第八章清代繪畫
1.清代繪畫領(lǐng)域中(文人畫)占壓倒優(yōu)勢．以(山水畫和花鳥畫)為多．
2.正統(tǒng)文人畫直接承受(董其昌)之余緒，以清代(四王)為代表。
3.“四王”是(王時敏、王鑒、王原祁、王翚huī)。
4.王原祁在繪畫上完全摹仿(黃子久)的筆墨韻致。
5.王時敏自認為(渴筆皴擦得大癡種韻)。
6.“以元人筆墨運宋丘壑”的是四王中的(王翚)。
7.八大山人的寫意花鳥(簡練生動，不拘形似而神完氣足)。
8.“借古以開今一出自(石濤)的(《苦瓜和尚話語錄》)。
9.金農(nóng)是(揚州)畫派的畫家，他把(詩歌、書法、繪畫、篆刻)結(jié)合成美妙的整體。
10.李鱔是(揚州)畫派中最擅長(花鳥畫)的畫家。
11.清代宗法徐崇嗣(沒骨法)的畫家是(惲格)。
一．清初繪畫
簡要論述明清美術(shù)發(fā)展的特點.
1文人畫與院體畫相爭相融,文人士大夫的繪畫是畫壇的主流.2就文人畫來看,被奉為“正統(tǒng)”的復(fù)古派與“反正統(tǒng)派”共存并進,既有沖突的一面,也有相互影響的一面.3民間繪畫沛然興起.4隨著西學(xué)東漸,西方繪畫源源輸入中國,一些擅畫的外國傳教士還成了供奉清廷的畫師.
清代最著名的三大年畫產(chǎn)地有哪些.
天津的楊柳青、蘇州的桃花塢、山東濰縣的楊家埠.
李鱔寫意畫的特點?
答：李鱔，字宗揚，號復(fù)堂。他是八怪申最擅長寫意花鳥的畫家，初學(xué)山水以黃公望為師承。李鱔早年學(xué)工筆花卉，造型上下過堅實的工夫，中年后受林良、陳淳、徐渭、石濤畫風(fēng)的影響，并得高其佩指點，筆墨縱橫馳騁但不失法度，用色用墨效果強烈，具有雅俗共賞的特色。
一、清初正統(tǒng)派“六家”“四王”：王時敏、王鑒、王原祁、王翚，吳歷、惲壽平。（重點）P273—P274
“四王”在藝術(shù)上的共同特點。
（清初六家=四王+吳歷+琿格）答：即清初時期的“正統(tǒng)派”代表：王時敏、王鑒、王原祁、王（羽軍），1）他們共承董其昌衣缽，強調(diào)摹習(xí)古人山水畫創(chuàng)作，2）藝術(shù)主張和風(fēng)格迎合清王朝的政治需要和貴族的審美趣味；3）四王的創(chuàng)作在摹古的基礎(chǔ)上仍能各具面目，4）藝術(shù)上墨守陳規(guī)，缺乏創(chuàng)新意識。
四王的特點?
答：從王時敏到王原祁經(jīng)歷了明末清初幾十年間，正處于文人畫末流摹古仿古風(fēng)氣靡漫之時，四王在當時名望高，弟子多，但他們一味仿古，以追求從董巨到黃公望的筆墨效果為標榜．他們雖也積累了一些筆墨經(jīng)驗，但缺乏從生活中吸收感受，因襲摹仿，結(jié)果畫面上峰巒皴擦千篇一律，僵化而缺乏生氣。
二、清初“四僧”：弘仁、髡殘、朱耷、石濤（重點）P276—P279
“四僧”在藝術(shù)上的共同特點。
答：即清初時期不仕清廷而為僧的“創(chuàng)新派”代表：弘仁，與石濤、梅清被稱為“黃山派”，兀？殘，號石溪、朱耷（八大山人）、石濤（朱若極）；它們的藝術(shù)共同點是：以繪畫抒憤解憂，工書法擅詩文，作品類同“元四家”風(fēng)格，講究抒發(fā)靈性、氣韻超逸，富有個性。
石濤在藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)理論上有何貢獻.
