1、顏文樑《漁光曲》
【賞析】顏文樑的油畫風(fēng)景以嚴(yán)謹(jǐn)而著稱。此幅作品，更是如此。他為我們展示了寫實(shí)風(fēng)格的豐富性，其筆觸的運(yùn)用和色彩的處理，已經(jīng)形成了對(duì)象結(jié)構(gòu)、透視空間和光色變化的多種效果。而中國(guó)第一代油畫家的表現(xiàn)風(fēng)采，對(duì)于現(xiàn)代變形進(jìn)行變通，讓人們確實(shí)領(lǐng)略得到他們的探索成就。
2、豐子愷《蛛蜘想洗澡》
【賞析】對(duì)豐子愷來(lái)說(shuō)，生活無(wú)一物不可成為畫材，即他所說(shuō)的“日常所見(jiàn)的可驚可喜可悲可哂之相”。取材日常生活：一只蜘蛛從空中懸掛而下，幾乎要落入筆洗中，他卻想到“蛛蜘想洗澡”.豐子愷說(shuō)：“我有一個(gè)脾氣：希望一張畫在看看之外又可以想想。我往往要求我的畫有形象美和意義美。”
3、張大千 潑彩山水
【賞析】張大千晚年獨(dú)創(chuàng)的潑彩藝術(shù)脫盡古人、見(jiàn)出自我，滿紙蓊郁迷蒙的畫面似無(wú)線條，卻又濃淡如意、層次分明，意象超出筆墨之外，潑彩創(chuàng)作堪稱張大千創(chuàng)作生涯的高峰。作品既抽象而又具象，借鑒了西方抽象畫，同時(shí)具有中國(guó)優(yōu)秀文人畫的氣韻，顯示了張大千獨(dú)特豪放的晚年新畫風(fēng)。
4、齊白石 名作《花卉四屏》
【賞析】此畫是齊白石衰年變法之后的得意之作。四屏縱135厘米，橫33厘米。齊白石以書入畫，用大寫意賦彩法生動(dòng)地描繪了紅梅、荷花、玉蘭及牡丹四時(shí)花卉。白石先生故去已近50年，但今天觀其作品仍然筆墨酣暢，骨勢(shì)雄健，讓人怦然心動(dòng)?！痘ɑ芩钠痢芬?span lang="EN-US">5712萬(wàn)元成交。
5、陳逸飛《斜陽(yáng)中的石橋》
【賞析】歸國(guó)后陳逸飛的作品那種若有若無(wú)的霧靄消褪了，石橋、斑駁老宅、掩映的綠樹(shù)以及波光倒影，一切都籠罩在斜陽(yáng)的余暈里，統(tǒng)攝在熱烈的暖調(diào)子中。畫面上短促的筆觸，細(xì)膩的色彩，對(duì)光線充滿動(dòng)感的捕捉，都帶有明顯的印象主義痕跡，表明陳逸飛試圖拓寬其古典寫實(shí)主義畫風(fēng)的努力。
6、石濤《黃山紫玉屏圖》
【賞析】“我之為我，自有我在。古之須眉不能生我之面目，古之肺腑不能入我之腹腸。我自發(fā)我之肺腸，揭我之須眉。”--- 石濤《畫語(yǔ)錄》。這種思想精辟的概述了他對(duì)繪畫藝術(shù)“砌古”而“不仿古”鮮明論點(diǎn)。
7、鄭孝胥《自言敢辱七言聯(lián)》
【賞析】他的書法是近代書家中很有個(gè)性特點(diǎn)的一位。擅行書。鄭孝胥早年學(xué)顏真卿和蘇軾，后學(xué)魏碑，并參以張?jiān)ａ撝ǎ纬梢环N清剛、遒勁、凝煉的風(fēng)格。嚴(yán)格地講，鄭孝胥的筆法并不精到，許多筆畫似“刷”過(guò)去，他的捺筆也很有趣，成一彎曲筆，凡此種種，都成了他書法中的特色。
8、郎世寧《仙萼長(zhǎng)春圖》
