新聞出版總署官員柳斌杰曾坦陳，改革開放20多年傳媒業(yè)出現(xiàn)的三大教訓(xùn)之一，是對(duì)通俗文化的興起，思想準(zhǔn)備不足。中國的傳統(tǒng)文化是比較正統(tǒng)的文化，歷來對(duì)通俗文化不夠重視。在古代官方修編史書的時(shí)候，往往將對(duì)通俗文化的記述排斥在外或只列存目。在以階級(jí)斗爭為綱的時(shí)代，由于文化意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域的敏感性，更難把文化通俗化、生活化提上日程。改革開放之初，打開國門后很多通俗文化進(jìn)入國內(nèi)，
鄧麗君、迪斯科不脛而走，但很多年都被當(dāng)作是精神污染，予以抵制。后來才被動(dòng)默認(rèn)了，因?yàn)橐呀?jīng)普及到全國。（《新媒體現(xiàn)狀與趨勢(shì)》，《青年記者》2007年第3-4期）
經(jīng)歷過1986年迪斯科和張薔的人，都會(huì)對(duì)此反思感同身受。
“沒有七彩的燈，沒有醉人的酒，我們?cè)谠鹿庀绿磺?、跳一曲迪斯?#8230;…”這是張薔的歌曲《月光迪斯科》。
1986年，張薔成為登上美國《時(shí)代》周刊的第一位大陸女歌手。她憑借個(gè)人專輯銷量的驕人成績，和惠肯尼·休斯頓、珍尼佛·拉什、鄧麗君等一起被該刊評(píng)為年度全球最受歡迎女歌手。
在這篇以銷量衡量影響的文章中，張薔憑借幾百萬的專輯總銷量躋身其中，連風(fēng)靡東南亞的臺(tái)灣歌后鄧麗君也只能屈居其后。在接下來的一年時(shí)間里，張薔開始以每月兩張專輯的速度錄制盒帶。
盡管張薔的歌聲早已在年輕人中唱響，但是，國內(nèi)的報(bào)刊雜志上沒有她的任何消息。在熱衷爭議新生事物的80年代，在主流媒體，張薔是個(gè)例外，沒有喝彩，也沒有批評(píng)。
沒有師承、也不隸屬于任何單位的張薔，按照自己對(duì)流行音樂的理解，自顧自地唱著，在沒有任何包裝宣傳的情況下，創(chuàng)造出專輯銷量的奇跡。
80年代初的中國，短波電臺(tái)曾是人們了解外界信息的重要渠道，很多境外的流行音樂就這樣滲透進(jìn)人們的日常生活。
張薔后來回憶：一放學(xué)了，我就把收音機(jī)調(diào)到短波的調(diào)頻，可以聽到韓國的電臺(tái)，他們經(jīng)常放一些就是不知道是誰的音樂，可能里面有披頭士什么的，但是我第一次聽到邁克·杰克遜的東西，就是在短波里面。
1984年，
北京市舉辦了一場歌手大獎(jiǎng)賽，16歲的張薔也報(bào)名參賽，演唱的歌曲是70年代末流行于歐美的一首歌，歌星卡朋特兄妹的《什錦菜》。
張薔的第一張翻唱專輯《東京之夜》在1984年年底出版，由于她當(dāng)時(shí)還是一位毫無名氣、又是第一次錄制專輯的年輕歌手，出版社最初決定發(fā)行60萬盒磁帶，沒想到專輯問世之后很快脫銷。
張薔為自己選擇的錄入專輯的歌曲，顯然與這個(gè)時(shí)代最強(qiáng)烈的集體情緒有所距離，在沒有電視等主流媒體推波助瀾的宣傳下，就在民間悄然流傳。
樂評(píng)人金兆鈞曾評(píng)論張薔：她那種聲音的怪，有人覺得太俗了，太風(fēng)騷了，有的人就會(huì)說我就喜歡這種東西，為什么非要那么字正腔圓，為什么非要那么甜甜美美，她是絕對(duì)有符號(hào)精神，包括她那種做派當(dāng)時(shí)很多人都喜歡的。
有歌迷調(diào)侃地說“張薔是一顆80年代的青春痘”，她綻放在同樣被稱為“青春期”的80年代，用她的歌聲撩撥起一代年輕人的青春琴弦。
1988年，張薔搭上出國熱的班車，遠(yuǎn)赴澳洲。
