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【設(shè)計(jì)教程】標(biāo)志字體設(shè)計(jì)教程(5)--字形變化
我們前面介紹的8種筆畫處理方法,從最基本的筆畫方直化處理,到筆畫的特異變化,都是字體在筆畫或者部首上的處理手法,但文字的感覺(jué)塑造的還可以通過(guò),整體的字形上的高矮胖瘦正斜錯(cuò)落等手法得到,還可以通過(guò)對(duì)文字的上色和質(zhì)感處理來(lái)得到新的感覺(jué)和風(fēng)格,我們后面的四篇文章主要就是從這些角度來(lái)介紹字體處理的方法與技巧。 這篇先來(lái)說(shuō)說(shuō)字形上常用的處理變化手法。

  
我們前面已經(jīng)說(shuō)過(guò)字體美觀度的把握問(wèn)題,在做系統(tǒng)的訓(xùn)練之前,要求大家看的《漢字結(jié)構(gòu)特征的把握》,里面強(qiáng)調(diào)的也是這個(gè)問(wèn)題。
  如下圖所以,一組文字的字體常規(guī)狀態(tài)是我們保證字體美觀度依據(jù),只要在設(shè)計(jì)師處理之后,能保證字體充滿外輪廓,字懷疏密得當(dāng),文字部首之間的比例適當(dāng),再通過(guò)橫豎筆畫的調(diào)整將字體重心調(diào)整一致,那么不論你選用什么樣的筆畫處理(比如折筆統(tǒng)一圓滑,撇捺呼應(yīng)等等)手法處理,這組字看起來(lái)還是美觀的。
  而且即使我們字體的重心不在我們常規(guī)的視覺(jué)重心位置(中心偏上),如下圖右邊的示意圖,偏左、偏右、偏下等等,但是只要這組字里的每個(gè)字的重心都統(tǒng)一,那么這組字看起來(lái)一樣具備統(tǒng)一的視覺(jué)美感。這是通過(guò)統(tǒng)一處理得到的美感。特別是在做一些隨意性很強(qiáng)的字體設(shè)計(jì)時(shí),只要把握住這點(diǎn),字體即會(huì)產(chǎn)生風(fēng)格也能保證統(tǒng)一的美觀。



  我們標(biāo)志文字的練習(xí)從筆畫方直化處理開始,就是為了方便讓大家把握字體的輪廓和重心,目的就是訓(xùn)練大家,在觀看字體美感的時(shí)候,就好像眼睛帶著示意圖中的田字格和重心紅點(diǎn)看字體一樣,一下就知道某款字體的輪廓與重心,統(tǒng)一與否。只要,這點(diǎn)敏感了,字體的美觀也就把握住了。
 
  下面我們還是使用字體輪廓線和重心,來(lái)抽象化的嘗試,在整體字形上,我們能做出哪些方面的處理可能性。如下圖:

  這是羅列的最基本的8種文字整體形態(tài)處理手法,也是常見(jiàn)的手法,它們還可以結(jié)合前面的8種筆畫上的處理方法,目的只有一個(gè),塑造文字感覺(jué),強(qiáng)化文字的“音形義”,更好的傳達(dá)文字意義。上圖的這8種處理手法擅長(zhǎng)與表達(dá)什么樣的文字感覺(jué)與效果,我們還是要舉例子來(lái)看。



字形的拉長(zhǎng)


  我想現(xiàn)在大家再去看這些字很容易就看出里面的手法了,上圖的“家潤(rùn)門業(yè)”“江南才子”“字體”“上河圖”,都是先將筆畫方直化處理之后,才做的字形拉長(zhǎng),這些手法在
《標(biāo)志字體訓(xùn)練1--筆畫方直化》里都介紹了,“家潤(rùn)門業(yè)”--像素化,“江南才子”--方直化 “字體”--筆畫回折 “上河圖”--方直化。而“清悟源”也是撇捺呼應(yīng)手法和斜切處理的組合運(yùn)用。在前面的《標(biāo)志字體訓(xùn)練4--撇捺呼應(yīng)》《標(biāo)志字體訓(xùn)練5--斜筆斜切》文章中也分開介紹了。現(xiàn)在在這些基礎(chǔ)筆畫處理之上,再將整體字形拉長(zhǎng)處理即可。只要前面的美觀度把控住了,后面多大變化,多少種方法組合都沒(méi)問(wèn)題。 
同時(shí)拉長(zhǎng)所有文字的筆畫,使字體看起來(lái)瘦長(zhǎng)高挑,在方直化處理基礎(chǔ)上,豎筆無(wú)限制的延長(zhǎng),也沒(méi)問(wèn)題,像上圖的“字體”二字。 不同于前面說(shuō)的筆畫末端處理的“文字某一筆筆畫的拉長(zhǎng)”,這里是整個(gè)字的形態(tài)的拉長(zhǎng),高個(gè)子自然氣質(zhì)高挑。想象一個(gè)高個(gè)子的人的感覺(jué),對(duì)我們把握這種類型的字有幫助。
延長(zhǎng)字形,重心就落在了橫筆上,橫筆的上下移動(dòng),對(duì)字體重心起到了關(guān)鍵作用。特別是對(duì)這種拉長(zhǎng)字形的字,中間部分飛橫筆位置影響很大。多調(diào)就能感受到字體氣質(zhì)的變化。