【賞析】曾經(jīng)有人說(shuō)，郎氏的花鳥(niǎo)畫可以作為生物課掛圖，與真的活物無(wú)一絲差別，這絕非夸張。郎世寧一生差不多都是作為清廷畫師而度過(guò)的，他的畫大多是“進(jìn)御”而作，均顯得精工細(xì)描，謹(jǐn)小慎微。此畫畫的是黃刺葉、鳥(niǎo)兒和牡丹，敷色濃麗鮮艷。
9、吳冠中《江南水鄉(xiāng)》
【賞析】此幅作于1995年，極富抒情意味，從寫生、觀察入手，將靈動(dòng)的水鄉(xiāng)景觀巧妙地加以組合，追求新穎手法表現(xiàn)真情實(shí)感。筆觸簡(jiǎn)約，自由放縱，色線富有節(jié)奏，情感流動(dòng)，不拘一格，使人觀后仿佛有種置身于流水聲潺潺、天籟空靈的江南美景之中。
10、徐悲鴻《雞鳴寺道中》
【賞析】這幅風(fēng)景油畫描寫通往雞鳴寺道中的景物，陽(yáng)光明媚，道路曲折多起伏，很有生活情調(diào)。
11、王沂東《待嫁的女孩》
【賞析】此幅是王沂東農(nóng)村婚慶場(chǎng)景題材的經(jīng)典之作，畫中待嫁女孩的眼神與表情極為豐富，微微上翹的嘴角，似笑非笑的表情，將女孩面臨生活重大改變時(shí)的那種無(wú)措，刻劃得十分微妙，凸顯出畫家追求唯美和浪漫的寫實(shí)主義情懷。
12、吳湖帆《松風(fēng)云海圖》
【賞析】此幅構(gòu)圖蹊徑，近景兩塊巨石從畫面右側(cè)向左上橫插畫中，俯視莽莽的松林與云海。下方小徑自松間而出，仿佛看畫者是拾級(jí)而上許久，穿過(guò)一片山松到達(dá)此境。頂端巨石上的蒼勁老松，如虬龍般探向空中。兩位老者對(duì)坐石臺(tái)侃侃而談，臺(tái)下松海入目，頭頂仍有峭巖為景，清新淡雅至極。
13、米芾《研山銘》(局部)
【賞析】絹本。行書。北京故宮博物院藏。米芾書法精品中的代表作。此帖沉頓雄快，跌宕多姿，結(jié)字自由放達(dá)，不受前人法則的制約，抒發(fā)天趣，為米芾大字作品中罕見(jiàn)珍品。第一部分為米芾用南唐澄心堂紙書寫的三十九字。第二部分為手繪研山圖。第三部分為米芾之子米友仁的行書題跋。
14、李苦禪 花鳥(niǎo)巨作《盛夏圖》
【賞析】此系苦禪先生平生最大篇幅巨作，也是中國(guó)大寫意花鳥(niǎo)畫史首件最大篇幅巨作（由四幅丈二紙聯(lián)為“通景”）。通幅荷塘，筆墨酣暢淋漓；將一生愛(ài)荷之心寫荷之功盡傾于此。題之“盛夏圖”則意在企盼我“華夏”興盛，誠(chéng)乃苦禪老人一生愛(ài)國(guó)情懷之表現(xiàn)。
15、吳冠中《蒼山洱?！?/span>
【賞析】蒼山景色素以雪、云、泉著稱；洱海則風(fēng)光明媚。吳冠中筆下的《蒼山洱海》，構(gòu)圖呈封閉狀態(tài)，遠(yuǎn)景的留白，意示出蒼山雪；高大林立的漁船，正在洱海上忙碌著，夾在山海之間的，是西倚蒼山、東傍洱海的大理。黑與白、面與線、墨與彩之間形成的節(jié)奏，令全作充滿熱鬧而忙碌的氣息。
16、鄭板橋《竹石圖》
【賞析】款識(shí)：一半青山一半竹，一半綠陰一半玉。請(qǐng)君茶熟睡醒時(shí)，對(duì)此渾如在巖谷，板橋鄭燮。文與可畫竹，胸有成竹；鄭板橋畫竹，胸?zé)o成竹，與竹之有成竹。所謂渭川千畝在胸中也。板橋之無(wú)成竹，如雷霆霹歴，草草怒生，有莫知其然而肰者，蓋大化之行其道，如是與可之有板橋之無(wú)。
