我的一生，
是中國(guó)女人用愛和理念，
爭(zhēng)取女人自由的一生。
民國(guó)曾有個(gè)傳奇女畫家，飽受罵名和贊譽(yù)。
只因她是女性，出身于青樓，長(zhǎng)得又不好看，就讓她在講究出身的畫壇變成一個(gè)任人攻擊的靶子。
她在國(guó)內(nèi)多次被罵“妓女不配進(jìn)入藝術(shù)殿堂”，畫作被毀；但在國(guó)外卻拿獎(jiǎng)拿到手軟，開展遍及世界各地。
她叫潘玉良。
名列民國(guó)六大“新女性”畫家之一，創(chuàng)作最多，成就也是最高，畫作賣到了2920萬。
她并不懼流言蜚語，努力用作品發(fā)出女性的聲音，打破男性獨(dú)霸的民國(guó)畫壇的壟斷。
她從小被叫做掃把星。
因?yàn)樗怀錾?，父親就去世。待她長(zhǎng)到八歲，母親也去世。
鄰人們只覺得這個(gè)厚嘴唇女孩很晦氣，克死一家子人。這似乎注定她的一生都要在這些嘴皮子下過活。
而此時(shí)的她還不叫“潘玉良”，還是一個(gè)叫“陳秀清”的可憐女孩。
圖 | 年輕時(shí)的潘玉良
父母雙亡，她只好寄人籬下，來到好吃懶做的舅舅家。
可畢竟不是親生的，舅舅每天對(duì)她不是拳腳相加，就是嫌她是個(gè)拖油瓶，晦氣。
她也只能學(xué)會(huì)看眼色，謹(jǐn)慎小心地生活，咬牙忍著這些打罵。
然而，舅舅因?yàn)闉E賭欠下巨債，卻騙她到青樓，將她賣為奴婢換錢。
在青樓里的日子，每一天都是那么的漫長(zhǎng)。
小小年紀(jì)她就要忍受醉酒的嫖客們，稍有一點(diǎn)小過錯(cuò)，老鴇就會(huì)打罵，過重的勞役雜務(wù)壓得她喘不過氣來。
她多次逃出青樓，結(jié)果都被抓回來一頓毒打。接著又開始暗無天日的生活。
在她以為自己的一生就要在青樓里的磨折中度過時(shí)，也許是上天的眷顧，給她安排了人生的貴人。
潘贊化，蕪湖海關(guān)監(jiān)督，曾和陳獨(dú)秀一同加入中國(guó)青年會(huì)，給《新青年》撰稿，接觸過進(jìn)步思想。
圖 | 潘贊化圖
在潘贊化眼里，那個(gè)唱京戲的小婢，眼神哀怨，但又不卑不亢。席間多聊幾句，才知道小女孩的凄慘身世。
此時(shí)他的惻隱之心動(dòng)了，出于可憐，便花錢將她從青樓贖出。
但對(duì)于陳秀清來說，離開青樓就是一次新生。
她感激潘贊化這份恩情，決心侍候他一生。于是，她嫁給潘贊化為妾。
然而，一個(gè)有權(quán)有勢(shì)的人，一個(gè)最卑微的青樓婢女，看客們又開始動(dòng)嘴皮子議論這種結(jié)合。
輿論都極力反對(duì)這個(gè)婚姻，但好友陳獨(dú)秀力挺他們，成為他們的唯一的證婚人和賓客。
為了報(bào)恩，她改名隨夫姓，開始了以“潘玉良”為名的人生。
圖 | 潘玉良與潘贊化雕像
“青樓奴婢”的出身，始終是潘玉良一塊擦不干凈的污漬。
當(dāng)她努力地從吃人的青樓爬出來，總有人給她使絆，但只會(huì)讓她更奮力前行。
圖 | 潘玉良
這個(gè)新家，給予潘玉良很多溫暖，她可以不憂衣食，接受教育，甚至被鼓勵(lì)學(xué)畫畫。
彼時(shí)懵懂的潘玉良，只是想把一切都用畫筆發(fā)泄出來，但她沒想過這只畫筆會(huì)改變自己的一生。
1920年，她進(jìn)入上海美術(shù)?？茖W(xué)校就讀西洋畫科，而所在的班級(jí)是中國(guó)美術(shù)史上第一次男女合班。
圖 | 上海美術(shù)?？茖W(xué)校
校外的學(xué)生運(yùn)動(dòng)紅紅火火，校內(nèi)各種的藝術(shù)活動(dòng)，這些都沖擊著潘玉良的內(nèi)心。
