2021年僅剩不足50天，12月初的香港秋拍，無疑將是今年國際藝術(shù)市場的歲末高潮。保利作為國內(nèi)藝術(shù)市場的航母，素有“大保利”之美譽。在開拓海外市場方面，保利也是當之無愧的領(lǐng)頭羊。12月2日，保利香港將為藏家們帶來激動人心的五大古董專場。今天先為大家介紹其中的「盛清皇權(quán)」和「瑰映如茵」兩個專場。眾所周知，玫茵堂作為一份全球頂級的私人收藏，是國際拍賣市場的搶手貨。一線大行都能以征集到玫茵堂舊藏為榮。保利這些年憑借雄厚的實力，已經(jīng)多次拍賣玫茵堂舊藏器物，保利可能是近年來拍賣玫茵堂舊藏最多的國內(nèi)拍賣公司，著實令同行艷羨。在目前市場征集越來越難的情況下，還能推出玫茵堂舊藏專場，這種豪橫，保利之外，似無別家。本次玫茵堂專場有40多件器物，尤以成系列的單色釉菊瓣盤最為養(yǎng)眼。如今集齊一套菊瓣盤的難度不亞于集齊一套花神杯，錯過當下，以后只會更難。玫茵堂固然精彩，但保利還有更精彩的，即以咨詢價上拍的乾隆粉青釉浮雕蒼龍教子圖大罐，為一物而設(shè)一專場，重要性不言而喻。此罐體形碩大，但見蒼龍騰躍于云海之間，大有氣奪千里之勢，畫片蘊含乾隆帝對繼任者嘉慶的殷切期望，具有特殊政治寓意，故此物當為傳國之器，為乾隆一朝單色釉顛峰之作，極為難得。遍考海內(nèi)外公私收藏，已知僅英國放山居和東京出光美術(shù)館舊藏一只同款大罐，曾于2014年在香港蘇富比以9420萬港幣成交，與保利這只疑為一對。（價格為HKD）
3510
清乾隆 粉青釉浮雕蒼龍教子圖大罐（估價待詢）
高34.6厘米 「大清乾隆年制」款
來源：
1. 香港蘇富比，1987年11月24-25日，編號119
2. 顯赫亞洲私人收藏
此罐通體施以翠嫩粉青色，釉汁亮澤晶瑩，垂涎欲滴，器身浮雕通景蒼龍教子圖，蒼龍于云間騰躍，龍身雄健壯碩，爪牙鋒利，叱咤風(fēng)云，在云紋的襯托下氣度非凡，大有氣奪千里之勢。整器紋飾繪制生動精美，所見祥云雖多，卻形態(tài)各異，深得迤邐之姿，江崖海水之中波濤洶涌，奇石嶙峋，細節(jié)之處一絲不茍，工藝細膩而嫻熟。兩龍神形俱佳，栩栩如生，相顧之際，更得以妙筆傳示出濃濃的殷切之情。雕刻與燒制配合得宜，展現(xiàn)出乾隆上品御瓷的非凡麗質(zhì)。
本罐凸雕五爪龍紋，象征至高無上的皇權(quán)，帶角的五爪龍為帝皇之徽。而「蒼龍教子」喻意父輩躬親指教，寄托了高宗皇帝對繼任者的殷切期望之情，具有特殊政治寓意。《清史稿》記載，嘉慶二年（1797年），弘歷已當了兩年的太上皇，五世同堂，本該娛悅于山水之間，頤養(yǎng)天年，卻依然朝夕牽掛著朝政，因此特意刻制了「歸政仍訓(xùn)政」印章，告誡自己不可松懈培養(yǎng)繼承人的重任，由此可見其對大清江山的重視，對嘉慶皇帝執(zhí)政的關(guān)切。本品正是乾隆皇帝此番「教子」苦心的見證，寄寓乾隆皇帝教導(dǎo)大清新一代君主的款款真情，所繪蒼龍教子圖之中幼龍即是皇十五子颙琰的化身，昭示其將來嗣承大統(tǒng)之位。蒼龍殷切的眼神也折射出乾隆皇帝對颙琰的關(guān)切和對大清江山的思慮。
此件粉青釉龍紋罐見證了乾隆督陶官唐英的卓越成就。唐英是中國陶瓷史上最偉大的督陶官，自雍正六年起被委任至景德鎮(zhèn)監(jiān)督御窯制作，帶領(lǐng)御瓷技藝發(fā)展到爐火純青的地步，結(jié)合傳統(tǒng)和創(chuàng)新，推陳出新。自南宋而來，青釉之美，一直備受歷代帝王所鐘愛，可惜已佚失元明之間。在唐英的主持下，雍正時期粉青釉復(fù)燒成功，至乾隆時期制作技術(shù)更為成熟穩(wěn)定，對于顏色控制自如，燒制出粉青、冬青、豆青等多個品種。
清乾隆 御制粉青釉浮雕龍紋罐
高34.4公分
原放山居及東京出光美術(shù)館藏
香港蘇富比2014年秋拍，編號3901
成交價：港幣9420萬
3583
明嘉靖 青花庭院嬰戲圖大罐（680-980萬）
高34.5厘米「大明嘉靖年制」款
來源：
1. 亨利·奈特（1903-1971）收藏
2. 玫茵堂，瑞士
展覽：
《Oosterse Schatten：4000 Jaar Aziatische Kunst》，荷蘭國家博物館，阿姆斯特丹，1954年，編號369
出版：
1. 康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷四（一），倫敦，1994-2010年，頁178-181，編號1695
2. Eskenazi，《A Dealer's Hand: The Chinese Art World Through the Eyes of Giuseppe Eskenazi》，倫敦，2012年，頁325，圖版369