17、姜國(guó)芳 作品
【賞析】在近現(xiàn)代繪畫史中，以宮廷生活為題材的油畫創(chuàng)作并不少見(jiàn)，姜國(guó)芳近年的創(chuàng)作繼承和豐富了這一題材，他和他的《紫禁城》一同走向了世界。他被譽(yù)為當(dāng)代中國(guó)最具實(shí)力的油畫藝術(shù)家，在歐美畫界和收藏界頗被看好。
18、李苦禪《秋景》
【賞析】近世寫意畫蟹以齊白石為最上乘，苦禪老人師其法而不泥其形，多取厚碩形體，成自家風(fēng)貌。此圖尤具新意，以俯視角度構(gòu)圖，四蟹交互斜置，顯得活潑，又以枯蓮房三只之交錯(cuò)增其動(dòng)感，置于大片枯葉之上，散而攏之，碎而整之，葉邊無(wú)齊則整而不板，復(fù)以紅蓼花點(diǎn)綴，殘蓮蓬相襯，秋氣益佳也。
19、潘天壽 指畫《梅月圖》
【賞析】《梅月圖》是他晚年指畫的杰作。畫中古梅掀天拔地，右盤左旋，忽然高聳，有"龍?zhí)扉T，虎臥鳳閣"之勢(shì)。古梅雖然飽歷風(fēng)霜雨雪，卻鍛煉成鐵石般的氣質(zhì)，充滿倔強(qiáng)、旺盛的生命力。幾朵殷紅的梅蕊，在新枝上獨(dú)俏春風(fēng)。此畫可以說(shuō)是對(duì)崇高晚節(jié)的贊歌，也是畫家剛毅不阿的品格的表現(xiàn)。
20、黃苗子《荷花》
【賞析】黃苗子廣博的藝術(shù)知識(shí)為他的繪畫創(chuàng)作提供了靈感，各種藝術(shù)形式融會(huì)貫通。在繪畫繼承中力求新意，有時(shí)把中國(guó)古代象形文字、圖騰符號(hào)等與繪畫結(jié)合起來(lái)，形成一種獨(dú)特的現(xiàn)代感。此幅作品構(gòu)圖新穎，精心描畫的荷花，讓人立刻聯(lián)想到了出淤泥而不染的格調(diào)。
21、陳逸飛《麗人行》
【賞析】畫中人物倩影依依, 無(wú)一不是柔弱無(wú)骨、顧影自憐, 以一種希望被寵被看的溫順的哀怨的目光凝視著觀眾, 畫面散發(fā)出柔和的火焰, 充溢著一種溫馨的把玩的情調(diào), 籠罩著一層薄薄輕紗般恰到好處的神秘感。她們面帶憂郁哀怨、落寞凄美的神情，而獨(dú)特的東方民族服裝頗具東方韻致和情調(diào)。
22、周春芽《桃花芳香》
【賞析】桃花成片、熱烈、狂放、迷亂，如此張揚(yáng)而激情，下部嫩綠色則與鮮艷的桃紅色形成強(qiáng)烈反差，更起到刺激感官神經(jīng)的效果。桃花怒放隱含凋謝的不安，揭示在萬(wàn)物自然中自由與限制、廉恥與道德。于是，桃花也不僅僅是桃花了，而是隱喻著愛(ài)、情、色和性還有道德觀彼此相交織曖昧的桃花。
23、林風(fēng)眠《荷花》
【賞析】為了表現(xiàn)蓮花潔白的花瓣，畫家打破了中國(guó)畫賦色含蓄清雅的傳統(tǒng)，不僅以鮮明、亮麗的荷葉加以襯托，還直接以厚重的白粉涂抹花瓣，這無(wú)疑是借鑒了油畫的色彩表現(xiàn)技法，將其靈活地嫁接于國(guó)畫上，大膽著色，整個(gè)畫面鮮亮、通透，似乎還散發(fā)著荷花的淡淡清香。
24、吳昌碩《仙源桃花圖》