字形的壓扁

有長(zhǎng)就有扁,寬大的字體,壓縮后,也可以得到很酷的效果,追求遼闊,大氣,文字,都可以考慮字形的壓縮,在水平線上的壓縮就是在強(qiáng)化橫向視覺(jué),可以增加速度感,所以很多橫筆連筆的處理,為了追求速度感,也會(huì)同時(shí)壓縮字形。這種字形和拉長(zhǎng)對(duì)照把握,就很容易把控了。

字形大小的組合


  通常情況下,我們不會(huì)使用大小變化的組合,這種手法來(lái)自,不同重要的信息層次,我們排版時(shí)都知道標(biāo)題字號(hào)比正文字號(hào)大些,這些其實(shí)是考慮的信息的重要程度,上圖中,“哮喘一粒靈”“彩票文化周”“安娜與武林”使用都有信息的主次,前面兩個(gè)不僅僅用到了大小區(qū)分,還用了換行區(qū)分。信息的主次和重要程度,或者需要被強(qiáng)化的文字,都可以通過(guò)改變大小來(lái)處理。其他的看自己的設(shè)計(jì)目的,后面還會(huì)講到字體的立體化處理,那么近大遠(yuǎn)小,也是處理文字空間感的手法了。

字形的錯(cuò)落 

  最基本的字形就是橫豎,因?yàn)殚喿x習(xí)慣,我們也是左到右,上到下,古書喜歡從右到左,一些寺廟牌坊老字號(hào)等的名字都是右讀。 既然有閱讀習(xí)慣,那就要注意,不要錯(cuò)落之后,導(dǎo)致觀眾讀不通順,那字面意義就無(wú)法傳達(dá)了。 
分析文字的筆畫,然后上下左右的錯(cuò)落合,讓橫筆或豎筆在一條線上,從而容易連筆,或筆畫互相替代,或者文字字母意義就能通過(guò)錯(cuò)落表達(dá)。其造成了很好的視覺(jué)效果,比如上圖中的“菠蘿菠蘿蜜”就是根據(jù)讀音的起伏節(jié)湊來(lái)安排字形,讓人們?cè)谧x的時(shí)候更好的理解文字的“音形義”。
  

字形的傾斜


有的字體可能不需要做多大變化,只是傾斜一下(除往右還可以往其他方向傾斜)就可出現(xiàn)想要的效果,傾斜本身就是一種協(xié)調(diào)呼應(yīng)筆畫的手法,有的撇捺筆畫,當(dāng)我們傾斜后,它們自然與豎筆統(tǒng)一了,例如上圖的“力王”“開口樂(lè)”。
  斜就有運(yùn)動(dòng)感,在二維視覺(jué)內(nèi),斜線視線的流動(dòng)最能產(chǎn)生動(dòng)感。如果要設(shè)計(jì)的字體筆畫粗,又不想太單板,傾斜是一種選擇。

  做的時(shí)候,如果把握不住,最好先做端正的字體,做好后,統(tǒng)一拉斜,把握不住就不要直接就做斜體。
除了字形傾斜,也可以像圖中的“四川”一樣,筆畫傾斜錯(cuò)落,來(lái)得到傾斜效果,這種手法適合筆畫單一,結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單,錯(cuò)落之后,結(jié)構(gòu)依然能識(shí)別的情況下。 


字形的正負(fù)反白 


反白處理的效果,也是一種方法,有時(shí)候,我們直接放在一個(gè)底色上,如上圖的“東”“密碼”,有時(shí)候我們利用文字筆畫來(lái)塑造正負(fù)形,如上圖的“黑白戀”“兄弟映像”。很多字直接處理成反白效果,“大玩家”“怒放”,漢字是線條字,其字懷部分的反白處理,只要保證對(duì)比程度,字體依然可以識(shí)別出來(lái)。這種處理手法,多與字面意義有關(guān)。


字形的旋轉(zhuǎn)或翻轉(zhuǎn)

  不同方向的旋轉(zhuǎn),可以產(chǎn)生活躍氣氛,所以很多兒童字體的設(shè)計(jì),看起來(lái)都左右搖晃,重心的活躍呼應(yīng)了字體感覺(jué)。還有一些就是跟據(jù)字面意義來(lái)覺(jué)得是否需要旋轉(zhuǎn)來(lái)表達(dá)。
 有些文字左右結(jié)構(gòu)形態(tài)差別不大,有的文字結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單,翻轉(zhuǎn)之后,依然能識(shí)別,或者文字的字母意義,需要用反轉(zhuǎn)來(lái)表達(dá),例如上圖的“印刷”“校正”,香奈兒的標(biāo)志就是發(fā)轉(zhuǎn)字母的設(shè)計(jì)。因?yàn)槔∽帜附Y(jié)構(gòu)相對(duì)簡(jiǎn)單,反轉(zhuǎn)之后,依然能很快識(shí)別,但是漢字結(jié)構(gòu)將負(fù)責(zé),往往發(fā)轉(zhuǎn)之后,不容識(shí)別,所以這種手法相對(duì)較少。

字體的不同組合 


采用不同的字體組合,或是粗細(xì)不同,或者是字體不同,往往是根據(jù)要設(shè)計(jì)的文字意思來(lái)決定,對(duì)比也使得文字意義的結(jié)構(gòu)得到重視,增加了主次關(guān)系,增加了重音。這更多的是處理文字主次關(guān)系的手法。

  當(dāng)然字形上的變化還有很多手法,即使上面這些組合運(yùn)用也產(chǎn)生不計(jì)其數(shù)的新方法,但是我們要求設(shè)計(jì)師要先把握基本處理手法,利用這些基本方法去分析和素質(zhì)自己想要表現(xiàn)的感覺(jué)和風(fēng)格。

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