嘉靖時期，青花以回青為原料，色澤鮮艷明亮。此器胎骨厚重，釉色肥腴瑩潤，甚具嘉靖青花的時代特色。嘉靖朝瓷畫風(fēng)格以古拙著稱，畫面富有童趣，隨意、夸張，對后世的瓷畫風(fēng)格有極大的影響。嘉靖時期嬰戲圖的表現(xiàn)內(nèi)容較前朝明顯增多。而此題材表現(xiàn)兒童的天真爛漫，與受儒家教育的中國傳統(tǒng)文人澹泊的思想符合，也與道教所推崇的無欲思想所契合，顯示萬歷帝崇敬道教的時代特征。
在道教思想體系中，「元嬰」的概念極其重要。道教十分重視保持「嬰兒」、「赤子」的狀態(tài)，元嬰的修煉也是內(nèi)丹修煉的一種方式，此種修煉方式在道教中真實存在，元嬰即是指修真之人凝聚全身元氣，化成的一個純能量體的自己，為了尋求本性而練化元神。嘉靖帝本人篤信道教，嬰戲題材也是道家「修煉元嬰」思想的圖像化體現(xiàn)。
3581
明永樂 青花輪花紋綬帶耳葫蘆瓶（520-680萬）
高26厘米
來源：
1. Enrico Maestrini 收藏
2. Eskenazi Ltd，倫敦
3. 玫茵堂，瑞士
出版：
1. 康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷四（一），倫敦，1994-2010年，頁99，編號1644
2. Eskenazi，《A Dealer's Hand: The Chinese Art WorldThrough the Eyes of Giuseppe Eskenazi》，倫敦，2012年，頁312，圖版336
3552
清雍正 粉彩「合家歡」雞缸杯一對（250-350萬）
直徑9.2厘米 「大清雍正年制」款
來源：
1. 香港蘇富比，2003年4月27日，編號187
2. Eskenazi Ltd，倫敦
3. 玫茵堂，瑞士
出版：
康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷四（二），倫敦，1994-2010年，頁294，編號1758、1759
3554
清雍正 窯變釉鋪首耳尊（280-320萬）
高26厘米 「雍正年制」款
來源：
1. 香港佳士得，2006年5月30日，編號1366
2. 玫茵堂 ，瑞士
出版：
康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷四（二），倫敦，1994-2010年，頁359-361，編號1809
3577
明洪武 釉里紅纏枝花卉玉壺春瓶（250-450萬）
高33.5厘米
來源：
玫茵堂，瑞士
展覽：
《Evolution to Perfection: Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection》，Sporting d’Hiver，蒙地卡羅，1996年，編號95
出版：
康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷二，倫敦，1994-2010年，頁31，編號646
3561
清雍正 胭脂紫釉菊瓣盤（120-180萬）
直徑17.5厘米 「大清雍正年制」款
來源：
1. 香港佳士得，2005年5月30日，編號1484
2. Eskenazi Ltd，倫敦
3. 玫茵堂，瑞士
展覽：
《大樸尚簡——明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，北京，2018年
出版：
1.Eskenazi，《A Dealer's Hand: The Chinese Art World Through the Eyes of Giuseppe Eskenazi》，倫敦，2012
年，頁339，圖版406
2.《大樸尚簡——明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，北京，2018年，頁282，編號108
胭脂紫釉是清宮顏色釉瓷器的新品種，名貴無比而著稱，以「紅若赤霞，赧如羞女」而獨步瓷壇。胭脂紫釉是1650年荷蘭人卡西亞（Cassias）發(fā)明，屬于低溫色釉，1680年開始應(yīng)用于瓷器繪畫，直到1682年（康熙二十一年）才開始在景德鎮(zhèn)使用。其以黃金為著色劑，釉汁細膩，光潤勻凈，色如胭脂，故名。
3556
清雍正 白釉菊瓣盤（100-150萬）
直徑16厘米「大清雍正年制」款
來源：
玫茵堂，瑞士
展覽：
《大樸尚簡——明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，北京，2018年
出版：
