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首發(fā)于《巔峰》2014年2、3月合刊

   城西金牛壩。一個帶有傳奇色彩的地方。“金?！币辉~從西漢揚雄《蜀王本紀》到東晉常璩《華陽國志》，再到唐初《括地志》，無不講述了一個共同的典故：金牛開蜀道，秦亡開明朝。這是個離我們2000多年的慘烈傳奇。

   近60年來，古老金牛道的終點，又上演了一出“談笑有鴻儒，往來無白丁”的新傳奇——國賓館的名頭，輕而易舉的給這里蒙上一層神秘的面紗。所以當面紗褪色，當年警車開道、森嚴壁壘的禁地，現(xiàn)在百姓亦如履平地，一座少為人知的老房舍，便帶著另一段中國文化史上的傳奇，重回人們視野。

   小茶室中大天地

1949年12月6日，一代畫壇大師張大千攜夫人徐雯波乘軍用飛機離蓉飛臺。從此再沒有踏上大陸的土地。

而在他身后，也留下了他在大陸的最后一個居所——金牛壩上的大千故居。

從1949年的那個冬日起，這座房舍再沒有見到它的主人。

64年以后，走近大千故居，如果不是一幅門楣上的“大千茶居”給以指點，你甚至不知道，綠樹翠竹掩映下的老房子，有三年時間，是中國一代畫壇大師重要畫作的見證。房舍呈合院中式平磚房，依靠北側的小山，門前一個大大的院壩，院壩對應著幾級登高的石梯和三個青苔鋪地的小露臺，清風徐來，似乎可以聞見昔日的涼爽。房舍正門有一排伸出來的屋檐，從正門進去，左右兩側是幾個大大的房間，是大師繪畫和會友之處；再進去的小天井，右側一個依山而建的假山，一股清泉潺潺流下；左側經(jīng)小屋進入則是廚房，旁邊另有一小天井，一株大樹，一口水井，還有著名的“筆?！薄Ｍ崎_后門，新修的圍墻邊是幾叢翠竹，能夠看到60多年歲月的，是依山所植的一片大樹，樹干筆直，向空中伸展著枝葉……

有資料介紹，大千先生生前對居住環(huán)境十分講究，從出生地四川省內江市東桐路圓頂山上的張大千紀念館，到四川的“梅三”、巴西的“八德園”、美國的“可以居”、“環(huán)辜盒”到臺北的“摩耶精舍”，不僅足跡遍及世界各地，每一處故居，都代表了大師的一段“難忘歲月”，也都布置得極為精致，別具情韻。

自1938年回川，大千先生在成都置辦了多處房宅，有友人記載“1943年11月，張大千攜家人離開青城山，住成都沙河堡”。在張大千的畫中，這處位于五福村的房子名“沙河酈”。按傳統(tǒng)習俗，這里居住著大太太和兒女，就是所謂“正房”了。只是，沙河鋪上這處“名人故居”，隨著城市建設與開發(fā)，房舍之原址地早就從鄉(xiāng)野變成鬧市，已經(jīng)無處可尋蹤了。

據(jù)介紹，金牛壩的這座房宅建于1947年，晚于“沙河酈”?？⒐ず?，大千先生便與四夫人徐雯波及其學生住在這里。近3年時間里，大千先生整理敦煌壁畫，描摹巴山蜀水，創(chuàng)作了大量作品，達到了他一生中的第二個藝術高峰。

家國丹青一心系

從1947年往前推，之前的十年里，老家是四川內江的張大千先生，正值壯年，在確立了畫壇的大師風格后，和四川的交集很是頻繁：

1938年因不愿出任偽職當漢奸的，張大千回川曾隱居青城山上清宮；

1939年，游峨眉并在成都、重慶辦畫展；

1941年，出席成都“黃君壁畫展”、“關山月畫展”，赴敦煌臨摹壁畫，為莫高窟編號。訪榆林窟臨摹壁畫；

1942年，再赴敦煌至千佛洞考察，并為之編號；

1943年11月，結束敦煌之行返回成都，“敦煌之行”前后凡兩年七個月；

1944年，“張大千臨摹敦煌壁畫展覽”先后在成都、重慶展出。展品44幅?！皬埓笄詹毓艜嬚褂[”亦在成都展出；

1945年，赴大足、資陽、簡陽考察石刻藝術；

1946年，三上峨眉；1947年在成都舉辦“康巴西游紀行畫展”?！稄埓笄R摹敦煌壁畫》（第一集）、《西康游屐》、《大千居士近作》相繼在上海出版；

1949年，大千先生頻繁在成都臺灣輾轉——10月，赴臺舉辦首次個人展、11月下旬搭軍用飛機返蓉、1949年12月6日，攜徐雯波乘軍用飛機離蓉飛臺。那年，大千先生50歲，知天命的年齡。

張大千故居，在成都就不止這一個，而且以“傳統(tǒng)”論，這一個也不是正宗的故居，但作為一代大師在大陸的最后居所，金牛壩上的房舍，見證了大千先生最驚世駭俗的舉動，見證了大師留給四川的珍貴禮物。

那就是敦煌壁畫摹品。

赴敦煌臨摹壁畫，是張大千先生的夙愿。經(jīng)過多年準備，從1941年開始歷時兩年七個月（前后幾進敦煌）、耗用黃金上萬兩（張大千曾自述因此負債幾百條金），張大千精心臨摹了北魏至明代的敦煌壁畫中的精品之作。有人統(tǒng)計，當年張大千先生共繪制了兩百余幅作品。

    1949年9月他赴印度開畫展時帶走了56幅（目前此56幅作品藏于臺北故宮博物館內）。而其余200多件則留在成都。大千先生對其子張心智說：“我們費盡千辛萬苦臨摹來的敦煌壁畫，我一幅都沒賣，其原因就是我早已決定今后要把這批摹品全部獻給國家?！?/span>

   1953年1月19日，按照大千先生的叮囑，夫人曾正蓉將百余件壁畫摹品無償交由四川省博物館代存。由于敦煌壁畫中許多已無跡可尋，這批壁畫摹品更變成了研究敦煌壁畫和張大千繪畫史的重要資料。

1955年，《大風堂名跡》（四冊）在日本東京出版?！皬埓笄嬚埂痹谌毡菊钩觥４蠓蛉嗽?、三夫人楊宛君向四川博物館正式捐贈敦煌壁畫摹畫稿百余幅及張大千書畫印章80方。

現(xiàn)在，有人說，位于浣花溪的四川博物館里，鎮(zhèn)館之寶又添了一樣：名為“大風堂”的張大千作品專門陳列館。這是國內藏有張大千作品最多的博物館，展廳分為張大千臨摹敦煌壁畫、寫意畫和大千用印三部分，共展出文物90余件。尤為珍貴的是臨摹敦煌壁畫，那一幅幅巨制，不僅將你帶到敦煌的鳴沙山下，帶到那璀璨斑斕的佛國，還通過一幅幅畫卷，將一段段往事牽引到觀眾的面前，仿佛進入了一個藝術的“大千世界”。^[

難怪徐悲鴻曾這樣評價張大千：乃五百年來第一人也！

  老建筑檔案：

張大千故居位于城西金牛壩賓館內。建于1947年，為合院式的中式平房建筑。張大千與夫人在此居住到1949年12月離開成都，為其在大陸的最后居所。1957年修建金牛賓館時，保存了故居建筑和周圍的綠化，曾被設為茶室。隨著賓館逐年擴建，現(xiàn)已成為金牛賓館的一部分。

2013年底，被列入第二批成都市掛牌保護的歷史建筑名單。