他師法自然,以“搜盡奇峰打草稿”的精神,在寫生實踐的基礎(chǔ)上,大膽突破前人的種種規(guī)范,創(chuàng)作出大量新穎獨特、千情萬態(tài)的優(yōu)秀作品,為山川造像,為山川傳神,他的山水畫十分著重形式美,善于用點.在藝術(shù)上有很深刻的見解,著有<苦瓜和尚畫語錄><題畫詩跋>,概括起來繪畫美學(xué)思想有兩個:一是強調(diào) “有我”,一是“一畫”.在《
變化章》提出:“故群子惟借古以開今也.”這段話抨擊了復(fù)古的陳詞濫調(diào),藝術(shù)貴在創(chuàng)新,抒發(fā)情感、給清代繪畫帶來了生氣.
怎樣評價“四王”與“四僧”.
清時的王時敏、王鑒、王葷、王原祁.他們在藝術(shù)上強調(diào)“日夕臨摹、宛然古人”脫離現(xiàn)實,醉心于前人筆墨技巧的路線,摹古是他們山水畫創(chuàng)作的一大傾向.藝術(shù)風(fēng)格和手法迎合當?shù)勒咧С?
為正統(tǒng)派.
弘仁、石溪、朱耷、石濤.在藝術(shù)上敢破敢立,強調(diào)個性解放,提倡“借古開今”,反對泥古不變,不但自己真實的生活情感,為另一創(chuàng)新派.
石濤山水畫特色?
答：石濤是具有革新思想的畫家，是明宗室。明亡后，出家為僧。云游天下名山，在繪畫上多才多藝，山水成就尤為突出。由于身世和長期的流動生活，使他有廣泛的閱歷和豐富的感受，尤其是對黃山，有獨特的體驗。在大自然的啟發(fā)下有豐富的想象力和蓬勃的創(chuàng)作熱情，畫山水景色郁勃新奇，構(gòu)圖新穎而多變化，意境宏深，筆情縱恣，他提出“我自用我法”，他的山水畫早年受董其昌影響，后來重視景物親身感受，同時提出“搜盡奇峰打草稿”進而創(chuàng)造出“于山川神遇而跡化”的境界，他的山水畫和當時泥古不化的山水形成鮮明的對比，表現(xiàn)了鮮明的個性和創(chuàng)造性，使他成為山水畫巨匠，代表作有《山水清音》《細雨虬松》《淮揚潔秋》。
石濤有什么重要的藝術(shù)主張？
答：石濤，俗名朱若極，法名道濟，號苦瓜和尚，《苦瓜和尚畫語錄》中提出敲掉“有我”和“一畫”的美學(xué)思想，“有我”即抨擊一味復(fù)古的陳詞濫調(diào)，主張藝術(shù)貴在創(chuàng)新。“一畫”則是指畫家觀察事物時應(yīng)有聯(lián)系統(tǒng)一的認識觀，而不是純客觀而冷漠的。此外石濤在筆墨運用上也有獨到看法，這些對揚州畫派和近代中國畫壇有深遠影響。
朱耷作品藝術(shù)個性表現(xiàn)在哪些方面？
答：即八大山人，作品蘊藏感情強烈，構(gòu)圖不拘成法?；暮?、孤寂是他總的的藝術(shù)格調(diào)?！逗商m水鳥圖》
三、清初“金陵八家”：龔賢、樊圻等人
龔賢山水畫特點？
答：字半千，又字野遺，號柴丈人。龔賢晚年致力于詩畫。他雖崇尚董源、吳鎮(zhèn)、但反對死搬硬摹，主張師法造化，吸取前人成就．用濃郁的筆法創(chuàng)造鮮明強烈的畫面．他善用多層次的積墨，深沉、雄厚、強烈、明凈，有力的塑造山水形象和氣氛，加強藝術(shù)魅力，他強調(diào)丘壑的經(jīng)營構(gòu)思．作品多描繪南京一帶山水．構(gòu)圖活潑、境界動人。
龔賢的山水畫特點？
