清代畫家，我們經(jīng)常說到的就是“清六家”，即“四王吳惲”，其中的“四王”指的是王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁四位畫家，再加上吳歷和惲壽平兩人，這六位畫家在明代董其昌之后引領(lǐng)著當(dāng)時(shí)的畫壇風(fēng)向，成為“正統(tǒng)”。
說到“四王”，聯(lián)想到的自然是山水畫，高古正統(tǒng)，溝壑萬(wàn)千，但是個(gè)人更加喜歡的則是其中的惲壽平。惲壽平，1633—1690，初名格，字壽平，以字行，又字正叔，別號(hào)南田，號(hào)白云外史、東園客、巢楓客、草衣生、橫山樵者，江蘇武進(jìn)人。惲壽平擅山水，其畫初學(xué)元黃公望、王蒙，頗得元人簡(jiǎn)淡疏雅之意。
清 惲壽平山水圖 冊(cè)頁(yè)
清 惲壽平山水圖 冊(cè)頁(yè)
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清 惲壽平山水圖 冊(cè)頁(yè)
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然而他最為人所知的則是沒骨花卉，到了何種程度呢？《國(guó)朝畫征錄》有載：“近日無論江南江北，莫不家家南田，戶戶正叔，遂有‘常州派’之目”。
沒骨法,顧名思義就是不用墨筆立骨而直接設(shè)色作畫，這種技法的出現(xiàn)突破了前代慣用的勾花點(diǎn)葉法，傳為北宋畫家徐崇嗣所創(chuàng)，實(shí)際上到了惲壽平才得以真正的興盛，沒骨畫法風(fēng)靡一時(shí)，追隨者眾多，惲壽平亦自稱“徐家傳吾法”，極其重視寫生，以淡雅的色彩和溫潤(rùn)柔和的筆意表現(xiàn)自然花卉的精氣神。清代秦祖永在其《桐陰論畫》中稱惲壽平所作“超逸高妙，不染纖塵”，并不遺余力大力夸贊：“前代畫家，擅長(zhǎng)三絕者，卓然惟唐子畏一人，當(dāng)代惟南田翁可與且傳千古。”
惲壽平的沒骨花卉創(chuàng)作，既不見“逸筆草草”中的瀟灑飄逸，也不是院體花卉中的富麗嬌媚，而是獨(dú)成一派，天真嬌憨，明凈秀麗，以最自然的形態(tài)“一洗時(shí)習(xí),別開生面”，是那種讓人看完就會(huì)心動(dòng)的感覺。
清 惲壽平山茶臘梅圖 立軸
清 惲壽平花卉冊(cè)頁(yè)
清 惲壽平花卉冊(cè)頁(yè)
清 惲壽平雪殘春光圖 立軸
清 惲壽平擬徐崇嗣菊花圖 立軸
清 惲壽平仙圃叢華圖 立軸
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