她第一次感受到藝術(shù)的力量，原來女性，是可以做很多事。同時(shí)，她下定決心要把畫畫當(dāng)作一輩子的事業(yè)去精進(jìn)。
圖 | 上海美術(shù)?？茖W(xué)校西洋畫科第一次男女同校旅行寫生團(tuán)合影，前排女生右三為潘玉良
因?yàn)槁泱w寫生有礙于風(fēng)化，社會(huì)輿論反對(duì)美院推行人體寫生。
潘玉良想要更進(jìn)一步學(xué)習(xí)人體寫生，但沒有模特，該怎么辦？
她轉(zhuǎn)頭一想：自己的身體不也是人體嗎？就這樣畫吧！她開始照著鏡子，畫出一張張人體。
其他學(xué)生還在為此羞赧，創(chuàng)作停滯，而潘玉良已經(jīng)在意識(shí)上比他們先走一步，兩步，甚至更遠(yuǎn)。
圖 | 潘玉良作品
冒尖的潘玉良開始在學(xué)生堆里有些扎眼，有些學(xué)生開始看不慣這個(gè)尖子生。
有人發(fā)現(xiàn)她曾在妓院工作，第二天“西洋畫班的潘玉良是個(gè)妓女”的謠言不脛而走。
同班同學(xué)開始偷偷議論，甚至有些人大聲抗議，表示不愿和妓女同室學(xué)習(xí)。
最終，校方迫于壓力勸退潘玉良。
那時(shí)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)界是”高貴“的。同行看同行，出身不好，便一腳踢出去。
好像潘玉良始終沒從那個(gè)青樓走出來，她又變成當(dāng)年那個(gè)可憐小婢女，該何去何從？
圖 | 潘玉良作品 —— 紅衣自畫像
這個(gè)封建勢(shì)力濃厚的環(huán)境，困住了多少女性。
潘玉良對(duì)此感到憤憤不平，她決心要用行動(dòng)告訴世人：藝術(shù)并不關(guān)乎出身。因此，她決定要往更遠(yuǎn)的地方走——出國(guó)學(xué)藝術(shù)。
1921年，適逢里昂中法大學(xué)招考赴法留學(xué)生，潘玉良參加考試并被錄取。就這樣，她成了中國(guó)第一批女留學(xué)生。
圖 | 潘玉良在羅馬皇家美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)照和畢業(yè)證
留學(xué)的日子里，畫畫永遠(yuǎn)是她第一順位。飯也許可以不吃，但畫畫不能停。
她努力從這些古老的西方藝術(shù)土壤中汲取營(yíng)養(yǎng)。她并不滿足于本校的學(xué)習(xí)，冒著退學(xué)的風(fēng)險(xiǎn)跑去校外，甚至申請(qǐng)去意大利學(xué)習(xí)雕塑。
1926年，潘玉良在意大利政府國(guó)際藝術(shù)展上榮獲一枚金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆４丝痰乃?，覺得自己終于有所成就。
她長(zhǎng)舒了一口氣，決定回國(guó)辦展覽，要讓那些非議她的人好看。
圖 | 留學(xué)后的照片
1928年，她在上海開了自己人生中第一次個(gè)展。一下子展出了八十多件作品。
《顧影》《黑女》《仰臥》等一系列裸體畫的展出引起轟動(dòng)。多個(gè)評(píng)論家在報(bào)紙上撰寫評(píng)論，大加贊嘆這位留洋畫家的筆觸。
圖 | 當(dāng)時(shí)雜志報(bào)道的畫照片
這個(gè)展出在當(dāng)時(shí)絕無僅有，如此大型，所涉及的創(chuàng)作又是如此豐富。她，成了第一個(gè)在國(guó)內(nèi)開個(gè)展的女畫家。
一時(shí)間，“潘玉良”這三個(gè)字響遍那個(gè)男性獨(dú)霸的民國(guó)畫壇。