答：龔賢、字半千，又字野逸，他的山水畫風(fēng)格分“黑龔”“白龔”，黑龔采用多遍積墨法，黑中透名，磊落有致。平面感、裝飾感強；白龔不著暈染、簡略淡雅，具逸雅之至。
二．清中期繪畫——宮廷繪畫與“揚州畫派”
一、宮廷繪畫
1、紀實性繪畫
2、清六家影響者：蔣廷錫、鄒一桂
3、宮廷洋畫家：郎世寧（意）、王致誠（法）、艾啟蒙（捷）
郎世寧的繪畫藝術(shù)特點。
答：郎世寧，意大利米蘭人，掌握油畫為主的西洋畫法，在中國經(jīng)歷康雍乾三朝，其宮廷歷史畫極具價值，將焦點透視、明暗調(diào)子、色彩空間的西方畫風(fēng)和中國傳統(tǒng)的線墨結(jié)合，形成一混合技法?，F(xiàn)存《太師少師圖》。
4、受西畫影響者：焦秉貞、冷枚
二、“揚州畫派”（“揚州八怪”）（重點）P283—P285
“揚州八怪”都包括哪些畫家？他們的繪畫是在什么歷史環(huán)境下產(chǎn)生的？其藝術(shù)傾向如何？
金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李嬋、羅聘、李方膺、汪士慎、高鳳翰.這些畫家大膽突破了當時以四王為代表的所謂正統(tǒng)派,崇尚摹古、一味追求筆墨形式的桎梏,在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上敢于創(chuàng)新,這些人的藝術(shù)態(tài)度有許多共同趨向,在他們的繪畫中又有某些共同點,借于書畫發(fā)泄失意并詩,書,畫結(jié)合,藝術(shù)上主張師造化,注重創(chuàng)作. 追求書畫同源的藝術(shù)情趣.
簡介揚州畫派?(揚州八怪的藝術(shù)特色?)
答：“揚州八怪”乾隆之際在揚州買畫的八位畫家，他們是：汪士慎、金農(nóng)、黃慎、高翔、李鱔、鄭燮xiè、李方膺。羅聘(也有列入高風(fēng)翰、閔貞、華嵒yán的)，八怪的名字各書記載不盡相同，也并非都是揚州人，但他們都長期生活于此，都有較好的文藝修養(yǎng)，兼書法詩文，其中有些人曾混跡官場，由于不甘逢而失意潦倒，對社會現(xiàn)實有一些不滿和牢騷，對正統(tǒng)文人畫也有某些抵觸之處，而要求用雄姿奔放或古拙的筆墨風(fēng)格表達個性。
１３、揚州畫派的共同藝術(shù)趨向和特點。
答：又稱“揚州八家”，金農(nóng)、鄭燮、黃慎、李蟬、羅騁、李方膺、汪士慎、高鳳翰，特點：1）大多是失意官吏和隱居文人，借書畫抨擊現(xiàn)實；2）主張師造化，重視創(chuàng)作；3）都有追求書畫同源的藝術(shù)情趣。
1、棄官者：鄭燮、李鱓、李方膺
鄭燮xiè及其繪畫領(lǐng)域（繪畫理論）的觀點？
答：鄭燮，字克柔，號板橋。揚州興化人，出身沒落士大夫家庭，他性情直率，作風(fēng)狂放，反對虛偽造作，在詩畫中也常流露不受羈絆或落落難合的態(tài)度。鄭燮所畫蘭竹，不止表現(xiàn)孤高超俗，更常借題畫詩發(fā)泄其抱負與牢騷，鄭燮繪畫形象與表現(xiàn)方法上都有不少創(chuàng)造，也畫竹或挺拔直上，伸出畫外、或瘦竹數(shù)竿相互交錯，蘭花疏密有致、偃仰有情、生動而有風(fēng)趣的題詩，跌宕而有變化的書法，交錯于畫中，筆墨放逸自由。章法上富于美感，也繼承發(fā)展了徐謂，朱耷、石濤等人的藝術(shù)成就，更重要的士注意生活形象的觀察和對自己真實而充沛的情感的表現(xiàn)，鄭燮認為：“眼中之竹”“胸中之竹”“手中之竹”，從生活形象到藝術(shù)形象的加工、提煉、概括、提高的過程，正在在觀察、醞釀、構(gòu)思、慘淡經(jīng)營中產(chǎn)生?！耙庠诠P先”是必須遵循的法則，寫意畫必須經(jīng)過嚴格的功力鍛煉，“必極工而后能寫意”。
