時代氣象 | 元四家「黃公望 吳鎮(zhèn) 倪瓚 王蒙」代表作品欣賞

對于元四家說法有多種，明清至今主要認(rèn)可“黃吳倪王”為元四家說法，黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙四人，見明代董其昌《容臺別集·畫旨》。本篇即以此說法。 其四人畫風(fēng)雖各有特點(diǎn)，但主要都從五代董源、巨然的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，尤重筆墨，并結(jié)合書法詩文，是元代山水畫的主流，對明清兩代影響很大，被明清兩代當(dāng)作“南宗”正脈，可見其四人影響之巨。

黃公望「富春山居圖」 卷/紙本/水墨 33 x 636.9cm

黃公望（1269-1354），江蘇常熟人。字子久，號大癡，又號一峰道人。本姓陸，父母早逝，繼永嘉黃氏。善山水，師董源（十世紀(jì)初）、巨然（十世紀(jì)）而自成一家。子久好黃老之學(xué)，為全真教道士，繪畫原其修道之馀暇興趣，因有特殊成就，后竟以此聞名。為元四大家 之首，對清初諸家影響甚深。

此卷完成于八十二歲，為黃公望存世巨蹟。佈景得疏密動靜之妙，取墨盡燥濕濃淡之巧，運(yùn)筆具中鋒 側(cè)臥之變化。為元代師法董巨披麻皴法之極致表現(xiàn)，尤以畫卷甚長更屬難得。董其昌（1555-1636）對此卷推譽(yù)備至，稱其為黃氏生平最得意筆，認(rèn)為可與其畫禪室中所藏王維（701-761）〈雪江圖〉卷共相映發(fā)。

本幅系黃公望畫贈無用鍊師，后不知流于何處，成化間為沉周（1427-1509）所得，弘治元年戊申（1487）歸樊節(jié)推藏，隆慶四年庚午（1570）流于談志尹手中。其間可能經(jīng)安國后裔安紹方之手。萬曆廿四年丙申（1596）為董其昌購得，后董以千金質(zhì)押于吳正志，吳正志卒后歸其第三子吳洪裕之手，洪裕寶愛至極，臨終時竟以此相殉，從子吳貞度于其彌留之際，易以別圖，而卷首部分已遭火毀傷。前一段名〈剩山圖〉，明末時藏于吳其貞之手，現(xiàn)存浙江省博物館。藏于本院之后段為此卷之大部分，亦為全卷之精華。此圖別有一本，亦藏于本院，為作區(qū)別，依題識本幅稱〈無用〉卷，另幅稱〈子明〉卷，其入藏清宮較〈無用〉卷早一年，為乾隆題滿全卷。以筆墨論，〈無用〉卷自然不矯揉，確然真跡無庸置疑；〈子明〉卷邱壑位置雖亦可觀，然運(yùn)筆小心拘謹(jǐn)，當(dāng)為模本。（本段文字載自臺北故宮許郭璜）

黃公望「富春山居圖」精彩局部欣賞

吳鎮(zhèn) 「漁父圖」軸/絹本/水墨 176.1 x 95.6cm

吳鎮(zhèn)（1280-1354），嘉興人，字仲圭，號梅花道人，又嘗自署梅沙彌。畫師巨然，而能自闢蹊徑，是元四大家 之一。早年在村塾教書，后從柳天驥研習(xí)“天人性命之學(xué)”，遂隱居，以賣卜為生。

擅畫山水、墨竹。山水師法董源、巨然，兼取馬遠(yuǎn)、夏圭，干濕筆互用，尤擅帶濕點(diǎn)苔。水墨蒼莽，淋漓雄厚。喜作漁父圖，有清曠野逸之趣。墨竹宗文同，格調(diào)簡率遒勁。與黃公望、倪瓚、王蒙合稱“元四家”。精書法，工詩文。

本幅前景兩棵樹，下方有一路亭 。對岸丘陵起伏，湖山蕩漾 ，漁父歸舟 。用筆不多卻表現(xiàn)了深邃寧靜的大自然，令人心嚮往之。

倪瓚 「江亭山色圖」軸/紙本/水墨 94.7 x 43.7cm

現(xiàn)藏于臺北故宮

倪瓚（1301-1374），字元鎮(zhèn)，號云林。他是江蘇無錫人，家中饒富資產(chǎn)，早年過著悠閒風(fēng)雅的生活，并不謀求仕進(jìn)。筑清閟閣，收藏古書字畫、鐘鼎名琴，結(jié)交四方名士。元末動亂，政府又課徵重稅，云林不堪其擾，避居他處，中晚年生活遂轉(zhuǎn)為流離困頓，漂泊于太湖一帶。他性情孤高，常以詩畫遣懷，自謂「逸筆草草，不求形似，聊以自娛耳?！股瞄L山水與墨竹，后人稱為元四大家之一。畫山水常採「一河兩岸」的構(gòu)圖，在前景疏林與遠(yuǎn)處丘巒 間布置大片江面，除了孤亭 之外，畫中人跡罕見，氣氛蕭疏澄靜。

本畫大致也依此而來。相較于早年畫中空疏清闊的江面，本幅的物象較為豐富，而且運(yùn)用交錯的坡岸和橫出的枝干，巧妙地導(dǎo)引觀者的視線。各段由近而遠(yuǎn)，相互呼應(yīng)，蜿蜒不絕，營造出幽遠(yuǎn)的空間。書法以枯筆乾墨、側(cè)鋒皴擦為主，石塊雖峭硬而立體，卻也輕盈透明，水晶般瑩淨(jìng)，彷彿反映出他最為人所津津樂道的潔癖。根據(jù)畫上的題款，本幅作于畫家去世前兩年，是為友人煥伯高士而作。倪瓚最好的作品，幾乎都是因紀(jì)念友人間摯密的情誼而作，伴隨著傳達(dá)心境的詩句。這種抒情表意、為知音者而作、詩書畫交融合一的繪畫，正是文人畫的典型。

王蒙「谷口春耕圖」 軸/紙本/水墨 124.9 x 37.2cm

現(xiàn)藏于臺北故宮

王蒙（1308-1385），字叔明，號黃鶴山樵。浙江吳興人。其父王國器（1284生）亦善書畫，為趙孟頫（1254-1322）女婿，承繼趙氏家風(fēng)，王蒙自幼即善書畫，其中尤以受其舅趙雍（1291-1361）影響甚深。

本幅用墨淡而淳厚，筆法內(nèi)斂含蓄，平澹中更見一份天眞質(zhì)樸感，畫法與趙雍〈採菱圖〉 （1342作）有相通之處， 并上溯踵繼董巨的筆墨傳統(tǒng)。較之47歲（1354）的〈夏山隱居〉（美國華府佛利爾美術(shù)館藏），漸趨成熟靈動，而與59歲（1366）〈青卞隱居〉（上海博物館藏）相比，又不若其縱放飄逸。諸相擬對，以筆墨論，此圖或可置于兩幅之間而微近于〈夏山隱居〉，約50歲出頭（1357-1360年間）。