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        陳少梅善于借鑒他人的筆墨長處，他取明代浙派畫家吳亦仙的筆墨氣息為己用，創(chuàng)作了《秋江雨渡》這件作品。畫面構圖取法自南宋的馬遠、夏圭，就是將內容集中到畫面的一側。在這里生動地表現(xiàn)了深秋中，一葉扁舟在風吹落葉、細雨斜風時，正要歸去停渡的場景。前景中的大石，以大斧劈皴寫就，剛猛蒼勁、生動異常，恰當地表現(xiàn)出了巖石的特殊質地，以及巖石上雨水淋漓的濕潤感；中景處，群樹姿態(tài)搖曳，線條多為彎曲，筆墨蒼勁，將風驟雨急情境下的樹木揮寫得淋漓盡致。陳少梅在題跋上寫道：“偶撫此圖，郁郁勃勃，覺江風海雨瑟瑟生指腕間也?！笨梢娝麑@幅作品所懷的情感。作者繼承了他的老師金城的主張，破除了宗派界限，將各種表現(xiàn)手法融為一爐，因此在同一作品中既能讀出老辣剛勁，又能品得工謹秀麗，收放間令作品韻味無窮。

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        劍門關，位于中國四川省劍閣縣城南，地處四川盆地北部邊緣斷褶帶，這里是大、小劍山的中斷處，兩旁是斷崖峭壁，峰巒似劍，兩側山壁對峙如門，因此被稱為“劍門”，它是我國最著名的天然關隘之一，享有“劍門天下險”、“天下第一關”和“蜀之門戶”等美譽。此圖是根據實景寫生創(chuàng)作而成上午，它表現(xiàn)出了劍門關奇險、雄壯的山勢。兩處山崖相對，騎驢人物點綴其間，挑夫跋涉于山道，中間有瀑布自上而下流淌，一條山道則由山腳而上。陳樹人對于山石的畫法，多以勾線為主，用線筆法注重頓挫、粗細的變化，山石之中基本不見皴法，而是以青綠法設色，并在綠、赭色中間以淡墨描繪而成。他注重山體體積感的表現(xiàn)，樹木多用墨線勾枝干，以色點染。陳樹人對于山石的處理，可以從居廉花鳥畫中的石塊處理上找到一些來源，但他對于山水的寫生則更多地融合了西畫風景寫生的觀察方法，比如這幅圖中對于山頂的處理，作者就是照實描繪，結果在畫幅頂端形成了一個“V”型，這在中國傳統(tǒng)山水畫中是比較少見，甚至是忌諱的構圖。

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作品簡介             這幅畫描繪了秋天雨后初晴景象。作者在題跋中寫道：秋山雨后，青翠欲滴，于沙石間時有金光倏忽萬象，真一幅李將軍畫本也?！袄顚④姟敝柑拼那嗑G山水畫家李思訓，他繼承隋代展子虔的青綠山水并有所發(fā)展，形成了工整富麗的山水畫風格。但他的畫設色濃重，尚未脫離六朝以來求仙問道的范圍。而金城的此件作品不僅僅追摹古人的意趣，而且在古法上又生變化。這幅作品雖然屬于青綠山水一路，但色彩較淡，充滿了雨后的濕潤之氣，因而自然氣息更濃。近景處山石聳立，草木叢生，數座房屋立于山間平地。屋內人物眾多，有臨窗對坐而談的文人，也有觀看屋外景色的童子，還有整理貨物的店家，人物的動作樸實自然。屋外奔跑的小狗，和正低頭覓食的雞群，則增添了更濃郁的生活氣息。作者摒棄了傳統(tǒng)山水通常所表現(xiàn)的文人幽居或神仙題材，在金城的作品中，包含了他對現(xiàn)實生活的細致觀察和深切感受。中景處危山聳峙，縹緲流動的云煙體現(xiàn)出“無根之山”的巍峨，并賦予畫面強烈的動感。遠處群山連綿，天山一色。作者留出大片天空，加深了整個畫面的空間感，雨后青山的空曠悠遠瞬間產生。同時，天空也施染了顏色，猶如后烏云還沒有完全散盡的時候，陽光時有時無，因此有題跋中所寫的“于沙石間時有金光倏忽萬象”。作者根據雨后秋山的主題，以淡彩統(tǒng)一畫面，既有色彩豐富的秋山之景，亦不乏生動自然的日常生活描繪，因而充滿了生動的氣息。 [4]   山水 作者 ：陳師曾  創(chuàng)作年代 ：1920s  規(guī)格 ：135.2×48.6cm 品類 ：國畫 作品簡介             此幅作品取意唐代詩人王維《過香積寺》中的詩句：泉聲咽危石，日色冷青松。這幅山水所表現(xiàn)的對象和體現(xiàn)的意境正是對這首詩的寫照。幽僻的深山中，一股泉自山間順勢流出。蒼勁奇倔的老松下面，一人獨坐，正觀泉望石，悠然自得。右側，一條蜿蜒曲折的小徑崎嶇而上，消失在深山中。而遠處，一座寺廟半藏半露于密林當中，周圍云霧繚繞，幽靜深僻的意境中仿佛聽到寺院的鐘聲在林間回蕩。作者多以勾勒法描繪山石，略微施加了皴法，表現(xiàn)出巖石的堅硬、巨大。上面有松樹盤踞，林木茂密。近景處，自深山曲折而下的山泉因巨石的阻擋，似乎發(fā)出低沉的嗚咽，長短線條的交替使用把水流的輕重緩急以及逐石而下的層次感形象地傳達出來。畫面的底部為表示潭水的大片空白，泉水沖破巨石的障礙頃刻匯入水潭，節(jié)奏由緊而緩，同時，滿塞的畫面在此卻空無一物，境界豁然開朗。整幅畫既有深山古寺的靜又不乏水石爭斗的動，既有險峻山石的緊湊又有平曠潭水的舒緩，以極強的節(jié)奏和準確的藝術語言再現(xiàn)了王維詩句的意境。 [5]

