第一節(jié)
韓愈
韓愈是中唐、也是中國古代非常重要的文學家。一方面他有大量杰出的詩文作品，另一方面他作為文壇領(lǐng)袖，廣交文友，提攜后進，在他周圍形成了一個文學集團，掀起了有影響的新詩潮。
韓愈今存300余首詩，最顯著的特點是詩風豪放雄奇。他的詩大都氣魄宏大，氣勢磅礴，改變了大歷以來詩壇上纖巧卑弱的現(xiàn)象。其次，是他有意打破詩歌傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，用奇字、造拗句、押險韻，想象奇崛，意象怪奇，構(gòu)思奇特，標新立異。表現(xiàn)了一種過去從未曾有過的風格。
韓愈的另一創(chuàng)造是“以文為詩”，就是把過去不曾入詩或不宜入詩的材料和手法引進詩歌。如將散文的某些表現(xiàn)手段、結(jié)構(gòu)方法、語言形式用于詩歌；用散文那樣浩瀚的體制來擴展詩的篇幅；以漢賦那種鋪陳排比來結(jié)構(gòu)詩歌；語言打破勻稱、均衡、和諧、圓潤，使律化的詩歌復古，通篇單行等。這對后世詩歌尤其是宋詩的散文化、議論化有極大影響。
韓愈的代表作有《南山詩》、《陸渾山火》、《山石》、《八月十五夜贈張功曹》、《左遷至藍關(guān)示侄孫湘》、《聽穎師彈琴》等。
第二節(jié)
孟郊、賈島
孟郊與韓愈并稱“孟詩韓筆”，作詩以苦吟著稱，多為五言古體。藝術(shù)上注重造語煉字，追求構(gòu)思的奇特超常。具有韓愈《貞曜先生墓志銘》中所說的“鉤章棘句，搯擢胃腎”式的險奇艱澀。
孟郊出身貧寒，遭遇不幸，仕途潦倒，故其詩多寫自身的窮愁孤苦。如組詩《秋懷十五首》、《答友人贈炭》等；難能可貴的是，一些詩不僅反映了中下層文士的艱難境遇和怨懟情緒，還能透過個人的命運反映更廣闊的社會生活，如揭示現(xiàn)實中貧富不均、苦樂懸殊的不平，針砭社會上人際關(guān)系中的丑惡現(xiàn)象。如《寒地百姓吟》用鮮明對比的手法，展現(xiàn)了寒地之夜貧苦百姓和富貴之家兩種截然不同的生活，深刻揭示了貧苦百姓的沉痛心情和絕望境遇，指責了窮奢極欲的富貴者，情緒激烈悲憤。比喻新穎，想象奇警。
孟郊也有平易之作，如《游子吟》。詩中以縫衣的細節(jié)表達慈母對游子的愛，樸素自然，親切動人。又用陽光、寸草比喻母與子的關(guān)系，意味深長。全詩平易近人，清新流暢，于淳樸素淡中表現(xiàn)了人情的濃厚真淳，故為人傳誦，有“詩隨過海船”之譽。
賈島與孟郊同以苦吟著名，蘇軾說“郊寒島瘦”（《祭柳子玉文》），便是指二人詩多愁苦凄清之境，且詩風孤郁悲涼，凄寒局促。這與他出身平民，屢試不第，性格壓抑、內(nèi)向有關(guān)。多五言詩，現(xiàn)存370余首中五言就有300首。
賈島詩多表現(xiàn)貧窮愁苦之態(tài)、孤寂索寞之情，題材狹窄。作詩多以鑄字煉句為勝，缺乏完整的構(gòu)思，故有佳句而少有佳篇。《暮過山村》一首中“怪禽啼曠野，落日恐行人”兩句，寫道路辛苦，羈旅愁思，見于言外。也有豪壯之作，如《劍客》：“十年磨一劍，霜刃未曾試。今日把示君，誰為不平事？”《尋隱者不遇》一詩如行云流水，是其中較好的作品。
賈島晚年名氣越來越大，他內(nèi)心的壓抑不平，行為乖張，都得到晚唐一些詩人的共鳴，而作詩之苦，更為他們所效法。其影響一直及于宋末。
與賈島詩風相近的還有姚合，稱“姚賈”。曾授武功主簿，因稱“姚武功”。多贈別酬唱詩，也有少數(shù)作品反映時事民生。善于摹寫荒縣僻邑蕭條冷落的境況，代表作有《武功縣中作》三十首。
第三節(jié)
李賀
