古體詩的種類頗多，有五言古詩（簡稱“五古”）、七言古詩（簡稱“七古”）、雜言詩（通常歸入七古）、古絕、樂府詩、柏梁體、歌行體、入律古風(fēng)等。下面分類舉例說明。
1、五古
五言古詩，每句五字，句數(shù)不等，平仄不拘，押仄聲韻、平聲韻均可，不講究對(duì)仗。后來人寫五古，為區(qū)別于格律詩，有意避開四句、八句，有意用仄聲韻和拗句的較為多見。五言古詩在章法結(jié)構(gòu)上十分注重“起承轉(zhuǎn)合”，尤其是“起”；在表現(xiàn)手法上習(xí)慣通過對(duì)景致與人物表情地描寫以抒情。《歷代詩話詞話》中說：“五言古詩，或興起，或比起，或賦起。須要寓意深遠(yuǎn)，托詞溫厚，反復(fù)優(yōu)游，雍容不迫。或感古懷今，或懷人傷己，或?yàn)t灑閑適。寫景要雅淡，推人心之至情，寫感慨之微意，悲歡含蓄而不傷，美刺婉曲而不露，要有《三百篇》之遺意方是?！?/p>
例如：〔唐〕杜甫《羌村三首》（其一）
崢嶸赤云西，日腳下平地。
柴門鳥雀噪，歸客千里至。
妻孥怪我在，驚定還拭淚。
世亂遭飄蕩，生還偶然遂。
鄰人滿墻頭，感嘆亦歔欷。
夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)寐。
2、七古
七古，除了都是七字句外，在寫作技巧上也有自己的特點(diǎn)?！稓v代詩話詞話》中說：“七言古詩，要鋪敘，要有開合，有風(fēng)度，要迢遞險(xiǎn)怪，雄俊鏗鏘，忌庸俗軟腐。須是波瀾開合，如江海之波，一波未平，一波復(fù)起。又如兵家之陣，方以為正，又復(fù)為奇，方以為奇，忽復(fù)是正。出入變化，不可紀(jì)極。”
例如：〔宋〕蘇軾《百步洪》(二首其一)
長洪斗落生跳波，輕舟南下如投梭；
水師絕叫鳧雁起，亂石一線爭磋磨。
有如兔走鷹隼落，駿馬下注千丈坡；
斷弦離柱箭脫手，飛電過隙珠翻荷。
四山眩轉(zhuǎn)風(fēng)掠耳，但見流沫生千渦。
舠中得樂雖一快，何異水泊夸秋河。
我生乘化日夜逝，坐覺一念逾新羅。
紛紛爭奪醉夢(mèng)里，豈信荊棘埋銅駝。
覺來俯仰失千劫，回視此水殊委蛇。
君看岸邊蒼石上，古來篙眼如蜂窩，
但應(yīng)此心無所住，造物雖駛?cè)缥岷危?/p>
回船上馬各歸去，多言舝舝師所呵。
3、雜言詩
雜言詩是將長短句摻雜在一起，詩句字?jǐn)?shù)少者僅一字，長者達(dá)九、十字以上，但三、四、五、七字相間者較為多見。不過篇中多數(shù)句子還是七言，所以通常將雜言詩歸入七古。雜言詩由于句子的長短不受拘束，首先就給人一種奔放排奡的感覺。古代最擅長雜言詩的詩人是李白，他在詩中兼用散文的語法，更加令人感到這是與一般五七言古詩完全不同的一種詩體。
例如：〔唐〕李白《蜀道難》
噫吁嚱，危乎高哉！蜀道之難難于上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，不與秦塞通人煙。西當(dāng)太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧相鉤連。上有六龍回日之高標(biāo)，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不過，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤！百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。問君西游何時(shí)還？畏途巉巖不可攀。但見悲鳥號(hào)古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規(guī)啼夜月，愁空山。蜀道之難難于上青天，使人聽此雕朱顏。連峯去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流相喧豗，砅崖轉(zhuǎn)石萬壑雷。其崄也若此，嗟爾遠(yuǎn)道之人胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬，一夫當(dāng)關(guān)，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇；磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難難于上青天，側(cè)身西望長咨嗟。
4、古絕
