歌曲《花開(kāi)中國(guó)》
田希豐工筆牡丹創(chuàng)作有感
( 上）
縱觀中國(guó)傳統(tǒng)文化史，任何一種花卉藝術(shù)，在古今中外天下人心中都無(wú)法與牡丹相媲美。牡丹花象征吉祥、富貴、幸福、繁榮、昌盛，并兼有色、香、姿、韻之美。有詩(shī)云：“唯有牡丹真國(guó)色，花開(kāi)時(shí)節(jié)動(dòng)京城”。在百花園中牡丹花獨(dú)冠群芳，有“國(guó)色天香”之美譽(yù)，被國(guó)人尊為“國(guó)花”。
每年四月，春光明媚，百花竟開(kāi)之時(shí)，被譽(yù)為“花中之王”的牡丹更是萬(wàn)紫千紅、絕艷多姿。此時(shí)，無(wú)數(shù)文人墨客為之芳容所激動(dòng)，他們賞花、賦花；吟詩(shī)、作畫(huà)，抒發(fā)無(wú)盡情懷。因此流傳下大量膾炙人口的詩(shī)歌和優(yōu)秀的牡丹作品，許多已成為“國(guó)寶”，供世人欣賞。
畫(huà)家指出“要畫(huà)好牡丹并不容易，寫(xiě)生、構(gòu)思、創(chuàng)作、繪制等每一個(gè)步驟都要仔細(xì)揣測(cè)推敲。在寫(xiě)生中，要悉心觀察并摸清牡丹生長(zhǎng)的自然規(guī)律。牡丹未開(kāi)放時(shí)，要先對(duì)其老干及嫩芽進(jìn)行寫(xiě)生。因?yàn)樵谌蘸髣?chuàng)作中，牡丹枝干決定構(gòu)圖的布局和動(dòng)勢(shì)，而嫩芽則在調(diào)節(jié)和豐富畫(huà)面時(shí)發(fā)揮了不可多得的效果。此外，在寫(xiě)生時(shí)不要只畫(huà)盛開(kāi)的花朵，也要對(duì)各種大小的花苞及半開(kāi)的花朵進(jìn)行寫(xiě)生收集。因?yàn)樗鼈冊(cè)跇?gòu)圖中可以烘托主花、豐富畫(huà)面，使作品更加自然和諧。”
俗話說(shuō)“要想賞花便起早”。作者認(rèn)為“寫(xiě)生牡丹最佳的時(shí)間是清晨，東方泛紅，花朵便從花心向外緩緩綻開(kāi)。此時(shí)的牡丹花變化多姿，因此選擇最佳的觀察角度就顯得尤為重要。牡丹花的花蕊、子房、柱頭因品種不同，形象、顏色各有差異?！辈?qiáng)調(diào)“精心刻畫(huà)的花蕊往往在畫(huà)面中起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，使作品平添幾分生機(jī)?！贝送?，“花好還需靠葉扶”一語(yǔ)道出了綠葉的重要性。這提示我們?cè)陉P(guān)注花朵的同時(shí)還要注重葉子素材的積累。寫(xiě)生時(shí)，可以提取花叢中形態(tài)動(dòng)勢(shì)較完美的葉子單獨(dú)收集，也可以直接寫(xiě)生在花形美的花莖上。
畫(huà)家田希豐在多年的繪畫(huà)中感悟到：寫(xiě)生只是創(chuàng)作的基礎(chǔ)，若想作品生動(dòng)感人光寫(xiě)生是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。要明白藝術(shù)作品并不是自然的真實(shí)再現(xiàn)，不是植物掛圖。它需要作者對(duì)寫(xiě)生素材進(jìn)行再加工、提煉、取舍、夸張并注入自己的情感，從而創(chuàng)作出生動(dòng)、耐看，體現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格的作品。