１４、鄭板橋的書畫藝術(shù)風(fēng)格。
答：鄭燮，字克柔，號板橋道人，反對一味摹古，重視觀察寫生，擅長詩書畫整體結(jié)合創(chuàng)作，將書法和繪畫筆法經(jīng)驗相互運用，書法上獨創(chuàng)“板橋體”，現(xiàn)存《蘭竹圖》多幅。
李方膺的繪畫特點?
答：擅長梅蘭松竹，江蘇兩通人．他為人傲岸，書畫不守常規(guī)，最愛梅花。所畫梅花或老干屈蟠，或挺拔怒放．形象豐富而有交化，畫風(fēng)竹也能表現(xiàn)疾風(fēng)震撼中紛披搖擺但提拔有力的氣質(zhì)，影視他孤傲不屈品格的寫照。
2、布衣文人：金農(nóng)、高翔、汪世慎
金農(nóng)繪畫的藝術(shù)特色?
答：金農(nóng)，字壽門，號冬心，浙江仁和(杭州)人，為揚州八怪中年齡較長的一位，他嗜奇好學(xué)，收藏金石，以擅長詩文、鑒別著稱，中年曾到南北各處游歷。金農(nóng)“五十從事于畫”，最初是從畫竹畫梅開始，后來也畫佛像、鞍馬、雜畫。他畫的梅花常用大片水墨涂出老干，而點綴花朵，另有一種古雅樸拙的風(fēng)格。金農(nóng)能詩，所作梅竹雜畫，“每畫畢，必有題記，一觸之感”。金農(nóng)石法醇古方正得自漢隸，他把詩歌、書法、繪畫、篆刻結(jié)合成美妙得整體。
3、職業(yè)者：黃慎、羅聘、華喦等
華嵒yán的藝術(shù)特點？
答：他擅長花鳥，兼工人物、山水、走獸，是難得的具有多方面才能的畫家。號新羅山人。花鳥畫范圍很廣，尤其愛畫疏枝上自由悅鳴的鳥雀，善于用簡練的幾筆勾出枝杈，用干筆桔墨，賦以淡彩，畫鳥的羽毛，質(zhì)感極強，能生動的畫出倒掛、展翅、飛走等復(fù)雜活潑的動態(tài)，簡練突出，非常傳神，他非常崇拜惲南田的人格和藝術(shù)，但他的花鳥卻在淡逸雅致的“常州派”以外創(chuàng)立了自己的風(fēng)格。他的人物畫中常描繪高士、仕女及神仙傳說形象，也畫畫邊塞人物。如《天山積雪》畫牽駝的的行旅看天邊的孤雁，在描繪離鄉(xiāng)思緒上頗為感人。他的山水融合于吳浙各派，小景尤佳。華嵒yán繪畫的題材筆墨形象上明顯的吸收了民間藝術(shù)形式，對清以后的繪畫有相當影響。
黃慎的繪畫觀點？
答：黃慎，號癭瓢，福建寧華人，早年曾向上官周學(xué)畫人物，極為嚴謹工細，晚年改畫寫意人物及花卉，又能寫狂草，在繪畫中用筆簡略而富有神采，常畫民間故事中仙佛，名士生活及漁樵等．他的提煉形象的功力給后代不少啟示。
羅聘的繪畫特點？！
答：是金農(nóng)的學(xué)生，在“八怪”中年齡最小，字遁夫，號兩峰。祖籍安徽歙shè縣。隨金農(nóng)學(xué)詩，后又學(xué)畫，羅聘畫風(fēng)有多種面貌，能工能寫，人物、佛像、山水、花卉、雜畫都能畫．是“八怪”中具有多方面才能的一個。曾畫過不少《鬼趣圖》，以夸張的手法畫鬼的種種情態(tài)．借虛幻之鬼以諷喻社會現(xiàn)實。
何謂浙派？有哪些代表性畫家？試舉出幾件作品分析其藝術(shù)特點和成就.