1.康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷四（二），倫敦，1994-2010年，頁320-321，編號1781
2.《大樸尚簡——明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，北京，2018年，頁277，編號105
甜白釉由純釉石提煉，幾乎不含釉灰。甜白釉釉面臻美，潔白玲瓏，瑩亮而溫潤不寒，光致而觸手柔滑，無論凝神細賞、或把于掌中，皆為賞心樂事，意趣無窮。雍正帝對白釉器別有青睞，據(jù)現(xiàn)內(nèi)務(wù)府造辦處檔案最早記載年希堯榷陶的史實，就是雍正皇帝令其仿燒前朝白瓷。然而，從史料中所見，清宮所藏的雍正白釉瓷器甚為稀少。
3557
清雍正 寶石藍釉菊瓣盤（100-150萬）
直徑17.8厘米「大清雍正年制」款
來源：
玫茵堂，瑞士
展覽：
《大樸尚簡——明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，北京，2018年
出版：
1.康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷二，倫敦，1994-2010年，頁196，編號847
2.《大樸尚簡——明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，北京，2018年，頁286，編號110
灑藍釉，又稱「雪花藍釉」、「灑藍釉」。明宣德時景德鎮(zhèn)所創(chuàng)，清康熙時燒制成熟。是在燒成的白釉器上，以竹管蘸藍釉汁水，吹于器表，形成厚薄不均、深淺不同的斑點；所余白釉地彷佛是飄落的雪花，隱露于藍釉之中。清康熙、雍正、乾隆時期的灑藍釉瓷器呈色穩(wěn)定，由于燒造時的工藝復(fù)雜，成功率比較低，實為珍稀品種。
3558
清乾隆 胭脂紅釉菊瓣盤（100-180萬）
直徑17.9厘米 「大清乾隆年制」款
來源：
1. 香港蘇富比，1986年5月20日，編號90
2. 玫茵堂，瑞士
展覽：
《大樸尚簡——明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，北京，2018年
出版：
康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷二，倫敦，1994-2010年，頁245，編號916
胭脂紫釉為明清色釉中的名貴品種，創(chuàng)燒于清康熙晚期，雍正乾隆時期盛行，其以金為呈色劑，釉呈胭脂紅色，故稱為「胭脂紅釉」，又稱為「金紅」。陳瀏《陶雅》評論有「胭脂紅也者，華貴中之佚麗者也?！瓌騼裘髌G，殆亡倫比。紫晶遜其鮮妍，玫瑰無其嬌麗」。在雍正十三年（1735年）督陶官唐英所撰《陶成紀事碑》中有載，稱之「西洋紅色器皿」。檢閱各大公私收藏，各色釉雍正菊瓣盤均以胭脂紅作品存世較少。故宮博物院藏有雍正十二色釉菊瓣盤一套，其中可見胭脂紫釉盤一只。
3559
清雍正 紫金釉菊瓣盤（100-150萬）
直徑17.5厘米 「大清雍正年制」款
來源：
1. Eskenazi Ltd，倫敦
2. 玫茵堂，瑞士
展覽：
1. 《明清陶瓷選粹》，Eskenazi，倫敦，2004年
2. 《大樸尚簡——明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，北京，2018年
出版：
1. 康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷四（二），倫敦，1994-2010年，頁392，編號1831
2. Eskenazi，《明清陶瓷選粹》，倫敦，2004年，編號12
3.《大樸尚簡——明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，北京，2018年，頁294，編號114
3560
清乾隆 檸檬黃釉菊瓣盤（45-65萬）
直徑17.5厘米 「大清乾隆年制」款
來源：
1. J. Lionberger Davis收藏，圣路易斯
2. G. Vietor 及 Maude O. Davis, Jr. 遺產(chǎn)
3. 玫茵堂，瑞士
展覽:
1. 借展于圣劉易斯藝術(shù)博物館
2. 《大樸尚簡——明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，北京，2018年
出版:
1. 康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷四（二），倫敦，1994-2010年，頁393，編號1832
