王鐸
在晚明四家中，王鐸的書法成就可以稱的上“中興之主”。翻閱《歷代書法論文選》，王鐸的名字出現(xiàn)的次數(shù)遠遠超過張、倪、黃三人名字出現(xiàn)次數(shù)。
王鐸 《送嵐如南巡草書卷》
四位書家中王鐸書寫手卷也是最多，與《送嵐如南巡草書卷》相鄰時期創(chuàng)作的草書手卷相比，此幅作品應該是相鄰時期自書詩中創(chuàng)作的尺幅較長的一幅作品。
關于《送嵐如南巡草書卷》的創(chuàng)作背景，可以把歷史的時針撥到公元一六四七年，清順治四年，王鐸五十六歲。王鐸的好友兼同鄉(xiāng)李蔭巖（字嵐如，別號莪居，永城李支揚之子。明思宗崇禎十二年舉人，清順治三年進士）巡按廬州、鳳陽等郡，招撫潰軍散兵，使廬、鳳之民免遭兵革之苦。八月十一日，王鐸早起被衣為好友寫下《送嵐如草書卷》七律送行。檢遍王鐸年譜，公元一六四七年八月，王鐸創(chuàng)作三幅作品，此卷正是這年其中的一幅經(jīng)典之作。詩中有句“況是兵荒滯瘡痍，何忍虱官兼酷吏”、“持斧南行天氣清”，道出了李蔭巖將南巡招撫潰軍散兵，使廬、鳳之民免遭兵革之苦的委任。
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王 鐸
送嵐如草書卷
水墨紙本 手卷
字26.5×290cm；后跋26.5×23cm
出版：《王鐸送嵐如草書卷》，浙江人民美術出版社，2003年。
著錄：《王鐸書法全集》第五冊，P1692，河南美術出版社，2001年11月。
此卷長290厘米、高27厘米，屬于巨制，論氣韻和布局，算是中和風格作品，沒有大的跌宕起伏、沒有大的墨塊對比。然而平淡之中又極見精心，草法精熟，俯仰得體，欹側(cè)錯落中有奇構(gòu)?？臻g視覺，章法布局，又必須從書法單字結(jié)構(gòu)，軸線變化中逐一尋找。從王鐸的相近兩個字的處理情況來看，就會發(fā)現(xiàn)之間可變化之大，從此卷草書看出王鐸的天份、情性，更可以看出在處理新的造形能力的高低。試舉此卷中“天河、京華”兩字草法的映帶關系，牽絲虛實變化強烈，布白空間開闊，屬于王鐸的經(jīng)典處理方式。從審美觀點來看，如手卷前三行，接近觀眾的墨色越濃，越遠越淡，形成色彩濃度的漸層。形狀之扭曲與變形產(chǎn)生漸層，形之扭曲，即是視覺位移的效果。
從以上的現(xiàn)象分析得知，王鐸采用的是非常強烈的運動形式，這跟他的用筆氣勢與人格是接近的。情性可以分為喜、怒、哀、樂四種形式，檢視王鐸此幅作品的線條，顯然王鐸的情緒的變化是屬于“真情流露”或者說是配合“形式表現(xiàn)”。
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