平仄定義：是中國詩中用字的聲調(diào)。古代漢語聲調(diào)分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。舊詩賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調(diào)節(jié)，使聲調(diào)諧協(xié)，謂之調(diào)平仄。*平調(diào)：分兩種，基本上是平緩輕柔的聲調(diào)。**陰平－較小聲**陽平－較大聲而且聲尾上揚*仄調(diào)：分三種**上聲－高昂明亮**去聲－尖細(xì)哀柔**入聲－短促因此平仄又常被分為四聲：分別是平、上、去、入四種聲調(diào)。中國古籍中有不少說明。
近體詩的格律在唐朝逐漸定型以后，歷經(jīng)宋、元、明、清至今，依然深受歡迎。書店里關(guān)于詩詞的書籍銷量一直很好。相信絕大多數(shù)人從小都接受過唐詩的啟蒙?；蛟S，這就是中國人從骨子里蘊藏著“平平仄仄”詩韻的原因。然而喜歡是一碼事，寫作又是一碼事。初學(xué)寫作的朋友遇到的第一個問題，恰恰就是我們所喜歡的格律給我們的束縛?？朔诉@個困難掌握了格律，就可以駕御它,用它演奏你最優(yōu)美的旋律。反之，躲避它，畏懼它，它就成了束縛你的繩索。當(dāng)別人用格律詩唱和聯(lián)句時，你只能是這臺音樂會的看客，否則，你發(fā)出的音符很難與那臺會和諧。
來吧！讓我們看看格律這個東東究竟有多難，或許，在你用了小小的一點點時間和精力以后，你會說：就這————沒有什么嘛！
一、近體格律詩
我國古代的詩歌，是沒有平仄、對仗、聲韻等嚴(yán)格的格律的。
到了南北朝時期，詩歌創(chuàng)作逐漸向格律化方向發(fā)展。到了唐朝，詩的格律才完全成熟而定型。因為這種受平仄、對仗、聲韻等嚴(yán)格約束的詩體是新近形成的，所以唐朝人稱之為“近體詩”，而把是沒有平仄、對仗、聲韻等嚴(yán)格的格律的詩體。稱之為“古體詩”，“近體詩”稱之為“格律詩”，經(jīng)宋、元、明、清沿用至今。
“近體詩”，前人概括為四句話：“限字限句有定數(shù)，平仄相間要協(xié)調(diào)；對仗恰當(dāng)要工整，用韻韻部要統(tǒng)一”。如果網(wǎng)友們喜歡“近體詩”的韻味，那么不妨下點功夫，弄明白這四句話。如果不喜歡格律約束，就寫現(xiàn)代詩好了。
1、、什么是“絕句”？
通常說“絕句”，是指近體詩的七言絕句簡稱“七絕”，和五言絕句“五絕”。不包括古體詩的七言四句古體“七古”，和五言四句古體“五古”。
2、絕句的句式
無論律詩還是絕句，常見的各四種基本句型:
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平，
（仄）仄（平）平平仄仄，
（平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，
平平仄仄平，
（平）平平仄仄，
（仄）仄仄平平。
注（）內(nèi)可平可仄
其組合起來也就是各四種格式
七絕格式（一）首句平起平收
（平）平（仄）仄仄平平
（仄）仄平平仄仄平
（仄）仄（平）平平仄仄
（平）平（仄）仄仄平平
七絕格式（二）首句平起仄收
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平
（仄）仄（平）平平仄仄
（平）平（仄）仄仄平平
七絕格式（三）首句仄起平收
（仄）仄平平仄仄平
（平）平（仄）仄仄平平
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平
七絕格式（四）首句仄起仄收
（仄）仄（平）平平仄仄
（平）平（仄）仄仄平平
（平）平（仄）仄平平仄，
（仄）仄平平仄仄平
五絕格式（一）首句仄起平收
（仄）仄仄平平
平平仄仄平