“以物寫(xiě)情，借物抒情”是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)精神的亮點(diǎn)，也是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)如此感人的真諦，賦之予更多的內(nèi)涵，使其成為思想情感的載體。那么，如何做到“借物抒情”呢？這就要求畫(huà)家具備豐富的想象力和藝術(shù)修養(yǎng)，提高藝術(shù)表現(xiàn)力，這樣才能創(chuàng)作出充滿(mǎn)神韻的感人作品。
牡丹花紅葉綠、富貴吉祥，是眾多畫(huà)家的創(chuàng)作首選。但其如此的氣質(zhì)，能夠恰如其分的表達(dá)并不容易。很多牡丹作品讓人覺(jué)得俗氣、燥熱、花哨。為了避免此類(lèi)現(xiàn)象，作者在追求牡丹富麗堂皇、風(fēng)姿多彩的同時(shí)，通過(guò)對(duì)構(gòu)圖層次和色彩變化的反復(fù)推敲，使作品達(dá)到清雅明快、美意祥和、賞心悅目，力求使觀眾看后精神放松、愉悅心情。
《錦秀永昌》此畫(huà)在色彩處理上與《吉祥長(zhǎng)壽》大體相同，也是白花與紅鳥(niǎo)，色彩上形成鮮明對(duì)比。不同的是右上角的兩朵花苞為白色，有虛化之意，同時(shí)更能把主題集中到主花與錦雞之處。牡丹枝干走勢(shì)從下向上，兩朵主花含露下垂，用錦雞的回視把畫(huà)面的氣勢(shì)再次向上提升，再加上外伸的花苞，使畫(huà)面動(dòng)勢(shì)平衡。另外，錦雞尾部被枝葉虛掩，枝干后竹葉的虛化也是為了更好的突出主題。紅腹錦雞寓意“錦繡”，牡丹寓意“繁榮昌盛”，所以得名“錦秀永昌”。
《富貴長(zhǎng)壽》此畫(huà)構(gòu)圖別具匠心，牡丹枝干從下腳平出向上廷伸，主花和小花苞朝上開(kāi)放，半開(kāi)花苞向外伸展，以達(dá)到畫(huà)面動(dòng)態(tài)平衡。枝干上兩只互盼的綬帶鳥(niǎo)寓意“富貴雙壽”。此畫(huà)色調(diào)簡(jiǎn)潔，淡淡的青綠色為背景，好似散發(fā)著春天早晨的氣息，同時(shí)也襯托出白色的綬帶鳥(niǎo)。
《吉祥長(zhǎng)壽》因牡丹寓意“富貴吉祥”，綬帶鳥(niǎo)諧“壽”，所以此畫(huà)得名“吉祥長(zhǎng)壽”。畫(huà)面上方兩朵牡丹花加一個(gè)花苞呈不等邊三角形，下方山石擋住牡丹根部，用幾組竹葉破石，使畫(huà)面簡(jiǎn)約、含蓄。山石上棲息著兩只溫情互盼的鳥(niǎo)。鳥(niǎo)的周?chē)粲锌瞻?，既凸顯鳥(niǎo)的靈性，又增添畫(huà)面的空間感。主花頭為白色，次花頭則選用冷粉色；葉染草綠趁濕撞石綠畫(huà)出，以此襯托白花的高雅、純潔；紅色的鳥(niǎo)羽、墨色的頭，與之形成鮮明色彩對(duì)比，呈現(xiàn)一種喜慶的氣氛。
《美意延年》此畫(huà)構(gòu)圖較為復(fù)雜，分主次兩組花。主花在上豐容絢麗、艷冠群芳；次花在下亦遮亦掩、競(jìng)相開(kāi)放，豐富了畫(huà)面、又突出了主花。草地上的兩只鳥(niǎo)，一只目視著另一只向畫(huà)外鳴叫，把意境向畫(huà)外延續(xù)。本作品色彩層次較為鮮明，次花與主花有冷暖變化，葉用墨畫(huà)更顯雅致。畫(huà)面環(huán)境用淡淡綠色暈染，散發(fā)出春天的氣息。白頭翁寓意“長(zhǎng)壽”。在春和日麗、爛漫多姿的牡丹園中，呈現(xiàn)出一種至善至美、美意延年的景象。
