部《西游》系列電影的機(jī)會。

曾經(jīng)的香港,匯集了全球華語電影人,徐克并非香港人,李連杰等人是從內(nèi)陸去往香港發(fā)展,李小龍、陳可辛等則是從美國學(xué)成歸來。時(shí)移勢遷,華語電影中心已經(jīng)北移。

2、

香港電影人如此大規(guī)模融入內(nèi)陸市場,到底給中國電影帶來了什么?

他們帶來的并不全是好東西,像劉鎮(zhèn)偉這樣沒有節(jié)操的導(dǎo)演,糊弄出了《情癲大圣》(2005年度票房第9)、《越光寶盒》(2010年度第21)這樣的老梗爛片;王晶的《大內(nèi)密探零零狗》(2009年度第16)等爛片也不遑多讓。

但香港電影人帶來的影響,更多是積極有益的。徐克為開拓中國電影特效大片模式作出的貢獻(xiàn)就不必說了,《智取威虎山》還給主旋律大片打開了新思路;陳可辛的《親愛的》、林超賢的《湄公河行動》等,無不為中國電影開拓了新題材,創(chuàng)造了新模式。香港電影黃金時(shí)代的這批電影人畢竟是久經(jīng)江湖,多年來他們在片場,在電影制作的所有領(lǐng)域,言傳身教,為中國電影工業(yè)水平的整體提升立下了汗馬功勞。

至于在票房表現(xiàn)上,多年來,香港電影人參與的電影一直是華語電影的票房主力。

我在《比成龍老了更可悲的是,沒有下一個(gè)成龍》一文中就指出,后來在激烈的市場競爭中真正建立起票房號召力的內(nèi)陸電影人,嚴(yán)格說起來,就只有寧浩三人組和烏爾善。

相比在商業(yè)市場摸爬多年的香港電影人,內(nèi)陸背景的導(dǎo)演大多數(shù)還是顯得太學(xué)院派。張藝謀就是一個(gè)典型例子,雖然他的電影鏡頭畫面等各方面都無可挑剔,但講故事的能力一直是其短板。其他有點(diǎn)名氣的導(dǎo)演,像《老炮兒》的管虎、《北京遇上西雅圖》的薛曉璐、《烈日灼心》的曹保平、和成龍合作多部電影的丁晟,基本都是出身于北京電影學(xué)院,甚至現(xiàn)在還是北電的老師。學(xué)院派導(dǎo)演能力肯定是頂尖,但對商業(yè)類型片的理解恐怕就稍遜一籌。而中國目前最缺的,就是商業(yè)類型片。

內(nèi)陸學(xué)院派導(dǎo)演群像,和香港導(dǎo)演相比觀眾們都知道他們是誰嗎?

翻翻目前中國電影歷史票房排行榜,前5名有4部離不開香港電影人的影子,前10名有6部是香港電影人主導(dǎo)。

假如沒有香港電影黃金年代培養(yǎng)出的這批優(yōu)秀電影人,假如他們沒有進(jìn)入內(nèi)陸引領(lǐng)華語電影商業(yè)類型片,光是靠內(nèi)陸成長的電影人來面對好萊塢大片,市場早就淪陷了。還談什么國產(chǎn)片票房能占據(jù)半壁江山呢?

所以,在談到港片已死這個(gè)話題的時(shí)候,我堅(jiān)定地認(rèn)為:港片并沒有死,相反,香港電影遺留的優(yōu)秀種子在內(nèi)陸重新生根發(fā)芽,一起創(chuàng)造了華語電影新的輝煌。

3、

2003年簽署的CEPA催生了香港和內(nèi)陸合拍片,為兩地影人合作打開了一扇新的大門。當(dāng)時(shí),合拍片拓展了兩地電影市場的空間,吸引了香港電影人北上拍片。

如今香港回歸已20年,很多事情都發(fā)生了巨大變化。如果你只看陳可辛的電影《親愛的》,根本想不到他曾是一個(gè)香港電影導(dǎo)演。周星馳、徐克、成龍的電影都具有很大的格局,當(dāng)我們談?wù)撍麄儠r(shí),我們說的就是華語電影,而不會在意他是不是香港出身。

所以,現(xiàn)在內(nèi)陸與香港合拍片這一敘述其實(shí)有點(diǎn)落伍了。同樣是大中華文化圈,至少在電影拍攝方面,沒必要區(qū)分這個(gè)導(dǎo)演那個(gè)演員是來自香港還是內(nèi)陸。

但是在香港電影界,依然還有一些人在堅(jiān)持所謂的“純正港片”。尤其是香港電影金像獎,要求參評電影必須是在香港作首輪公映的“香港電影”。強(qiáng)調(diào)必須要有香港導(dǎo)演、香港公司主投或主創(chuàng)16個(gè)崗位滿足6個(gè)為香港居民。

我在文章《獲獎?wù)咴絹碓嚼?,香港金像獎越來越封閉?》中說過,金像獎懷念過去港片的榮光,抱著“純正港片”的執(zhí)念不放,固步自封,搞得金像獎影帝越來越老。

這多少有點(diǎn)自欺欺人。就拿憑借《踏血尋梅》獲封影帝的郭富城來說,如果他不是主演了《西游三打》和《寒戰(zhàn)》系列這些在內(nèi)陸大賣的電影,拿到了高額片酬,又怎么有閑心去拍這么一部友情出演的小成本文藝片?他們?nèi)绻慌乃^的“純正港片”,早就餓死了。

如果當(dāng)年周星馳、成龍等人沒有來到內(nèi)陸發(fā)展,會怎樣?這肯定是他們個(gè)人的損失,當(dāng)然也是中國電影的巨大損失。

但正所謂識時(shí)務(wù)者為俊杰,歷史潮流,浩浩湯湯,只能順應(yīng)歷史進(jìn)程而不是逆潮流而動。歷史就是這么有趣,恰好香港電影8、90年代培育了一批優(yōu)秀電影人才,恰巧后來香港電影市場沒落,恰巧內(nèi)陸市場開始復(fù)興,這批優(yōu)秀的香港電影人簡直就是為內(nèi)陸電影市場復(fù)興準(zhǔn)備好的一樣。

20年來,香港電影作為中國電影市場化改革的先行者和試驗(yàn)田,取得了很大成績,后來把先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)帶入內(nèi)陸,全面融入華語電影市場,為華語電影起飛作出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

香港電影是這樣,香港經(jīng)濟(jì)社會的未來發(fā)展,又何嘗不是如此呢?


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