2. Eskenazi，《A Dealer's Hand: The Chinese Art WorldThrough the Eyes of Giuseppe Eskenazi》，倫敦，2012年，頁350，圖版432
康熙晚期，內(nèi)務(wù)府琺瑯作引進銻黃釉，用于琺瑯彩瓷的燒造。因其淡雅可人，深受皇室喜愛，故御窯于雍正朝研制出此類黃釉，習(xí)稱「西洋黃」，為所列「歲例貢御者五十七種」之一，要求每年進貢，可見皇室及督陶官對此種釉色的珍視，直至影響乾隆御窯的生產(chǎn)。盡管「西洋黃色器皿」每年都貢與皇宮，但總體燒造數(shù)量并不大，乾隆御窯菊瓣盤則更是少之又少。
3562
清乾隆 米黃釉菊瓣盤（65-95萬）
直徑18厘米 「大清乾隆年制」款
來源：
玫茵堂，瑞士
展覽：
《大樸尚簡——明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，北京，2018年
出版：
康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷二，倫敦，1994-2010年，頁174，編號815
本品之米黃釉甚為珍罕。米黃釉創(chuàng)燒于康熙時期，是一種以氧化鐵為呈色劑的高溫黃釉，釉色淡雅，黃中泛白，類似小米顏色，故名。因其淡雅可人，深受皇室喜愛。盡管此類品種每年都貢與皇宮，但總體燒造數(shù)量并不大，乾隆御窯菊瓣盤則更是少之又少。
3555
清雍正/乾隆 蘋果綠釉菊瓣盤（65-95萬）
直徑17.5厘米
來源：
1. Enid Lodge 及 Brodie Lodge（1880-1967）收藏，編號M33
2. 玫茵堂，瑞士
展覽：
《大樸尚簡——明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，北京，2018年
出版：
1. 康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷四（二），倫敦，1994-2010年，頁394，編號1833
2. 《大樸尚簡——明清單色釉瓷器菁華展》，保利藝術(shù)博物館，北京，2018年，頁298，編號116
蘋果綠釉又稱澆綠釉，創(chuàng)燒于明初永宣時期，嘉靖一朝十分流行，在清初之際景德鎮(zhèn)窯廠已掌握十分成熟的配方和燒造技術(shù)，釉色可達翠色怡人之境，燒成時釉中的銅大部分被氧化而形成深淺不一的綠色，一般在淺綠色底上雜有深綠色斑點，少數(shù)地方微泛紅色，酷似新鮮蘋果。在康熙二十年，此種釉瓷正式成為官窯燒造的品類之一。而傳世品與館藏品種，此類蘋果綠釉器物并不多見，菊瓣盤更為罕有，本品雖無落款，但應(yīng)為孤品，極為珍貴。
3578
明洪武 釉里紅纏枝牡丹紋大碗（120-180萬）
直徑21厘米
來源：
1. 紐約蘇富比，1991年5月28日，編號218
2. 玫茵堂，瑞士
展覽：
《Evolution to Perfection: Chinese Ceramics from the Meiyintang Collection》，Sporting d'Hiver，蒙地卡羅，1996年，編號104
出版：
康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷二，倫敦，1994-2010年，頁30，編號645
3564
清乾隆 仿官釉貫耳瓶一對（80-120萬）
高14.5厘米 「大清乾隆年制」款
來源：
玫茵堂，瑞士
出版：
康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷二，倫敦，1994-2010年，頁216，編號874
3573
明永樂 白釉暗刻纏枝花卉紋碗（120-180萬）
直徑27厘米
來源：
玫茵堂，瑞士
出版：
康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷二，倫敦，1994-2010年，頁33，編號649
3580
元 青花蓮池鴛鴦紋菱口大盤（120-180萬）
直徑29.2厘米
來源：
1. Eskenazi Ltd，倫敦
2. 玫茵堂，瑞士
出版：
1. 康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，卷二，倫敦，1994-2010年，頁21，編號639
2. Eskenazi，《A Dealer's Hand: The Chinese Art World Through the Eyes of Giuseppe Eskenazi》，倫敦，2012年，頁298，圖版306
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