《國(guó)色春暉》此畫(huà)描寫(xiě)谷雨時(shí)節(jié)春色滿(mǎn)園、百花競(jìng)開(kāi)的景象。一朵朵牡丹花展開(kāi)爛漫的笑容，兩只悠閑的和平鴿，享受著春天帶來(lái)的美好情意，一派祥和。抒發(fā)作者‘謳歌生命、贊美自然“的情懷。畫(huà)面為圓光，省略四角內(nèi)容，所以主題構(gòu)架相對(duì)集中在畫(huà)面中心，營(yíng)造一種奇特的視覺(jué)美。在圓光邊緣輕松畫(huà)上幾片竹葉和小草，有畫(huà)外之意。為體現(xiàn)國(guó)色春暉之意，花的色彩略加豐富，運(yùn)用粉色、藕荷色和白色。
《春暉祥和》此畫(huà)描寫(xiě)的是在紅霞的映照下，一棵風(fēng)姿綽約、晶瑩如玉的白牡丹嬌然開(kāi)放，兩只芙蓉鳥(niǎo)沐浴在其中，互顧互盼，呈現(xiàn)一種美滿(mǎn)和諧的意境。本作品以描繪牡丹為主，配以小鳥(niǎo)增加情趣，石頭穩(wěn)定畫(huà)面，竹葉破石并豐富層次?；ò?、葉綠、鳥(niǎo)藍(lán)、底紅，對(duì)比鮮明，相互增光。
《吉祥白頭圖》此畫(huà)構(gòu)圖采用由上向下走勢(shì)，牡丹花昂首向上綻放，充滿(mǎn)朝氣。一只石青色小鳥(niǎo)向畫(huà)外鳴叫，鮮亮奪目，意境無(wú)窮。墨色的葉襯托白、粉色的花，提升整幅作品格調(diào)。
《富貴到白頭》此畫(huà)描寫(xiě)在美麗的春天，一枝寓意“吉祥、美好、幸福”的牡丹花綻開(kāi)笑顏。兩只象征“長(zhǎng)壽到白頭”的鳥(niǎo)，在園中棲息、歡暢。寄托了作者對(duì)生命永恒的祝愿。作品以牡丹為主勢(shì)，用葉遮擋次花頭以突出主花。石頭、竹葉為輔，并用兩只小鳥(niǎo)活躍畫(huà)面氣氛。此外色彩方面，以綠葉襯托青蓮色的花朵，配以石青色的鳥(niǎo)兒，使畫(huà)面清麗高雅，冷艷絕俗。
《國(guó)色春融》此畫(huà)描繪在百花園中，一朵絢麗的紫牡丹迎著春風(fēng)怒放，展示“花中之王”，“獨(dú)占春天第一香”之氣勢(shì)。構(gòu)圖以紫牡丹為主，氣勢(shì)向外延伸，用蝴蝶收勢(shì)。兩朵次花呼應(yīng)主花，起破欄桿作用。用欄桿虛化畫(huà)面底部。淡綠色渲染畫(huà)面，烘托春天氣息；粉花和墨葉襯托紫紅色主花，使之艷而不火；靚麗的蝴蝶飛舞在花叢上，增加了整幅作品的動(dòng)感。
《國(guó)色禎祥》此畫(huà)構(gòu)圖獨(dú)特，三朵花呈向下走勢(shì)，一朵半開(kāi)的花向畫(huà)外開(kāi)放，用于平衡動(dòng)勢(shì)。蝴蝶向里飛，起回勢(shì)作用。色彩方面，由于畫(huà)面有四朵花，色彩運(yùn)用較復(fù)雜，用一種顏色不妥，會(huì)形成構(gòu)圖忌諱的四邊形。故經(jīng)過(guò)思考推敲，中心主花用紫色，三朵花用粉色，形成不等邊三角形襯托主花，色調(diào)也顯和諧。
《富貴長(zhǎng)壽圖》此畫(huà)描繪，風(fēng)和日麗、春暖花開(kāi)時(shí)節(jié)，圣潔無(wú)瑕的白牡丹傲然綻放、香風(fēng)搖蕩。一只綬帶鳥(niǎo)在花間聞香賞景，好不自在。白花、綠葉、紅鳥(niǎo)，使畫(huà)面淡雅而不失鮮活。牡丹與綬帶鳥(niǎo)寓意“幸福長(zhǎng)壽”，使畫(huà)面呈現(xiàn)一種美意延年的祥和氣氛。