絕句有古絕、律絕之分。古絕即不入律的絕句。不講平仄，不粘不對(duì)，平仄韻均可用?！对娫~格律》（王力編著）中說：“凡合于下面的兩種情況之一的，應(yīng)該認(rèn)為是古絕：（1）用仄韻；（2）不用律句的平仄，有時(shí)還不粘、不對(duì)。當(dāng)然，有些古絕是兩種情況都具備的?！?古絕也有五言、七言兩種，但五言古絕比較常見，七言古絕比較少見?！稓v代詩話詞話》中說：“絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句發(fā)之。有實(shí)接，有虛接，承接之間，開與合相關(guān)，反與正相依，順與逆相應(yīng)，一呼一吸，宮商自諧。大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句，若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順流之舟矣。”
例1：〔唐〕李白《床前明月光》
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
注：“疑是”句用“平仄仄仄平”，不合律句?！芭e頭”句之平仄與上句不粘，“低頭”句之平仄與上句不對(duì)，所以是古絕。
例2：〔唐〕李紳《憫農(nóng)（二首）》
（一）
春種一粒粟，秋成萬顆籽。
四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。
（二）
鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。
誰知盤中餐，粒粒皆辛苦！
注：“春種”句一連用了三個(gè)仄聲，“誰知”句一連用了五個(gè)平聲。
例3：〔宋〕范仲淹《江上漁者》
江上往來人，但愛鱸魚美。
君看一葉舟，出沒風(fēng)波里！
注：此詩用了四個(gè)律句，但是首聯(lián)兩句平仄不對(duì)仗，尾聯(lián)出句與上聯(lián)尾句平仄不粘，所以不合律絕規(guī)則。
例4：七言古絕〔唐〕杜甫《三絕句》（現(xiàn)選二首）
（一）
二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。
自說二女嚙臂時(shí)，回頭卻向秦云哭。
（二）
殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。
聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。
注：第一首“惟殘”句用“平平仄平仄仄仄”，“自說”句用“仄仄仄仄仄仄平”，均不合律句；尾聯(lián)上句與首聯(lián)下句平仄不粘，而且尾句用了仄聲韻。第二首“縱暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“婦女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句；“殿前”句也不盡合。
5、樂府詩
“樂府”一詞始于西漢，漢惠帝始設(shè)“樂府令” （掌管音樂的官名），漢武帝時(shí)設(shè)樂府（管理音樂的官署），具體掌管朝會(huì)宴饗、道路游行時(shí)所用的音樂，兼采民間詩歌和樂曲。隨之，人們漸把樂府官署所采集、創(chuàng)作的樂歌稱為“樂府”；后來樂府成為一種詩體，稱“樂府詩”，用指魏晉至唐代可以入樂的詩歌和后人仿效樂府古題的作品。唐代以后文人摹擬樂府體寫成的古體詩雖也叫樂府，但已不再配樂。由于隋唐時(shí)代逐漸形成了新音樂，后來又產(chǎn)生了配新音樂的歌詞，叫做“詞”。在樂府衰微之后，詞產(chǎn)生之前的一個(gè)過渡時(shí)期，配新樂曲的歌辭即采用近體詩。像王維的《渭城曲》、李白的《清平調(diào)》，都是近體詩的形式。樂府詩形式靈活自由，可以歌唱，多“感于哀樂，緣事而作”。
例1：〔魏〕曹操《短歌行》
對(duì)酒當(dāng)歌，人生幾何？譬如朝露，去日苦多。
慨當(dāng)以慷，憂思難忘。何以解憂，唯有杜康。
青青子衿，悠悠我心。但為君故，沉吟至今。
呦呦鹿鳴，食野之蘋。我有嘉賓，鼓瑟吹笙。
明明如月，何時(shí)可掇。憂從中來，不可斷絕。
越陌度阡，枉用相存。契闊談宴，心念舊恩。
月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？
山不厭高，海不厭深。周公吐哺，天下歸心。
注：曹操的詩今存20多首，全是樂府詩。
例2：〔唐〕李白《將進(jìn)酒》
君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。烹羊宰牛且為樂，會(huì)須一飲三百杯。岑夫子，丹邱生，將進(jìn)酒，杯莫停。與君歌一曲，請(qǐng)君為我傾耳聽。鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不愿醒。古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時(shí)宴平樂，斗酒十千恣歡謔。主人何為言少錢，徑須沽取對(duì)君酌。五花馬，千金裘。呼兒將出換美酒，與爾同銷萬古愁。
