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他的作品值得我們?nèi)バ蕾p，

他的人品值得我們?nèi)ベ潛P(yáng)。

劉老傾注了一生的心血在繪畫藝術(shù)上。

輟學(xué)在家，致力學(xué)畫，

獨(dú)辟蹊徑，無師亦可自通。

一輩子在自己的小院，未曾走出國門，

也未曾受過專業(yè)的美術(shù)培養(yǎng)，

卻能夠?qū)⑽鞣矫佬g(shù)文化

滲透到中國博大精深的傳統(tǒng)國畫中。

他，反復(fù)探索，

將西方水彩畫的“濕畫法”

與傳統(tǒng)中國畫的“沒骨點(diǎn)染”相結(jié)合，

首創(chuàng)能準(zhǔn)確表現(xiàn)動物皮毛的“濕地絲毛”技法，作品生動逼真，令人耳目一新。

他，也曾受到過反對和嘲笑。

那個(gè)年代，畫家尊崇

傳統(tǒng)寫意式的“四王”或“二石”式的山水，

亦或八大、八怪式的花烏嗚世，

顯少有人如他一樣；

畫造型嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘w禽走獸，

并且借鑒西洋畫法。

而事實(shí)也證明，

他是成功的，不固守傳統(tǒng)，推陳出新。

他的畫造型生動準(zhǔn)確,

對動物的習(xí)性神態(tài)的觀察，精致入微。

最難得的是，

劉奎齡畫中有一股清氣和新氣。

不是所有的畫家都能夠有“清氣”，

他源自自身的修養(yǎng)和 天賦。

他賦予了畫'活力”、“生動”、“情致”

欣賞他的畫，不覺呆板，無趣粗俗。

他的作品早已走向世界。

他留下的精神財(cái)富值得珍視。

鴻爪久駐，畫魂不朽。

作為畫家，他是低調(diào)的。

1950年初秋中國藝術(shù)品赴蘇展覽，

徐悲鴻參與了這次活動的評選工作，

在送展的作品中見到了劉奎齡的《上林春色圖》，

大為驚嘆，稱贊不已，后悔相識太晚，

并自責(zé)地說“我怎么連這么一位畫家都不知道！”

△上林春色圖52x121厘米絹本

天津市藝術(shù)博物館藏