《晨霞春色》清晨，燦爛的朝霞冉冉升起，朵朵牡丹迎著旭日欣然開(kāi)放，一只蝴蝶踏香飛舞，好一派“千嬌萬(wàn)態(tài)破紅霞”的美好景象。此畫(huà)雖小品，內(nèi)容有限，但通過(guò)與自然景觀的結(jié)合，能給人一種無(wú)限的遐想空間。主花為朱紅色，主花后的旭日偏黃，用以突出主花與天空的層次感。蝴蝶用黑、白色，起到諧調(diào)背景色彩的作用。
《玉潔天香》宋朝詩(shī)人寫(xiě)道：“白云堆里紫霞心,不與姚黃色斗深”。白牡丹在萬(wàn)紫千紅的牡丹叢中，更顯其高雅脫俗、冰心玉潔。此作品以端莊秀麗白色主花置為中心，花苞和次花為粉色用于襯托和突出主花。白花染紫紅心，使其畫(huà)面靚麗，生動(dòng)自然。
《國(guó)色天嬌》此畫(huà)構(gòu)圖獨(dú)特，描繪一折枝牡丹。枝葉呈向下動(dòng)勢(shì)，一花一苞迎風(fēng)招展，宛如翩翩起舞的婀娜少女。朱紅的花，綠色的葉，金色的背景對(duì)比鮮明，更顯富貴吉祥。這是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中，慣用的對(duì)比色系，效果極佳。
《芳韻香融》此幅小品構(gòu)圖平穩(wěn)，主花端莊秀麗，與葉伴舞，嬌態(tài)多姿。花瓣粉中見(jiàn)白，使花頭顏色更加鮮活。葉用墨染，使畫(huà)面色調(diào)高雅清麗。
《獨(dú)冠群芳》魏紫也是牡丹花中很名貴的品種。姚黃被譽(yù)為“花王”，魏紫則譽(yù)為“皇后”，可見(jiàn)非同一般。姚黃、魏紫都有起樓花型，花瓣繁多、重疊、瑣碎，入畫(huà)時(shí)要?dú)w整，否則難以分染，也不容易染得細(xì)致。此畫(huà)描寫(xiě)一朵紫紅的牡丹在春風(fēng)中蕩漾，昂首綻放，與半開(kāi)的花苞相呼應(yīng)。兩只小蜜蜂踏歌起舞。主花周?chē)θ~較少，主要分布在畫(huà)面下角，以突出主花空間，形成疏密對(duì)比。畫(huà)中用淡綠色和墨葉襯托花頭，使紫紅色的花更加絢爛奪目。
《晨露芳香》此畫(huà)描繪兩朵含著朝露初開(kāi)的牡丹，風(fēng)姿綽約，色彩更加靚麗，仿佛像兩個(gè)剛出浴的少女，更加迷人。確有“牡丹尤為天下奇”的感嘆！
此作品構(gòu)圖新穎，花頭的氣勢(shì)從上向下，用向上的花苞來(lái)平衡畫(huà)面。綠葉和天空背景色襯托出花的麗質(zhì)。值得注意的是，小畫(huà)適合近看，所以從勾線到染色都應(yīng)該精細(xì)些。
《爭(zhēng)春三艷》“三月牡丹呈艷態(tài)，壯觀人間春世界”，在萬(wàn)紫千紅、百花盛開(kāi)的春天，被稱(chēng)為“花中之王”的牡丹，千姿百態(tài)、絕艷群芳，好一派春色滿(mǎn)園的景象。此畫(huà)為牡丹叢中一縮影，描繪出牡丹的色彩艷麗，形態(tài)婀娜多姿。一只蝴蝶尋香而來(lái)，在花叢上留戀忘返。此畫(huà)構(gòu)圖由下至上起勢(shì)向外，用主花姿態(tài)回收動(dòng)勢(shì)，達(dá)到畫(huà)面平衡。色彩方面，用粉花、綠葉和背景的淡淡綠色襯托紫花的艷麗。
（ 下）
畫(huà)家云：“以物寫(xiě)情，借物抒情”是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)傳統(tǒng)精神的亮點(diǎn)，也是中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)如此感人的真諦，賦之予更多的內(nèi)涵，使其成為思想情感的載體。那么，如何做到“借物抒情”呢？這就要求畫(huà)家具備豐富的想象力和藝術(shù)修養(yǎng)，提高藝術(shù)表現(xiàn)力，這樣才能創(chuàng)作出充滿(mǎn)神韻的感人作品。