在浙江錢塘形成一些畫家如吳偉,《溪山魚艇圖》豪放挺健.蔣嵩,張路等人.有戴進《秋江獨釣圖》《風(fēng)魚歸舟圖》他繼承古人傳統(tǒng),而不被成法所拘,創(chuàng)新意,多作斧劈皴,筆墨靈活多變,風(fēng)格以挺健蒼勁取勝.
怎樣評價清末的“上海畫派”.
19世紀末,在民族矛盾和中西文化的激烈碰見下,新興的民族資產(chǎn)階級首先在沿海城市興起,畫家受到資產(chǎn)階級民主思想的影響和外來藝術(shù)思想,以一種新的視野和心態(tài)進行藝術(shù)創(chuàng)作,上海畫派是繼承揚州畫派之后的一支繪畫生力軍,他們既學(xué)習(xí)傳統(tǒng)又學(xué)習(xí)不拘于傳統(tǒng),有所革新,使繪畫作品充滿新鮮活潑的生氣,在畫史上寫下了精彩的一頁,對后時影響很大.
海派:上海畫派的主要畫家任熊、任薰、任頤、虛谷、等人,他們既學(xué)習(xí)傳統(tǒng),而又不拘于傳統(tǒng),有所革新.
惲yùn格花鳥畫的特點？
答：惲格，字壽平，又字正叔，號南田，工花卉，用筆輕快，設(shè)色明麗，描繪細膩精確而生動，被稱為“逸筆寫生”
.吳俊清寫意花卉的藝術(shù)特色?
笞：吳俊清，字呂碩。出身地主文人家庭，精書法金石。中年以后才開始學(xué)畫。初學(xué)任伯年，后來又參用趙之謙法，更揣摩李鱔、金農(nóng)、陳淳、徐謂、朱耷等人繪畫。不拘成法，追求真意。他以金石書法的經(jīng)驗運用于繪畫，用筆奔放有力，布局疏密偏正，頗具匠心，形象強烈突出，畫面極有氣勢。畫花卉竹石，天真爛漫，偶作山水人物也樸實有趣。他晚年的寫意花卉藝術(shù)上達到爐火純青的境界，松竹梅菊斗雪耐寒的姿態(tài)，仙桃垂實葫蘆纏蔓有趣的形象，春意盎然的桃花玉蘭生長在蟠曲枝藤上的紫藤蘿花，都飽含情感，色彩上也豐富鮮明．常用紫黃玫瑰紅等多種色彩混合畫藤蘿，給人以嬌嫩之感。他作畫雖似橫涂豎抹，但嚴謹生動，“奔放處離不開法度，精微處照顧到氣魄”正是他繪畫極好的寫照。
任頤的繪畫特色？
答：任頤，后字伯年，浙江山陰入。任頤的繪畫題材廣泛，風(fēng)格多樣，能工能寫，人物、花鳥均有不少創(chuàng)新，特別是元明以后，人物畫已漸衰微的情勢下，顯示了卓越的才華和高度的成就，任頤的人物畫，為適應(yīng)近代都市觀眾的欣賞愛好，選取了不少長期為群眾所熱悉的內(nèi)容．如：《群仙祝壽》《八仙》及歷史故事，他的肖像畫突破呆板的姿態(tài)和布局，人物動態(tài)神情都極為自然。任頤繪畫學(xué)承任熊兄弟和陳洪緩華嵒等人及明清寫意畫家并溶入民間繪畫。他還常畫速寫．每外出常帶手折。見可取者即隨手勾畫，他也能捏塑。多方面的兼收并蓄，使他在近代繪畫藝術(shù)上創(chuàng)嶄新風(fēng)貌。
蕭云從山水畫特點？