（平）平平仄仄
（仄）仄仄平平
五絕格式（二）首句仄起仄收
（仄）仄平平仄，
平平仄仄平
（平）平平仄仄
（仄）仄仄平平
五絕格式（三）首句平起平收
平平仄仄平
（仄）仄仄平平
（仄）仄平平仄，
平平仄仄平
五絕格式（四）首句平起仄收
平）平平仄仄
（仄）仄仄平平
（仄）仄平平仄，
平平仄仄平
3、簡說什么是平仄
平仄聲是詩詞格律的基礎(chǔ)，也是初學(xué)者最為頭疼的事。來瑯瑯上口不必非用平水韻。對于初學(xué)者來說，知道了漢語拼音中一聲二聲（陰平、陽平）為平，三聲四聲為仄即可，至于入聲，那就學(xué)中慢慢掌握。
4、簡說什么是押韻
寫詩要求押韻，按照格律，一首詩的用韻應(yīng)統(tǒng)一。也就是說只能用同一韻部的字，不能無韻或押其它韻部的字。初學(xué)者應(yīng)當(dāng)買一本韻書《佩文詩韻》（平水韻），或從網(wǎng)上下載。一般常用字可以在《佩文詩韻》找到。絕句和律詩的首句，一般是可以押韻的，也可不押。第二、四、六、八句末尾字必須押韻。做詩如果沒押韻，叫出韻或落韻，在古代科考時，出韻則判不及格。寫詩要押平聲韻?，F(xiàn)代人寫詩，可以按《平水韻》，也可以按現(xiàn)代漢語拼音的新韻，但不可混用。
5、律詩
律詩分為兩種，七言律詩和五言律詩，通常所講的七律或是五律是指每首八句的律詩，另外七言排律和五言排律，是指在八句以上的長律。顧名思義，律詩和絕句一樣是格律化的詩體，它的特點之一就是：除了開頭和末尾兩句以外，所有的句子都要兩兩對仗，同時也不得押錯韻，哪怕是長達(dá)數(shù)百句，也要遵循這個規(guī)定。
6、黏（粘）和對
詩的一、三、五、七等奇數(shù)句稱為上（出）句，反之，偶數(shù)句為下（對）句。上句與下句平仄相反，稱之為“對”，錯了就是“失對”。兩句為一聯(lián)，后聯(lián)上句與前聯(lián)的下句平仄相同，稱之為“黏”錯了就是“失黏”。
以七絕格式（一）首句平起平收為例：
（平）平（仄）仄仄平平——上句
（仄）仄平平仄仄平 ——下句。和上句平仄基本相反（前四字）。兩句為一聯(lián)
（仄）仄（平）平平仄仄——上句和上聯(lián)的下句平仄基本相同。（前四字）
（平）平（仄）仄仄平平——下句和上句平仄相反。
7、拗救和變格
對于詩詞格律應(yīng)嚴(yán)中有活，可以有拗救和變格等。近體詩中，有“一三五不論，二四六分明”的說法。就是每句七言詩的一三五字平仄可以不做要求（五言一三字）二四六字必須嚴(yán)格遵守（五言二四字）。但對于（仄）仄平平仄仄平
和平平仄仄平兩種句型中七言第三字和五言第一字，必須要用平聲。否則即拗，也就是“孤平”，此乃詩家大忌。如果用了仄聲，就必須在本句第五字（五言第三字）用平聲字補(bǔ)償。這為“孤平拗救”。
8、律詩的對仗
五律和七律每首八句，組成四聯(lián)依次為首聯(lián)、頸聯(lián)、腹聯(lián)、尾聯(lián)。中間兩聯(lián)的上下句要對仗。對仗按要求平仄聲相對、詞性詞意相對、語法句式相對。對仗有兩忌：一是“合掌”，即一聯(lián)中上下句以同義詞相對，以致兩句意思基本相同。二是兩聯(lián)對仗方式雷同。兩聯(lián)的句式應(yīng)有所變化，以免重復(fù)呆板。對仗以天然、工整、流暢為佳。
9絕句的寫作和章法
前人對絕句寫作有許多精辟見解，絕句之法，貴語淺情深，意不深則薄，語不
淺則晦。含吐不露，有弦外音，句絕而意未絕。
絕句的章法是起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)。一般首句起，二句承、三句轉(zhuǎn)、四句結(jié)。一、二句固然重要，但總是鋪墊，最關(guān)鍵在于三句的轉(zhuǎn)，要轉(zhuǎn)得既出乎意料，又在情理之中方為妙。第四句便順?biāo)浦?，意境全出?