牡丹花紅葉綠、富貴吉祥，是眾多畫(huà)家的創(chuàng)作首選。但其如此的氣質(zhì)，能夠恰如其分的表達(dá)并不容易。很多牡丹作品讓人覺(jué)得俗氣、燥熱、花哨。為了避免此類(lèi)現(xiàn)象，作者在追求牡丹富麗堂皇、風(fēng)姿多彩的同時(shí)，通過(guò)對(duì)構(gòu)圖層次和色彩變化的反復(fù)推敲，使作品達(dá)到清雅明快、美意祥和、賞心悅目，力求使觀眾看后精神放松、愉悅心情。
《國(guó)色御園》此畫(huà)寫(xiě)生于故宮御花園，遂得此意境。將漢白玉欄桿添入畫(huà)中，此種構(gòu)圖被我的老師王慶升先生廣泛應(yīng)用，堪稱(chēng)一絕。漢白玉高雅、富麗，用此種欄桿遮住牡丹和太湖石的根部，使畫(huà)面含蓄，同時(shí)又凸顯牡丹的高貴。畫(huà)中的三朵牡丹，層次分明。主花嬌然盛開(kāi)，花苞含露待放；次花則用欄桿和墨葉遮擋，突出主花又不失朦朧之美。竹葉遮擋住部分太湖石和橫欄桿，使畫(huà)面靈活不顯呆板。朱紅色的牡丹花配以墨葉，使整個(gè)畫(huà)面艷而不俗；白色欄桿，綠色竹葉，赭墨色太湖石，調(diào)節(jié)畫(huà)面整體色彩，使其達(dá)到和諧統(tǒng)一；此外，太湖石后面的竹子虛化，增加畫(huà)面空間感。
《春意昂然》此畫(huà)描寫(xiě)御花園的一角。清晨，朝霧未散，含露的牡丹欣然初放，兩只歡樂(lè)的小鳥(niǎo)已在園中嬉戲歌唱，欣賞美麗的春天。畫(huà)面色調(diào)追求清馨自然、雅致明快、超凡脫俗。牡丹寓意“富貴吉祥”，畫(huà)中竹諧“?！?，瘦石諧“壽”，白頭翁諧“到白頭”，故有祝富貴長(zhǎng)壽到白頭之意。
《美意祥和》此畫(huà)描述：清晨，一輪紅日從東方升起，在燦爛的紅霞映照下，一朵朵含霞凝露的牡丹花，迎著朝陽(yáng)怒放；兩只白鴿相依在欄桿上，含情脈脈，欣賞著大自然這喜慶祥和的美景。作者用浪漫主義的手法抒發(fā)了對(duì)大自然的真摯情感。兩只鴿子落在欄桿上，既突出畫(huà)的主題，又起到破欄桿橫線的作用。次花的葉遮擋部分欄桿柱，避免畫(huà)面呆板。葉和環(huán)境色把漢白玉欄桿的質(zhì)感托出。畫(huà)面左上角用黃顏色破紅霞，呈現(xiàn)日出的感覺(jué)，使畫(huà)面自然祥和。
《御園之春》此畫(huà)雖然描繪的是故宮御花園一景，但花、石及欄桿都是在不同的公園寫(xiě)生所得，這就是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的靈活性。而西畫(huà)的寫(xiě)生則要求時(shí)間、地點(diǎn)、環(huán)境以及光線都與寫(xiě)生對(duì)象相對(duì)吻合，注重創(chuàng)作的真實(shí)性。此畫(huà)描寫(xiě)萬(wàn)象更新，百花爭(zhēng)艷的美麗春天。牡丹花迎著清露綻放，有“曉看紅濕處，花重錦官城”之詩(shī)意?；ǔ什坏冗吶切畏植迹怀鲋骰?，花叢中豎立一塊太湖石，有穩(wěn)定畫(huà)面的作用。畫(huà)面右上角飛舞的彩蝶，平添了幾分生機(jī)。青蓮色的花瓣，墨綠色的枝葉，配以白欄桿和赭墨石，使得畫(huà)面色彩柔和，清馨淡雅。
