將
軍
印
當我們細細品味每一方不同面貌的將軍印,便會發(fā)現(xiàn)每一方都有其獨特的個性與表現(xiàn)方式,千印千面,便是“變則通”的無上妙用。
將軍印,也稱急就章,主要來源于軍中用印,是軍中遇急事而封拜任命官職的產(chǎn)物。除此緊急而任命的原因之外,另有對某人軍功褒獎而封的將軍印,還有某人降服事君后所賞賜的將軍印,亦有位卑者死后,后人刻其生前官職下付姓名的隨葬品。
從目前大量將軍印章的實物來看,主要為兩漢魏晉南北朝遺存。而從將軍印的藝術特色與審美來看,也大致可以分為兩漢、魏晉、南北朝的早、中、晚三個時期。
今日所見將軍印大多是鑿印,而在漢初,將軍印的制作延續(xù)了秦代印章的鑄造方法,與漢代的其它官印制法保持一致。這一時期的將軍印可見漢印中嚴謹平實,端莊雅正的氣象。
新莽時期,逐漸有直接刊鑿的印章出現(xiàn),一直到魏晉南北朝,鑿刻法作為一種穩(wěn)定的技法風格而逐漸成熟,并蔚為大觀。在鑿刻法中根據(jù)對線條處理的不同要求,又有后世所謂“單刀”、“雙刀”的區(qū)分。
魏晉時期官印與漢代官印印風相比已顯頹勢,但在將軍印一道,則顯現(xiàn)出遠比漢印更為鮮活蓬勃的生命力量。將軍印印章以它獨特的美感氣質(zhì)登上中國印章歷史的舞臺。徐慶華先生在《論將軍印》一文中評價魏晉時期的將軍印曰:“這時期的將軍印,風格多樣,可謂龍騰虎躍,氣象萬千。它們或蒼老古拙,或粗獷豪放,或雄壯威武,或激昂遒勁,或磅礴剛毅,或繁茂潑辣,或酣暢淋漓,或挺拔堅定……,但都表現(xiàn)出怒猊抉石、渴驥奔泉之趣和通盤的神完氣足。它們鋒穎逼人,精神抖擻,氣魄之雄偉大有壓倒敵人之勢;在章法上它們恣肆欹側,疏密一任自然,鬼斧神工,大有妙趣天成的韻味?!?/p>
從上面的這段文字所使用的詞匯我們完全可以感知到魏晉時期的將軍印風貌有著怎樣一種自在與混茫的氣象。藝術作品的天機流露與創(chuàng)作者的自然心態(tài)密不可分,而人的自由揮灑則與其所處的時代有著密切的關聯(lián)。魏晉時代,正是這樣一個崇尚自然,自由任誕的時代。
南北朝時期的將軍印無論從刻制還是審美都遠遠遜色于前代。其中原因或許與同時代漢字演變發(fā)展的變化有關??瑫纳钊肴诵呐c篆隸書風形成一種難以逾越的鴻溝,這是時代發(fā)展使然。由于漢字的發(fā)展,原本入印字體由篆書而逐漸出現(xiàn)摻雜隸意楷則的變化。制作方面也開始出現(xiàn)粗率、慌漫,隨意減損筆畫以致字法不通,隨意處理布白以致章法漫漶的趨勢。更有刻工出于布白的考慮,將文字筆畫作盤曲折疊的處理以充實印面,這也成為后世“九迭文”官印的濫觴。自此,曾經(jīng)輝煌的將軍印在印史中逐漸黯淡了它原有的光彩,再無嗣響。
將軍印的發(fā)展雖約略分為三個時期,但從它整體呈現(xiàn)出的藝術特色來看,將軍印的美感絕對可稱得上是印章史上的一朵奇葩。簡而言之,將軍印之美大致有如下三個方面:
一、以直勝(剛健之美)。將軍印的制作由于受到金屬材質(zhì)的限制,不可能像后世以刀刻石那般隨意屈曲婉轉(zhuǎn),而只能以直線組合來表現(xiàn)字形。眾所周知,繆篆在漢印中的使用已經(jīng)達到了相當完美的程度,它的成熟為將軍印的發(fā)展提供了最基本的字法基礎。將已經(jīng)相當方直化的繆篆字體變化為單純的直線,這對當時刻制將軍印的印工來講是一件相當順手自然的事情。于是,漢印中還時有表現(xiàn)的曲直之美,在將軍印中則變成一種單純直接、勁健陽剛的直線之美,而體會這種直線鑿刻在將軍印中的豐富表現(xiàn),便是我們進入將軍印審美的起點。
二、變通而勝(夸張、變形、連并、疏密、揖讓、錯落之美)?!吨芤住は缔o》有“窮則變,變則通,通則久”的古訓,這為后人理解藝術發(fā)展的變化規(guī)律提供了一個通道。上文所說將軍印給人最直觀的印象是直線的變化組合,這仿佛是單件樂器的獨奏表演,雖可成曲,但卻缺少了復調(diào)配合的交響之美。為解決這一問題,智慧的印工們便開始在單純直接中尋找可供變化的空間。于是,璀璨繁盛、天機流蕩的將軍印之美便如同百花般綻放在篆刻藝術的大花園中。字法上的夸張、變形、連并,章法上的疏密、揖讓、錯落等等表現(xiàn)技法有取其一,有取其多地出現(xiàn)在將軍印之中,以取之不盡,用之不竭的態(tài)勢盡情地展現(xiàn)著將軍印可能體現(xiàn)的美感。當我們細細品味每一方不同面貌的將軍印,便會發(fā)現(xiàn)每一方都有其獨特的個性與表現(xiàn)方式,千印千面,便是“變則通”的無上妙用。
三、氣質(zhì)之勝(整飭統(tǒng)一之美)。千印千面為變化之美,而萬變不離其宗則是古人更為高超的智慧。無論是巧拙,還是疾澀、枯潤、朱白、輕重,到最后都被印工們統(tǒng)一在一方小小的印面之中。他們在盡情展現(xiàn)自己的魅力之外,都不忘自己作為將軍印的獨特身份所在。威風凜凜,儀表堂堂,昂揚豪邁,英姿颯爽,這便是將軍印所體現(xiàn)出的正大、明朗的整體氣象。
將軍印有獨特的魅力,這魅力區(qū)別于先秦古璽、兩漢官私印及后世的文人流派印,它為當代的篆刻創(chuàng)作提供著豐富全面的營養(yǎng)。筆者相信,將軍印的魅力會在當代煥發(fā)出更為奪目的光彩。
馬龍:河南洛陽人。曾任《寶藏》、《炎黃藝術》、《中國書畫博覽》雜志編輯、炎黃藝術館宣傳部主任、展覽部主管、二月書坊《藏畫導刊》主編、《畫風》雜志執(zhí)行主編?,F(xiàn)任《非常藝術》雜志執(zhí)行主編,《金石契》雜志及公眾平臺執(zhí)行主編。主要從事書畫與篆刻藝術的創(chuàng)作研究,有近20萬字美術理論及美術評論散見于各專業(yè)類刊物。
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