答：他畫山水受元四家，特別是倪瓚得影響，蕭疏淡遠。自成一家，被認為是“姑蘇派”的代表人物?！峨x騷圖》體現(xiàn)了明代的眷戀．而且顯示他在人物畫方面的一定成就．《太平山水圖》共繪當涂、蕪湖、繁昌三地名勝43幅，畫皆臨古人法，然而“原本古人自出新意”。所采用古人的不同風(fēng)格也都能和情感景色結(jié)合。
第八章 明代的繪畫 填空
選擇
1.明代宮廷花烏畫家有(邊文進、孫龍、林良、昌紀。
2.邊文進的花鳥畫作品有：《雙鶴圖》《春禽花木圖》及與王紱合作的(竹鶴雙清圖)。
3.戴進的作品有<謂浜bāng垂釣》《春游》《晚歸》《風(fēng)雨歸舟》《春游晚納》《三頑茅廬》《達摩六祖圖》《尷雪夜出游圖》《蜀蔡映蝶》《松》《耆》《春山積翠》《尋春》
4.吳偉的作品有《松楓圖》《柳岸閑步》《采芝仙人》《北海真人》《林和靖詩意圖》《踏雪尋梅圖》《松風(fēng)高士圖》。
5.王履在《華山圖序》中的繪畫觀點有A“吾師心，心師目，目師華山”B“吾不得不去故而就新也”，由于大自然的壯麗而有富于變化，他認為自己不能以一成不變的技法表現(xiàn)自然·C對待傳統(tǒng)與創(chuàng)作則認為“得形于前輩，得神于自己。D.他認為繪畫中形與意的關(guān)系應(yīng)該是統(tǒng)一的。
6浙派的畫家有(戴進、吳偉、李在、張路、王諤)。
7.沈周的作品有：《桃畫圖》《廬山高圖》《夜坐圖》《東莊圖》《桂花書屋圖》《果材》《稻畦》《麥丘》《知樂亭》《三檜圖》。
8文征明的作品有《江南春》《春深高樹圖》《夏日山居圖》《真賞齋圖》《古木蒼煙圖》《山水圖》《寒原宿莽圖》《古木寒泉》《雨景山水》《蘭竹圖》。
9.文征明的繪畫作品主要是(山水畫)，畫法有(工細)與(粗率)兩種．(工細)又有(著色)與(不著色)之分。
10.唐寅的作品有《山路松聲》《抱琴歸去》《茅屋風(fēng)清》《古木幽篁huáng》《去搓圖卷》《西周話舊圖》《震澤煙圖》《采蓮圖》《江南農(nóng)事》《秋風(fēng)紈扇圖》《王蜀宮妓圖》《紅拂圖》《李端端乞詩》《陶谷贈詞》《枯槎chá鴝qú鵒yù圖》《臨水芙蓉圖》《梅花圖》《雨竹圖(扇面)》《罌粟花圖》《扇面》。
11.仇英的作品有：《蘭亭修楔》《春夜宴桃李園》《金谷圖》《棧閣圖》《秋原獵騎》《蕉陰結(jié)夏》《載之書扇》。
12.吳門四家是指(沈周、文征明、唐寅、仇英)。
13.陳洪綬的作品有：《九歌圖》《屈子行吟圖》《水滸人物》《水滸葉子》《窺箋》《博古葉子》《蓮石圖》《荷花鴛鴦圖》《雜畫冊》。
14.畫人物夸張造型、有裝飾趣味的是（陳洪綬）。
15.陳洪綬人物畫特點：A.題材上內(nèi)容豐富B.寄托了他在明末黑暗社會統(tǒng)治下悲憤、希望和理想C.線條洗練構(gòu)圖穩(wěn)定，給人以難忘的印象D.對人物所題的贊語也進一步突出人物性格E.突出性格的刻畫F.有很高的文學(xué)修養(yǎng)和藝術(shù)水平G.有豐富的想象和裝飾趣味以及一定的藝術(shù)夸張和變形。
