分析：這道題其實完全是考記憶和知識，A是康熙漿胎青花，B是明末哥釉青花，關(guān)注過類似藏品的朋友肯定比較容易區(qū)分，光看圖有點難。漿胎和哥釉都是明清景德鎮(zhèn)瓷器中的特殊胎釉工藝，胎、釉配方都與傳統(tǒng)透明釉、白釉瓷器不同。兩者區(qū)別在于：哥釉是仿制宋元哥窯，主動追求釉面開片，出窯后隨即給開片染色；漿胎則是追求釉面的粉潤感，開片屬于傳世后自然染色，清中期多用白釉漿胎工藝仿制宋定瓷。就表面觀感看，哥釉的釉質(zhì)和開片比漿胎要更加硬朗一些。分析：近年來古玩藝術(shù)品的持續(xù)回流，使廣大藏友接觸了大量風(fēng)格特殊、價廉物美的清代外銷瓷，其中雍乾粉彩外銷盤無疑是大宗。外銷瓷雖然風(fēng)格上有異域特征，但胎、釉、彩原料和工藝基本與內(nèi)銷瓷相同，因此鑒定時并無太多特殊性。圖A這件器物屬于2010年以前的仿品，因此僅看紋飾，在粉彩彩料上與典型的雍正宮粉、藍(lán)彩、綠彩都有較大差別，比較容易鑒定。圖B這類器物在外銷瓷中有一些特殊，盤子是典型的景德鎮(zhèn)制品，而彩料顯然與雍、乾傳統(tǒng)粉彩不同。對其出處尚有一定爭議，個人認(rèn)為這類是屬于景德鎮(zhèn)白胎歐洲加彩，屬于外銷瓷中的一種特殊情況，在此暫不詳表。分析：我們都知道翠毛藍(lán)、料分五色是康熙青花的重要特征，仿品自然也會追求這種效果；另一方面，也不是所有康熙瓷都具有翠毛藍(lán)、料分五色的典型特征。這道題目就是基于此而反其道行之。具有典型康熙瓷青花特征的A圖制品是一件仿品，康熙青花山石經(jīng)典的斧披皴分水畫法，現(xiàn)在可謂已經(jīng)仿制得惟妙惟肖，但青料和整體協(xié)調(diào)性上尚有差距，如果看底圖就更加容易判斷了。B圖器物則是一件發(fā)色相對灰穆的康熙青花真品，畫工沒有那么精致，青花色階也較少，但是件真品哦。分析：這兩件都是具有明中風(fēng)格的青花纏枝花碗。明早、中民窯制品這幾年好像仿品技術(shù)沒有太大提高。A圖器物具有弘治深圈足的特征，但修足方式、青料等都與明中有差距；而B圖器物則是比較常見的明中青花纏枝蓮?fù)须s寶紋碗，一般斷正德。分析：吹釉工藝是自傳統(tǒng)蘸釉、蕩釉等施釉法之后，在清代發(fā)明的新工藝。傳統(tǒng)吹釉一般用一端蒙紗布的竹管蘸釉漿后吹到坯體表面，通過控制吹釉遍數(shù)，使釉層均勻一致，厚薄適度。當(dāng)然，也可以利用這種工藝制造特殊的釉面效果，比如B圖是我們熟悉的灑藍(lán)，就是故意將藍(lán)釉漿料吹出斑斑點點的效果，從而造成特殊的審美趣味，它其實和祭藍(lán)一樣，屬于高溫釉。而A圖則是我們所謂的翡翠釉，通過在淺綠色釉面吹出斑駁的深綠色斑塊，形成裝飾，它是屬于低溫釉的，某種程度上說和粉彩彩料類似。明清瓷器中的綠釉絕大多數(shù)是低溫釉，屬于高溫釉的較少，比較典型的是康熙時期的綠哥釉。附一件首都博物館正在展出的康熙御用瓷特展上的高溫綠釉雙陸尊。這個展覽很好，好像最后一周了，有條件的快去看哦。分析：康熙五彩是康熙瓷器的大宗，也是五彩瓷發(fā)展的成熟品種，很多朋友都有收藏或上手。康熙五彩有種特殊的精氣神，五彩被稱為硬彩，康熙五彩瓷整體感覺尤其硬，我覺得這個“硬”，不僅僅是材質(zhì)和色調(diào)上的，是一種總體氣質(zhì)。如果從這個角度講，仿制到位的康熙五彩并不太多。比如圖A這個龍紋罐，不論釉面的僵白感、彩料的偏差還是紋飾的呆板，離真品尚有一定差距。而圖B這件器物雖然只是一個側(cè)面紋飾，它的型、彩、繪的整體協(xié)調(diào)性則要比圖A器物好得多。前一陣在華夏收藏網(wǎng)公眾號剛好發(fā)表過一篇介紹康熙五彩的文章，叫《從一塊康熙瓷板看成熟五彩瓷的彩料呈色》，有興趣的朋友可以關(guān)注華夏收藏網(wǎng)公眾號(cangcom)，并在微信“搜一搜”中搜索“奚風(fēng)瓷談”。分析：清中期民窯中有很多底部不施釉的青花大盤，題材、數(shù)量都很廣泛，比如我們熟悉的雍正一把蓮、乾隆過墻龍等，這類我都?xì)w為砂底大盤。砂底大盤由于較常見、檔次不高，所以也較易仿制，十年前就有不錯的仿品。A圖這個盤貌似畫的較好，但造型不夠準(zhǔn)確，青料與清中有明顯差異，為仿品。如果再看看胎骨和修足，可以進(jìn)一步確定這一答案。B圖是清中偏晚的制品，與常見砂底大盤的風(fēng)格不太一致，放這里故意混淆視聽的，您選對了嗎？（完）
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