【賞析】吳昌碩所作花卉木石，筆力老辣，力透紙背，縱橫恣肆，氣勢(shì)雄強(qiáng)，布局新穎，構(gòu)圖也近書印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作對(duì)角斜勢(shì)，虛實(shí)相生，主體突出。用色上似趙之謙，喜用濃麗對(duì)比的顏色，尤善用西洋紅，色澤強(qiáng)烈鮮艷。
25、八大山人 作品
【賞析】朱耷擅花鳥(niǎo)承襲陳淳、徐渭寫意花鳥(niǎo)畫的傳統(tǒng)，發(fā)展為闊筆大寫意畫法，其特點(diǎn)是通過(guò)象征寓意的手法，并對(duì)所畫的花鳥(niǎo)、魚(yú)蟲(chóng)進(jìn)行夸張，使畫中形象突出，主題鮮明，甚至將鳥(niǎo)、魚(yú)的眼睛畫成“白眼向人”，以此來(lái)表現(xiàn)自己孤傲不群、憤世嫉俗的性格，從而創(chuàng)造了一種前所未有的花鳥(niǎo)造型
26、陳逸飛《運(yùn)河人家》
【賞析】陳逸飛運(yùn)用最擅長(zhǎng)的細(xì)膩渾厚的筆法描繪了一個(gè)頗具生活氣息的場(chǎng)景：在日暮歸渡的漁船上，身著紅衫的妻子蹲坐船頭手中還進(jìn)行著勞作；少不更事的孩子背身坐于船中卻忍不住扭轉(zhuǎn)頭看著前方；年輕的父親躬身?yè)u櫓，欸乃聲依稀可聞。雖是寫實(shí)，但他賦予了這個(gè)平凡的瞬間以詩(shī)性的節(jié)律。
27、潘天壽《榴蘭清供圖》
【賞析】此幅讓人賞心悅目，常見(jiàn)的題材，不一樣的演繹，尤其是位置的經(jīng)營(yíng)和細(xì)節(jié)的處理妙不可言。他的許多小品或者清供圖之類雖然畫面簡(jiǎn)潔，卻是大師用心，往往在凝練的筆墨中傳達(dá)出他豐富的寫意精神。
28、秦宣夫《美人蕉》
【賞析】秦宣夫在法國(guó)留學(xué)期間，接受了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺淅L畫訓(xùn)練，同時(shí)也受到了印象派的影響。他的許多早期作品色彩比較幽暗，帶有棕灰色調(diào)?；貒?guó)以后，他在印象派技法中加入了東方的寫意成分，風(fēng)格產(chǎn)生很大變化，色彩明快，筆意自由，逐漸脫離了形體的束縛，服從自己的感覺(jué)去作畫。
29、蔡京《徽宗十八學(xué)士圖跋》
【賞析】蔡京書法字間起承有度、行脈整齊。觀其點(diǎn)畫可謂典雅峻爽，出鋒犀利果斷，骨肉停勻。書法的結(jié)體內(nèi)斂外放，俊逸修長(zhǎng)，是用歐陽(yáng)詢法。這體現(xiàn)在豎向用筆喜長(zhǎng)、習(xí)慣放縱下部，結(jié)構(gòu)呈上緊下展的姿態(tài)，重心一般比較高。一些單字結(jié)體的處理可謂匠心獨(dú)具。
30、林風(fēng)眠《持扇依花叢》
【賞析】畫中我們看到了似曾相識(shí)的鵝蛋形臉龐，細(xì)細(xì)的彎眉，小小的嘴，淡淡的淺笑，修長(zhǎng)的脖頸，略帶性感的嫵媚曲線。人物造型融合了唐代人物、敦煌壁畫、民窯瓷器、民間剪紙、皮影，乃至莫迪利阿尼、布朗庫(kù)西等中西藝術(shù)風(fēng)格。
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