第九章 清代的繪畫 填空
選擇
1.正流畫家是(王時敏、王鑒、王原祁、王翚、惲格、吳力)。
2.王時敏山水畫特點：A仿黃子久，B受董其昌影響，C.渴筆技擦得大癡神韻。
3.石濤的山水畫有《山水清音》《細雨虬qiú松》《淮陽潔秋》《黃山八勝冊》《清湘書畫稿卷》。
4.石濤的藝術(shù)觀點有：A“搜盡奇峰打草稿”B山川景物與作者”神遇兩跡化，C“我自用我法”D借古以開。
5.石濤的山水畫特點有：A所畫山水構(gòu)圖新穎而富變化景象B郁勃新奇C意境宏深，筆情縱姿，具有獨特的風(fēng)格和生命力。
6.王翚山水畫特點：A融合南北兩派B，以元人筆墨運宋人丘壑C用古人筆墨書畫一些實景D變化較多、技巧熟練
7.“四僧”是：八大、弘人、石濤、石溪。
8.弘人山水畫特點：A受倪瓚影響B(tài)筆墨形象凝練C寫黃山真景D立意構(gòu)圖新穎不落俗套。
9.八大山人寫意畫的特點：A畫荷花，荷莖挺拔而立，生氣勃勃，力圖表達倔強而不隨波逐流的品格B所畫怪鳥及魚，多白眼看天，表現(xiàn)他不妥協(xié)的品質(zhì)C寫意花鳥畫形象簡練生動，不拘形似而又神完氣足也多是他性格及人生態(tài)度的寫照D構(gòu)思豐富奇特，不落窠臼，鮮明的表現(xiàn)其理想的追求E“掘規(guī)矩于方圓，鄙精研于彩繪”不拘成法，長于水墨，畫風(fēng)厚拙而不作矯飾．筆墨含蓄而沉郁豐富，是繼承了林良、陳淳、徐渭寫意花鳥而發(fā)展到一個新水平。
10.石溪和尚山水畫特點：A注重景物氣氛的描寫，山重水復(fù)、云煙掩映B受宋元影響而又得之自然C筆墨荒率渾厚含蓄而引人入勝D反對摹仿古人，常將其其藝術(shù)見解題跋于書畫作品之上。
11.“搜盡奇峰打草稿“是(石濤)的見解。
12.抒州八怪的藝術(shù)特點有：A受石濤、八大影響B(tài)提倡大膽創(chuàng)造精神C用雄姿奔放或古拙得筆墨風(fēng)格表達個性。
13.惲格花卉的特點：A沒骨法B工筆寫生C設(shè)色明麗D用筆輕快。
14.趙之謙花卉畫的特點：A篆刻書法入畫B寫花木之神采C強調(diào)氣勢D筆墨酣暢E具有鮮明的主觀情趣。
15.吳其碩花卉畫特點：A_不拘成法追求真意B金石書法入畫，用筆奔放有力，布局疏密偏正頗具匠心，形象強烈突出C色彩豐富鮮明D|橫涂豎抹，不失法度。
16.改琦以著名的文學(xué)作品的畫有《紅樓夢圖詠》。
17.海上三任是：任熊、任薰、任伯年。
18清代被稱為“常州派之首”的是(惲格)。
19.清末廣東地區(qū)二居指的是：層巢、居廉。
20.清朝與“四王”齊名的是（費丹旭、改琦）并成為“清六家”
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