10、律詩的寫作和章法
律詩和絕句的章法大致相同，也是起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)，但它是以聯(lián)為單位，首聯(lián)
起，頸聯(lián)承、腹聯(lián)轉(zhuǎn)、尾聯(lián)結(jié)。但律詩最關(guān)鍵處，是中間兩聯(lián)的對仗以及兩聯(lián)
的關(guān)系和變化。此處往往是全詩的精彩處。由于律詩的字?jǐn)?shù)較絕句為多，在表
達(dá)方式上可以更嚴(yán)謹(jǐn)和從容不迫。
11、格律詩的句法
五言的句法一般是2-3式，字分為上2下3，在前2里又可1-1，下3可分為2-1或
1-2。七言的句法一般是4-3式，字分為上4下3，在前4里又可3-1或2-2，下3可分為2-1或1-2。也有2-5或5-2，甚至也有1-3-3的句式。在寫作時可靈活掌握。
近體詩在語法結(jié)構(gòu)上有兩個特點，可以有省略和倒裝，這在散文中是不允許的。
12、格律詩的字法
格律詩有章法、句法、字法之說。字法，也就是平常所說的煉字，詩詞句中最
重要的一個字就是謂語的中心詞“謂詞”，把這個字煉好了，就能起到“畫龍
點睛”的作用，正所謂“一字千金”。著名的“推敲”典故，就是這個字。
附《詩要法雜論》
古詩要法：凡作古詩，體格、句法俱要蒼古，且先立大意，鋪敘既定，然后下筆，則文脈貫通，意無斷續(xù)，整然可觀。
五古要法：五言古詩，或興起，或比興，或賦起，則須要寓意深遠(yuǎn)，托詞溫厚，反復(fù)優(yōu)游，雍容不迫。或感古懷今，或懷人傷己，或瀟灑閑適。寫景要雅淡，推人心之至情，寫感慨之微意，悲歡含蓄而不傷，美刺婉曲而不露，要有三百篇之遺意方是。
七古要法：七言古詩，先要鋪敘，要有開合，要有風(fēng)度，要迢遞險怪，雄俊鏗鏘，忌庸俗軟腐。須波瀾開合，如江海之波，一波未平，一波復(fù)起。又如兵家之陣，方以為正，又復(fù)為奇，方以為奇，忽復(fù)是正。出入變化，不可紀(jì)極。
絕句要法：絕句之法，要婉曲回環(huán)，刪蕪就簡，句絕而意不絕，多以第三句為主，而第四句以之。有實接，有虛接，承接之間，開與合相關(guān)，反與正相依，順與逆相應(yīng)，一呼一吸，宮商自諧。大抵起承二句固難，然不過平直敘起為佳，從容承之為是。至如宛轉(zhuǎn)變化工夫，全在第三句。若于此轉(zhuǎn)變得好，則第四句如順流之舟矣。
起承轉(zhuǎn)合：破題——或?qū)芭d起，或比起，或引事起，或題起。要突兀高遠(yuǎn)，如狂風(fēng)卷浪，勢欲滔天。頷聯(lián)——或?qū)懸?，或?qū)懢?，或書事、用事引證。此聯(lián)要接破題。要如驪龍之珠，抱而不脫。頸聯(lián)——或?qū)懸狻懢?、書事，用事引證，與前聯(lián)之意相應(yīng)相避。要變化，如疾雷破山，觀者驚愕。結(jié)句——或就題結(jié)，或開一步，或繳前聯(lián)之意，或用事，必放一句作散場。如“剡溪”之棹，自去自回，言有盡而無窮。
語句之法：七言——聲響，雄渾，鏗鏘，偉健，高遠(yuǎn)，五言——沉靜，深遠(yuǎn)，細(xì)致。五言、七言，句語雖殊，法律則一。起句先須闊占地步，要高遠(yuǎn)，不可茍且。中間兩聯(lián)，句法或四字截，或兩字截，須要血脈貫通，音韻相應(yīng)，對偶相停上下勻稱。有兩句共一意者，有各意者。若上聯(lián)已共意，則下聯(lián)須各意。前聯(lián)既詠狀，后聯(lián)須說大事。兩聯(lián)最忌同律。頸聯(lián)轉(zhuǎn)達(dá)意要變化，須多下實字。字實則自然響亮，而句法健。其尾聯(lián)要能開一步，別運生意結(jié)之，然亦有合起意者，亦妙。
詩中字眼：詩句中有字眼，兩眼者妙，三眼者非，且二聯(lián)用聯(lián)綿字，不可一般，中腰虛活字，亦須回避。五方字眼多在第三字，或第二字，或第四字，或第五字。字眼在第三字者：鼓角悲荒塞，星河落曉山。江蓮搖白羽，天棘蔓青絲。字眼在第二字者：屏開金孔雀，褥隱繡芙蓉。碧如湖外草，紅見海東云。字眼在第五字者：兩行秦樹直，萬點蜀山尖。香霧云寰濕，清輝玉臂寒。
字眼在第二、五者：地坼江帆隱，天清木葉聞。野潤煙光薄，沙暄日色遲。
藏字藏意：七言律難于五言律，七言下字較粗突，五言下字較細(xì)嫩。七言若可截作五方，便不成詩，須字去不得方是。所以句要藏字，字要藏意，如珠聯(lián)不斷，方妙。
最重要的一點：寫古代詩時要注意押韻，詩句是否與題目相連。寫現(xiàn)代詩時，可以放蕩一些，長短看你個人喜好。
寫詩時要注重感情。
聯(lián)系客服