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作品簡介             此幅《遠寺夕照圖》取法兩宋時期的全景式構圖，“三遠”兼具，大氣厚重，山石以牛毛皴與披麻皴兩種皴法為主，并輔以淡墨多次渲染，既不失筆線骨力，又得以顯草木華滋、山石墨韻。主體山勢崔嵬直上，呈高遠之態(tài)；左側樹石間安置屋舍樓閣，雖然空間擠迫，卻布景妥帖，有幽深的趣味；右側山谷以平遠之勢推進，形成近、中、遠三段景致：近景處，兩人坐在舟上回望，并將視線導向了中景。中景處，二人過橋，老者拄著拐杖，童子抱琴，有意思的是，童子也回首顧盼，大有依依不舍之意；逆水流而上，是落日余暉的燦然景象，遠寺古塔，鐘聲回響，群鴉盤旋，極好地渲染出日暮時分的肅然與悠遠。畫面保留了較強的傳統(tǒng)筆墨形態(tài)，當為吳慶云向“煙雨云山”這種典型風格過渡時期的一幅佳作。 [7]

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    這幅作品是黃賓虹在85歲高齡時所作，此時作者的藝術造詣更進一步，他所追求的水墨畫的“深厚華滋”同時也達到了新的極致。黃賓虹喜愛夜晚的山以及“晨昏或云霧當中的山”，因為它們所呈現(xiàn)的深沉蒼老與黃賓虹用墨濃重、追求山水畫渾厚華滋的意境是一致的。對墨色的運營使他的作品具有了獨特的風格，此幅畫中畫家先以迅疾之筆勾勒山形，再用長、短披麻皴進行皴擦，然后再施以密密麻麻、或濃或淡的點，層層積墨，濃破淡、淡破濃，同時施以石青色，讓畫面具有了林木蔥郁、云霧濕潤的視覺效果，而江面及天空的留白又與這些表現(xiàn)形成了很大的對比關系，令畫面更加蒼厚飽滿。 

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        1960年9月21日，以江蘇國畫院為主的“江蘇國畫工作團”到達三門峽工地，寫生團成員被工地上的繁忙景象深深鼓舞，他們利用三天時間創(chuàng)作了一大批具有嶄新藝術境界的寫生作品?！饵S河清》就是傅抱石以三門峽工地為題材創(chuàng)作的。該作沒有拘泥于工地繁忙建設場面的表現(xiàn)，而是以大膽的取舍、巧妙的立意，將作品內容在宏大的視野下展開，獲得了較為深遠藝術境界。畫面左下角的山頭描繪運用大潑墨的方式，山上聳立的巨大高壓電線桿凸顯了此處在畫面中的地位，高壓輸電線橫貫畫面左右，增加了作品的空間開闊感。在其他三個山頭上，畫家分別以幾條道路分割成不同的形狀，道路上車水馬龍，人群往來不絕，山頭上工棚密集，這些繁忙的景象構成了一派聲勢浩大的建設場面。黃河水由左上繞著遠山曲折而下，澄明如鏡的蓄水湖占據了畫面中心，遠方的黃土坡綠意盎然，畫面與現(xiàn)實形成了巨大反差，使人聯(lián)想到“圣人出，黃河清”的典故，從而令作品具有了不同于一般畫作的鮮明的時代精神。

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    《把物資運到祖國邊疆》由劉子久、王頌余師徒二人合作而成，這是一幅以傳統(tǒng)山水筆法表現(xiàn)現(xiàn)實生活的作品。此畫為大景構圖，山巒連綿，氣勢恢宏，山路崎嶇蜿蜒，山勢縱深層疊。一隊滿載物資的軍車在山區(qū)公路上向前行駛，點出了整幅畫的主題。畫家著重描繪巖石的鋼骨、棱角處，并以淡墨皴擦，淺淡的石青突顯了地域的疏曠和山石的冷峻。全畫境界寬闊，近景中是山石的密點樹林，山路以橫向曲折之勢推進了景深，右側高大的峭壁直立，縱勢突出，體現(xiàn)出山高路遠，艱險陡峭的情境。遠景使用輕擦淡染，使得千里行路景象得以呈現(xiàn)。畫家將崇山峻嶺的復雜狀貌層層鋪展開來，構圖精心經營，用筆考究緊致，成為表現(xiàn)國家建設圖景的新山水畫之作。作者在技法學習古人的基礎上發(fā)揚了“筆墨當隨時代”的精神。