《雁塔圣教序》結(jié)字分析
褚遂良《雁塔圣教序》在結(jié)字上改變了歐、虞楷書之長形特點，銳意出新，創(chuàng)造了看似纖瘦、實則勁挺飽滿之字形。
結(jié)體蹙緊，中宮斂收，然緊而不板，密而不悶，輕巧靈動，妙趣橫生。其橫、豎和撇、捺之伸長，以及向外延展的趨勢，寬綽疏朗，結(jié)構(gòu)扁方。雖中宮緊結(jié)，但因筆畫瘦硬峭拔，故又顯得極為空靈而不板實。加之每字重心前俯后仰，或上提下移，又增加了動態(tài)美感，猶如舞蹈動作的變異一般，顯得格外清俊飄逸。
再者，褚書與歐書的回環(huán)之勢不同，此為楷書從初唐至盛唐之重要轉(zhuǎn)折，孕育、推動了盛唐時期其他書家風格的形成。
褚書雖結(jié)字平正，但由于用筆含有行書筆意，使點畫之間的內(nèi)在聯(lián)系得到加強，互有往來，生機盎然。這些看似隨意的行書筆法卻打破了楷書結(jié)字的平正之勢，亦填充了褚書在空間構(gòu)成上過于疏朗之弊。
#1
疏 密 相 間
漢字結(jié)構(gòu)之表現(xiàn)形式極為豐富，點畫布局講究疏密才有美感。疏可使字洞達靈秀，密能讓字繁茂挺健。只疏不密，平淡松散，風神盡失；只密不疏，缺乏生機，呆板無味。因此在筆畫排疊均勻、重心安穩(wěn)的基礎(chǔ)上，追求疏密變化，使字疏密有致。
“寒”字多數(shù)筆畫聚攏于字心，使中心部分筆畫密集緊結(jié)，唯撇捺放出，聚散有致，排疊舒展，動感較強。“慈”字中間緊密，顯得緊湊，同時“心字底”向右斜出，使字之外圍靈活自然，此種結(jié)體方式，盡顯氣勢開張，奇?zhèn)ズ厘础?/section>“懷”字中心筆畫盡可能向中間部位聚攏，重心相對升高，長豎與捺畫向外伸展，使得整個字之外圍空間松弛疏朗，恰到好處。“缺”字中間緊密、周圍疏朗的結(jié)構(gòu)形式，中部密集緊結(jié)，與之相配的長橫與捺筆向外伸展，既疏朗開闊，又勁健利落。二字所有筆畫大多分布于周圍相對廣闊的領(lǐng)域，視覺上顯得字之體積相對增大，給人以疏朗、清新、外張之感。“飛”字中宮稀疏，周圍茂密，筆畫帶動結(jié)構(gòu)，內(nèi)松外緊，氣息流動，給人以舒展、端莊而又穩(wěn)重之感。“蹤”字筆畫向四周發(fā)散，點畫疏松，重心偏低，平整安穩(wěn)，內(nèi)松外緊的結(jié)構(gòu)方式給人穩(wěn)如泰山之勢。“制”字將上部盡可能地縮短，增強橫勢，下部“衣”撇捺伸展，中心緊結(jié)，疏密有致。“驚”字上小下大，下部“馬”向上伸入，使整個字形更為和諧統(tǒng)一，有穩(wěn)固挺拔之意。“聲”字上部左右伸展后將“耳”上提，上部筆畫密而集中，下部稀疏，有氣暢神爽之感。“之”字筆畫雖少，字內(nèi)空間上窄下寬，呈上密下疏之勢，耐人尋味。“也”字豎彎鉤過長處理，使字內(nèi)空間左密右疏，整個字形寬闊疏朗，舒適迷人。“凝”字左半部點畫緊而密，右邊之捺畫伸展，左密右展，生動活潑，落落大方。“斂”“齔”二字左邊筆畫多，右邊筆畫少，在字形之處理上左部收緊，右部開張，整體呈現(xiàn)出左緊右松之勢，典雅娟秀，靈動飄逸。
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