《月下情意濃》在中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)中，歷代文人墨客以詩(shī)、詞、歌賦及繪畫(huà)等形式表達(dá)出對(duì)月色的贊美及欣賞之情，可謂是登峰造極。此畫(huà)描寫(xiě)在一輪明月下，一簇牡丹含著夜露，微微下垂，飄散著沁人的天香。兩只白鴿在美麗的月光下談情說(shuō)愛(ài)，暢想美好的未來(lái)，陶醉于幸福之中。此幅作品構(gòu)圖考究，由于牡丹前傾動(dòng)勢(shì)較大，遂加用兩塊石頭以穩(wěn)住畫(huà)面；竹和牡丹葉遮擋部分石頭使其含蓄。色彩方面以藍(lán)色為主，深藍(lán)色的夜空，下深上淺，使月色朦朧，增加空間感。牡丹花競(jìng)相盛開(kāi)，鴿子羽毛潔白。這樣處理迎合了人們欣賞和審美習(xí)慣，又增加了畫(huà)面美感。更值得一提的是，中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)處理象詩(shī)一樣是寫(xiě)意性的，不追求月光下的真實(shí)表現(xiàn)。
《富貴滿(mǎn)堂》此畫(huà)是一幅充滿(mǎn)裝飾味的作品，牡丹寓意“富貴”，花瓶偕“平安”，所以牡丹花瓶寓意“富貴平安”。此作品構(gòu)圖以主花為中心，周?chē)紳M(mǎn)花苞、半開(kāi)花朵參差有序。色彩方面以粉花、白花淡彩為主，綠葉襯托。以淡暖色烘托畫(huà)面背景?；ㄆ坑蒙詈稚?，增加畫(huà)面空間感。
《月色天香》此畫(huà)以浪漫主義的手法，描寫(xiě)在朦朧的月光下，一枝玲瓏剔透、潔白如玉的牡丹，猶如仙女飄然落入凡間。一只蝴蝶輕盈地落在花苞上，欣賞著這亦真亦幻的恬靜月夜。白牡丹白如雪、純?nèi)缬?，高雅脫俗，有“圣潔無(wú)瑕“之美譽(yù)。此作品色彩簡(jiǎn)單，白花、墨葉，凸顯白牡丹的素雅和純潔。月空采用深藍(lán)色，以提升整體畫(huà)面的幽深之感。此外一只暖色的蝴蝶，為恬靜的月夜帶來(lái)一絲生機(jī)。
《國(guó)色天香》此畫(huà)描寫(xiě)“一枝紅艷露凝香”之美景。一枝朱紅色的牡丹含露綻放，有“國(guó)色天香“之芳容。背景用金色襯托，更顯富麗堂皇。紅、白花，綠色葉，黑、白蝴蝶，金色底，使其對(duì)比鮮明，起到相互增光添彩的作用。
《爭(zhēng)春競(jìng)艷》此畫(huà)描寫(xiě)牡丹園中一簇簇牡丹花伴隨春天的歌舞競(jìng)相開(kāi)放的場(chǎng)景。主花尤其精彩，向上怒放，隨著微風(fēng)飄散著陣陣天香，引來(lái)彩蝶聞香起舞。嬌媚的粉花在墨葉的襯托下，更加清純靚麗?；ǖ膭?dòng)勢(shì)呈“S”型，用一朵白花破粉色的花叢，使其生動(dòng)自然。
《芳韻》圓光的優(yōu)勢(shì)是能夠有效地集中并突出主題，畫(huà)好了有很好的視覺(jué)效果。此畫(huà)就采用圓光形式，一枝牡丹從上向下再向上延伸，主花和花苞氣勢(shì)向上，顯示蓬勃生機(jī)。用蝴蝶點(diǎn)綴，使畫(huà)面生機(jī)盎然。清麗的粉花在綠葉的襯托下，顯得畫(huà)面淡雅多姿。
《富貴吉祥》“春來(lái)誰(shuí)作韶華主，總領(lǐng)群芳是牡丹”牡丹色的艷麗、香的醉人、貌的端莊雋美，在百花園中是無(wú)與倫比的。此幅小品為了使牡丹更顯國(guó)色，采用紫紅勾金的方法畫(huà)花，用石青、石綠畫(huà)葉，呈現(xiàn)富麗堂皇之氣質(zhì)。花柱頭用四綠，與花蕊在深紫色襯托下更加醒目，起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
