想必我們?cè)谥T多影視劇中都見到或聽說過“江南四大才子”這一名號(hào)，這四人分別是祝枝山，文征明，周文賓以及大家熟知的唐寅即唐伯虎。但從歷史資料中查明四大才子確有其事，卻無周文賓此人，而為之代替的便是徐禎卿。
歷史與大眾熟知有所出入，單單就是徐禎卿被掉了包，成為了周文賓，這其中有何玄機(jī)。今天讓我們走進(jìn)這位才子，了解徐禎卿這個(gè)人。
徐禎卿，字昌谷，一字昌國，漢族，吳縣（今江蘇蘇州）人，祖籍常熟梅李鎮(zhèn)，后遷居吳縣。明代文學(xué)家，被人稱為“吳中詩冠”。他天性聰穎，少長文理，在詩詞方面極有天賦，無師自通，人稱“家不蓄一書，而無所不通”。略年長后文章拜師于吳寬，書法拜師于李應(yīng)禎，學(xué)成之后，青勝于藍(lán)，自成一家。徐禎卿在文章書法上皆有大家之作，他所作詩歌中“文章江左家家有，煙月?lián)P州樹樹花”被無數(shù)名家引用，成為千古絕句。
在詩壇上徐禎卿被稱為“文雄”，地位頗高，其詩作之多，又皆為佳品，確實(shí)是名副其實(shí)。早期作品的行文風(fēng)格偏向于白居易、劉禹錫此類婉約詩人一派;之后因受李夢(mèng)陽、何景明等人的影響，提倡“文必秦漢，詩必盛唐”，參加文學(xué)復(fù)古運(yùn)動(dòng)，名列“前七子”之一。而在前七子中，論及聲譽(yù)，徐禎卿只低于李夢(mèng)陽與何景民二人，在《明詩綜》中對(duì)比三人的詩文風(fēng)骨時(shí)點(diǎn)出：“李氣雄，何才逸，徐情深”，從這里可以看出，徐禎卿的詩詞情感豐富并且能在文筆的細(xì)節(jié)之處打動(dòng)人心，情韻深入字里行間。
慢慢品讀徐禎卿詩詞里的所勾畫的情感脈絡(luò)，能感受到其大抵與中原詩人有所不同，仍保留了江左流風(fēng)與吳中派清麗秀逸的風(fēng)格，因這獨(dú)具一格的特點(diǎn)，徐禎卿在行文創(chuàng)作的過程中，擅長七言近體，手法細(xì)膩，暗含詩眼，賞其詩猶如清風(fēng)拂面，清逸暢懷，卻又在回味間悲從中來。絕句尤精，清詞逸格，情韻雋永。 《明史》用“熔煉精警”四字概括其詩風(fēng)格。
徐禎卿的書法亦是一絕，王世貞稱： “待詔小楷師二王，精工之甚，少年草師懷素，行筆仿蘇（軾）、黃（庭堅(jiān)）、米（芾）及《集王書圣教序》晚歲取《集王書圣教序》損益之，加以蒼老，遂自成一家?！?/p>
像古代許多詩人，比如李白，蘇軾等，學(xué)子仕途不得意方為文人以圖名留青史。徐禎卿早年屢試不第，讀《離騷》有感，作《嘆嘆集》；22歲作《江行記》；24歲與文征明合纂《太湖新錄》；在他26歲的時(shí)候韃靼入侵明王朝，官兵抗戰(zhàn)不力而敗，又作長詩《榆臺(tái)行》。同年中進(jìn)士，因貌丑，不得入翰林，改授大理左寺副。明正德五年被貶為國子監(jiān)博士。明正德六年在京師郁郁而終，年僅33歲，是四才子中最早過世和享壽最短的。
可就在其存世不長的這些年中，依舊為后世留下了眾多優(yōu)秀作品。尤一期所撰詩話《談藝錄》出名，頗多精辟警策見解，在明代詩話史乃至整個(gè)中國古代詩話史中都是屈指可數(shù)的精品。尚且不說前后七子及其追隨者們對(duì)之推崇萬分，就算是以反復(fù)古自命的錢謙益，也對(duì)徐禎卿這篇詩論大加贊賞，對(duì)其評(píng)價(jià)：“專門詩學(xué)，究訂體裁，上探騷雅，下括高岑，融會(huì)折衷，備茲文質(zhì)，取充棟之草，刪百存一，至今海內(nèi)，奉如圭璧”?，F(xiàn)代文學(xué)大師錢鐘書先生就有些夸張了，直接將“談藝錄”用作自己的著作之名。徐禎卿作為“吳中詩人之冠”是當(dāng)之無愧的。
“吳中四大才子”中，獨(dú)有徐禎卿以詩詞著稱，與唐寅、祝枝山、文征明三人所屬領(lǐng)域不同，此三人皆以書畫揚(yáng)名且性格風(fēng)流，行事高調(diào)，而徐禎卿卻與之不同，不通書畫，只忠于詩詞，性格也屬清高冷傲，著實(shí)與風(fēng)流才子不靠邊，雖與唐寅、祝枝山、文征明其名四大才子，徐禎卿一人以詩歌名滿士林，因而并未有徐禎卿的畫作留世。大概是這個(gè)原因，故事作者才會(huì)杜撰出一個(gè)英俊瀟灑的周文賓來湊數(shù)吧。
可見有的民間傳說并不可靠，而可嘆的是，今天的我們大多時(shí)候是靠這些傳說甚至流言來認(rèn)識(shí)和發(fā)現(xiàn)古人的。正如同徐禎卿，今人為了自我需要便將其掉包。說起來，也讓人感慨萬千呢！
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