李賀是沒落皇室的后裔，自稱“唐諸王孫”、“宗孫”。這樣的出身加上詩名早著，李賀自視甚高，充滿浪漫的理想。然而家族早已敗落，家境頗為貧寒，再加上由于父名“晉肅”，與“進士”諧音，不能參加進士考試，他的理想抱負很快被無情的現(xiàn)實所粉碎，并且比常人更多地體驗到人生的苦澀，精神始終處于極度抑郁苦悶之中。憂郁與激憤的情緒，滲透了李賀的大部分詩歌。
李賀今存詩200余首，皆嘔心而作。從個人命運出發(fā)，感受、體驗和對抗自然與社會對人的壓抑，思考人的命運、生死等人生最基本也是最重要的問題，是李賀詩最重要的內(nèi)容，詩里表現(xiàn)出一種深沉的生命意識。有時甚至把解脫痛苦的希望寄托在虛無飄渺的神鬼世界，用各種形式來抒發(fā)、表現(xiàn)他的追求和苦悶，如《夢天》、《秋來》等。這些詩作每每融入極為濃郁的傷感意緒和幽僻怪誕的個性特征。
李賀反映政治時事的詩雖不多，但也有作品揭露統(tǒng)治階級的殘暴荒淫，反映民生疾苦。如《金銅仙人辭漢歌》、《浩歌》等揭露和批判了統(tǒng)治者迷信求仙的愚妄；《老夫采玉歌》、《感諷五首》（其一）等，反映了貧富懸殊的社會現(xiàn)實。其中也都不同程度寄托了詩人對現(xiàn)實或自己身世遭遇的感慨。但由于經(jīng)歷的局限，反映現(xiàn)實不夠深廣。
李賀詩歌色彩濃麗、想象奇詭、情調(diào)幽冷、構(gòu)思獨特，充滿浪漫主義色彩，于中唐詩壇獨樹一幟，人稱“長吉體”。他的詩題材奇異，取材神話傳說、歷史故事，馳騁想象，構(gòu)造出奇詭迷離的藝術(shù)境界。即使是日常生活題材到他筆下也迥出常情。如《李憑箜篌引》熱情贊美李憑彈箜篌的精湛技藝，描繪和渲染了音樂神奇的藝術(shù)魅力，充滿浪漫主義色彩，是古典詩歌中描寫音樂的杰作?！堆汩T太守行》構(gòu)思新奇，形象豐滿，作者用濃辭麗藻來刻畫緊張悲壯的戰(zhàn)斗場面，構(gòu)成色彩斑斕的圖畫，實為此類詩中所少見?！督疸~仙人辭漢歌》借金銅仙人遷離長安的歷史故事，抒發(fā)漢魏易代盛衰興亡的感慨，并于其中融注了對社會現(xiàn)實和自己身世的感受。詩人想象銅人辭別漢宮時的悲傷情景和凄涼氣氛極為逼真，新奇浪漫?！疤烊粲星樘煲嗬稀币痪?，設(shè)想奇?zhèn)?，是千古傳誦的名句。《老夫采玉歌》題材獨特，想象新奇，富于浪漫色彩，將景物刻畫與心理刻畫緊密結(jié)合在一起，也體現(xiàn)了李賀特有的奇崛冷艷的藝術(shù)風格。
李賀詩奇崛冷艷、虛荒誕幻的風格，主要體現(xiàn)在他獨特的創(chuàng)造性思維、超越現(xiàn)實迥異常境的想象夸張、大量虛幻意象的營造，奇異峭拔的遣詞造句，以及通感、比喻等修辭手法的創(chuàng)造性運用上。如喜用泣、鬼、寒、死等色彩冷艷凄迷的辭藻。想象云彩是天河中的流水，因而也能發(fā)出流水聲：“天河夜轉(zhuǎn)漂回星，銀浦流云學水聲?！保ā短焐现{》）日像玻璃般明亮，因此也能像玻璃似的敲響：“羲和敲日玻璃聲?！保ā肚赝躏嬀啤罚?/font>
李賀繼承了楚辭的傳統(tǒng)，被稱為“騷之苗裔”，也受到鮑照、李白、韓孟等詩人的影響。與韓愈、孟郊相比，李賀更重視內(nèi)心世界的挖掘，更注重表現(xiàn)內(nèi)心的情緒、感覺乃至幻覺，給古典詩歌開辟了一種新的境界。并對晚唐詩風產(chǎn)生了更為直接的影響。但其缺陷也是顯而易見的，內(nèi)容偏于狹窄，情緒過于低沉，一意追求奇詭險怪，帶來缺少思理的弊病。
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