古人曾說過：“得筆法易，得墨法難；得墨法易，得水法難?！惫P法還可以拿方式做準(zhǔn)則，墨法就要在蘸墨在紙上的時候去體會的，所以說較筆法更難。至于用水，更難拿方式規(guī)定出來，所以算最難的。
筆法的要點(diǎn)，是要平、要直、要重、要圓、要轉(zhuǎn)、要拙、要秀、要潤，違反這些要點(diǎn)，就都不妙。用筆拿中鋒做主干，側(cè)鋒幫助它。中鋒把體勢建立起來；側(cè)鋒來增加它的意趣。中鋒要質(zhì)直，側(cè)鋒要姿媚。勾勒必定用中鋒，皴擦那就用側(cè)鋒，點(diǎn)戳用中鋒，渲染是中鋒側(cè)鋒都要。
用筆要明淵而重厚，不可灰黯而模糊。硯池要時時洗滌，不可留宿墨。宿墨膠散，色澤黯敗，又多渣滓，無論人物、山水、花卉都不相宜。
張大千 白荷
墨是油煙最合宜，松煙只是黝黑，并且沒有光彩，不宜與作畫，偶爾用它來渲染發(fā)、鬢、髭，須也可。山水花卉，沒有用它的地方。
古人常說“輕膠十萬杵”，做墨的要點(diǎn)，盡在這五個字里面了。
墨是要陳才好，和紙一樣，因古人不專為牟利，搗煙很細(xì)，下膠輕重合適，近日粗制濫造，下膠又重又濁，并且用洋煙，甚至有用煙囪煤煙的，所以越發(fā)不能用了。
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寫意畫要用生紙，因?yàn)樯埬馨l(fā)墨。工筆畫要用熟紙，熟紙不滲，生紙易滲。古時候的熟紙，是本質(zhì)堅(jiān)潔，畫上去不板滯?，F(xiàn)在的熟紙，是用膠礬水來拖的，既不受墨，又且澀筆，如果是畫工筆，絹是比較合用。
紙的種類很多，唐宋以來，紙質(zhì)大都挺堅(jiān)，潔白，最能受墨。后來有麻紙，看來稍粗，但仍是很堅(jiān)實(shí)，畫寫意畫是最相宜的。到明朝才有宣紙，是宣州涇縣所造，或謂是明宣宗發(fā)明的，所以又叫做宣德紙，它的質(zhì)料是用檀樹皮做的，宜書宜畫。
四川的竹紙很好用，受筆發(fā)墨，但不能經(jīng)久。貴州都勻的皮紙，能耐久，墨色卻不甚好。日本紙頗有可用的墨色有浮光，又是美中不足。綾絹質(zhì)料和紙不同，性質(zhì)也就不一樣，綾子不上膠礬，可畫寫意畫，絹必須膠礬后才可用，生絹極不受墨，寫意工筆，兩種都不相宜。
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墨對畫的表現(xiàn)，紙對墨的承受。紙與墨對于畫，關(guān)系太重要了，如果所用的墨不好，所用的紙不知其性格，天大的本領(lǐng)，也不能得心應(yīng)手的。石濤說過：“紙生墨漏，亦畫家之一厄也?！蹦檬瘽祚R行空的天才，還有這種嘆聲，可見紙墨關(guān)系太大了。
張大千 白荷
至于水法，無法解說得清楚，惟在自己心神領(lǐng)會而已。因筆端含水的多少，施在紙絹上各自不同，絹的膠馨輕重，紙質(zhì)的松緊，性質(zhì)不同，水量自然不同。水要明透，又不可輕薄，所以是最難的了。
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