《晨露留香》姚黃在牡丹叢中為最名貴，古代人愛(ài)之甚深。想擁有一株姚黃牡丹需花費(fèi)重金，即使觀賞也需付錢(qián)。有詩(shī)云：“姚魏從來(lái)洛下夸,千金不惜買(mǎi)繁華”。此幅姚黃作品以一花一苞為主題，葉、枝干及葉芽穿插其中，作為陪襯，突出主題。色彩方面選擇對(duì)比手法，以背景的冷色襯托暖和的黃色花朵，用墨畫(huà)葉，突出花朵的清純、靚麗。
《天香清露》有詩(shī)云：“昨夜月明渾似水, 入門(mén)唯覺(jué)一庭香”。此畫(huà)描寫(xiě)在清澈如水的月色下，一枝素雅、潔凈的牡丹含著夜露，伴著清風(fēng)微微開(kāi)放，使良宵美景飄散著沁人肺腑的天香。整個(gè)畫(huà)面色彩清淡，有月色朦朧之感。葉用墨染，以襯托花的麗質(zhì)。此畫(huà)雖是小品，但能給人一種意味無(wú)窮的感覺(jué)。
《國(guó)色清艷》扇面畫(huà)在我國(guó)有著悠久的歷史，因其獨(dú)特的圖形，使畫(huà)面新穎生動(dòng)，深受廣大群眾喜愛(ài)。此作品用大面積的金色襯托潔白的牡丹，凸顯牡丹高雅、純潔的氣質(zhì)。傳統(tǒng)繪畫(huà)中有“無(wú)綠不起金”之說(shuō)，遂用石綠色渲葉，使金更加光彩照人。白牡丹花心及瓣根用紅色分染，使畫(huà)面更加鮮活。
《春暉》有這樣一首歌頌?zāi)档さ脑?shī)：“數(shù)朵紅云靜不飛，含香含態(tài)醉春暉。”把牡丹在春光明媚中的色、香、姿、美描寫(xiě)的淋漓盡致。此畫(huà)描寫(xiě)一朵如紅云般艷麗的牡丹在春暉中陶醉，另朵牡丹為其相伴。此作品的構(gòu)圖亮點(diǎn)就是把花和葉在醉意中的舞姿表現(xiàn)的恰如其分。此外，用粉花和墨葉襯托紫紅色的花，主次分明，使畫(huà)面更加絢麗多彩。
《含露芳姿》此畫(huà)描繪，清晨花叢一角，一朵初開(kāi)的牡丹花在兩朵待放的花苞簇?fù)硐?，含著晨露輕輕敞開(kāi)笑顏，仿佛看到花瓣在綻放時(shí)顫動(dòng)。此幅作品追求清馨雅致，展現(xiàn)出牡丹素麗、高潔的一面。
《春色》此畫(huà)構(gòu)圖以主花向上開(kāi)放為主。次花動(dòng)勢(shì)向下，用葉遮擋部分花頭，起到陪襯和突出主花的作用。色彩方面，以粉花及墨葉烘托朱紅色主花，使其色彩更加鮮亮奪目。
《曉露出開(kāi)》晨曦，天空暮色還未散盡，一縷旭日已從東方破出，潔白的牡丹迎著朝霞盛開(kāi)。兩只蝴蝶被這美景吸引，翩翩起舞，呈現(xiàn)一種詩(shī)情畫(huà)意般的意境?；ê突ò枷蛏祥_(kāi)放，顯得朝氣蓬勃。本作品用大面積的青灰色和橙色以烘托白色的牡丹，更顯其純潔。用黑、白兩色染蝴蝶，增加天空的美感。
《春意濃》此畫(huà)描寫(xiě)清晨，兩朵盛開(kāi)的牡丹花凝著晨露，迎風(fēng)招展。粉色的花配以墨色的葉更顯雅致。背景用青綠色，仿佛置身于充滿(mǎn)天香的清霧中。
畫(huà)家感言：藝無(wú)止境，創(chuàng)新是畫(huà)家永恒的課題。作者嘗試把牡丹與朝陽(yáng)、晨曦以及美麗的月色相結(jié)合，抒發(fā) “謳歌生命，贊美自然”的心聲，并在不斷地摸索探究中，反復(fù)提煉改進(jìn)，力求將自然美、意境美、格調(diào)美和視覺(jué)美融于一體，盡善盡美。
作者簡(jiǎn)介
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