如何做到用寫生來化古法。

我這些年的學(xué)畫感受是，在大量學(xué)習(xí)、臨摹了古人的作品后，想要轉(zhuǎn)換為自己的筆墨語言，一定需要有寫生的這個環(huán)節(jié)。

我在臨摹了眾多古代佳作后，第二個學(xué)畫大步驟就是堅持不懈的外出寫生。且我的寫生從一開始就是用毛筆和宣紙直接的對景寫生，不是泛泛的拿筆勾個大勢。即看到一叢樹，仔細觀察樹枝的穿插，甚至樹上的結(jié)疤；看到面前的山，分析山勢、山石，思考怎么樣的表現(xiàn)才能得到它的質(zhì)感、空間感，以及它的精神。力求用手中有限的筆墨去抓住無窮的形象，在實踐中的這些收獲，總結(jié)下來就是技法上的創(chuàng)新。

在寫生的時候，不一定非得選擇常規(guī)思維中的美景，往往在大自然中摘取到一個局部的某一方面，選擇有特色之處，在進行藝術(shù)上的加工，一定要對映入眼簾的景進行取舍。即便美景在此，也須動于衷、見景生情，不僅看、不僅畫，還要有詩人的浪漫情懷去設(shè)想......

有了大量的寫生和實踐后，就是筆墨語言的自我轉(zhuǎn)換，畫出自己的東西。

其實中國畫的表現(xiàn)形式就是筆墨，筆墨是指畫家用筆和用墨的形態(tài)和法道。畫家通過筆墨形態(tài)來表達自己獨特的情感和理念，古有“畫如其人”之說，因此筆墨形態(tài)是中國畫的第一要素，對筆法和墨法的研究是畫家的主要追求。因筆墨本身具有獨立的生命性，承載著民族社會意識形態(tài)和審美理念。

周揚波簡介

周揚波，現(xiàn)居北京，曾于中央美術(shù)學(xué)院及中國藝術(shù)研究院書法院深造，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院山水畫專項高研班助教?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、李可染青年畫院畫家，法國Singulart線上簽約畫家，松韻堂門下。

作品多次入編中國高等美術(shù)院校教學(xué)范本選《周揚波山水精品》、《中國當(dāng)代畫史》、《水墨丹青志》美術(shù)家本級系列叢書、《中國畫觀察》等。

周揚波作品欣賞

▲ 周揚波《五彩黃山》

▲ 周揚波《武林源即景》

▲ 周揚波《武林源探幽》

▲ 周揚波《印象九寨》