注：《將進(jìn)酒》，又名《惜樽空》、《惜空樽酒》，系漢樂府《鼓吹饒歌》舊曲。李白此作是利用舊題。
6、柏梁體
柏梁體為七言詩，句句用韻，一韻到底。據(jù)說漢武帝建柏梁臺(tái)，與羣臣聯(lián)句賦詩，句句用韻，因此而得名。
例1：〔魏〕曹丕《燕歌行》
秋風(fēng)蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜。群燕辭歸雁南翔，念君客游思斷腸。慊慊思?xì)w戀故鄉(xiāng)，君何淹留寄他方？賤妾煢煢守空房，憂來思君不敢忘，不覺淚下沾衣裳。援琴鳴弦發(fā)清商，短歌微吟不能長。明月皎皎照我床，星漢西流夜未央。牽?？椗畵u踵望，爾獨(dú)何辜限河梁？
例2：〔唐〕杜甫《飲中八仙歌》
知章騎馬似乘船，眼花落井水底眠。汝陽三斗始朝天，道逢麯車口流涎，恨不移封向酒泉。左相日興費(fèi)萬錢，飲如長鯨吸百川，銜杯樂圣稱避賢。宗之瀟灑美少年，舉觴白眼望青天，皎如玉樹臨風(fēng)前。蘇晉長齋繡佛前，醉中往往愛逃禪。李白一斗詩百篇，長安市上酒家眠，天子呼來不上船，自稱臣是酒中仙。張旭三杯草圣傳，脫帽露頂王公前，揮毫落紙如云煙。焦遂五斗方卓然，高談雄辯驚四筵。
7、歌行體
歌行體，又稱樂府歌行體。因漢魏以后的樂府詩題名為“歌”和“行”的頗多（“行”乃樂曲的意思），二者雖名稱不同，但無嚴(yán)格區(qū)別，故有“歌行一體”之說。歌行體多為七言，也有五言、雜言，可兼用長短句，形式自由、靈活、流暢，富于變化，也可歌唱。
例如：〔清〕龔自珍《西郊落花歌》
西郊落花天下奇，古來但賦傷春詩，西郊車馬一朝盡，定庵先生沽酒來賞之。先生探春人不覺，先生送春人又嗤，呼朋亦得三四子，出城失色人皆癡。如錢塘潮夜澎湃，如昆陽戰(zhàn)晨披靡，如八萬四千天女洗臉罷，齊向此地傾胭脂。奇龍怪鳳愛漂泊，琴高之鯉何反欲上天為？玉皇宮中空若洗，三百六十界無一青蛾眉。又如先生平生之憂患，恍惚怪誕百出難窮期。先生讀書盡三藏，最喜維摩卷里多清詞，又聞凈土落花深四寸，冥目觀想猶神馳。西方凈國未可到，下筆綺語何漓漓，安得樹有不盡之花更雨新好者，三百六十日常是落花時(shí)！
8、入律古風(fēng)
入律古風(fēng)，多為七言，基本是律句或準(zhǔn)律句（只管第二字不管第四字），一般四句一換韻，平仄韻交替。
例如：[唐]高適《燕歌行》
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。
男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。
摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旗逶迤碣石間。
校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。
山川蕭條極邊土，胡騎憑凌雜風(fēng)雨。
戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。
大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。
身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。
鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。
少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。
邊風(fēng)飄飄那可度，絕域蒼茫更何有？
殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗。
相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛？
君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！
注：這首古風(fēng)有很多律詩的特點(diǎn)：①篇中各句基本上都是律句，或準(zhǔn)律句（即仄仄平平仄平仄）。②基本上依照粘對(duì)的規(guī)則，特別是出句和對(duì)句的平仄完全是對(duì)立的。③基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或仄韻絕句；其中有一韻是八句的，像仄韻律詩。④仄聲韻與平聲韻完全是交替的。⑤韻部完全依照韻書，不用通韻。⑥大量地運(yùn)用對(duì)仗，而且多數(shù)是工對(duì)。
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