曾經(jīng)勸退她的母校拋出橄欖枝，邀請(qǐng)她擔(dān)任西洋畫科的系主任。
她作為一名美院老師，卻經(jīng)常出去演說。又和學(xué)生打成一片，上課帶學(xué)生下鄉(xiāng)寫生，下課又是給學(xué)生彈琴助唱。
但在有的老師看來，這卻成為了一種罪。罵她為師不尊，還看不起她的出身，因?yàn)椤按髮W(xué)是神圣的殿堂”，所以不愿與她同席。
但此時(shí)潘玉良根本不關(guān)心：你不愿來，我還不去呢。
她更關(guān)心的是學(xué)生、創(chuàng)作和外面的社會(huì)。
圖 | 中間為潘玉良
她開了幾次展覽，都把展覽的錢用于支持抗日活動(dòng)，為支持綏遠(yuǎn)軍民抗日的義展，她捐出自家珍貴的玉雕佛像。
甚至，她還在一次演說里大聲呵斥畫壇里的某些人遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)，毫不關(guān)心社會(huì)上發(fā)生了什么。
這下，就像捅了馬蜂窩一樣。一個(gè)出身低微的人竟然膽敢直戳這些人的痛楚。
果然，當(dāng)她開第五次畫展時(shí)，麻煩來了。
她著力最多的《人力壯士》，一副原本是頌揚(yáng)底層人民的畫，卻被一些“有心人”抓住裸體畫這點(diǎn)，畫作竟然被觀眾大劃口子，甚至被貼上了這樣的嘲諷字條：妓女對(duì)嫖客的頌歌。
一旦對(duì)比同時(shí)期的徐悲鴻，他創(chuàng)作了《愚公移山》，卻被大加贊揚(yáng)。就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩人待遇，可謂云泥之別。
“妓女不能玷污象牙塔“的非議又一次甚囂塵上，此刻的潘玉良猶如萬箭穿心。
她再次看清這個(gè)講究出身的藝術(shù)界，封閉又保守，深知自己難以進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。于是，她再次出走到歐洲。
但她沒想到，這一去就是再也不回。
她在歐洲得到了自由，卻也更加寂寞。但，幸好還有藝術(shù)。
在時(shí)局多動(dòng)蕩的時(shí)候，潘玉良的內(nèi)心也不平靜，執(zhí)筆畫畫，堅(jiān)持發(fā)聲。
二戰(zhàn)時(shí)期，潘玉良依然留在兵荒馬亂的法國(guó)，她畫出《法國(guó)大屠殺》，記錄了法西斯的惡行，控訴這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。
圖 | 《法國(guó)大屠殺》
在一次畫展上，德國(guó)軍官看上了潘玉良的《舒坦》，揚(yáng)言要買。只不過，是低價(jià)購(gòu)買。
她直接斷言拒絕，惹怒了德軍，那邊派人公開在展覽期間蓄意破壞她的畫作。
這次潘玉良很淡定，她轉(zhuǎn)手就在畫的背面寫上：該畫因?yàn)榫芙^德軍低價(jià)購(gòu)買而被毀壞，立此為證。
即便德軍在法國(guó)多么盛勢(shì)凌人，她根本沒怕過。
她人在歐洲，也從未遠(yuǎn)離過祖國(guó)。
圖 | 潘玉良舊照
戰(zhàn)時(shí)的生活很清苦，但比起自己的衣食住行，她更憂心國(guó)內(nèi)戰(zhàn)況，賣畫捐款給抗日戰(zhàn)爭(zhēng)受害的女性和兒童。
戰(zhàn)后，她還公開致電政府，要求收回與賠償那些被日軍侵略期間破壞的中國(guó)藝術(shù)品。
十年如一日地堅(jiān)持創(chuàng)作，潘玉良在歐洲收獲了應(yīng)有的鮮花和榮譽(yù)。
她獲邀參加各類大型的展覽，遍及歐洲、美國(guó)、日本。人們都驚嘆中國(guó)有這么一位女畫家。
圖 | 1959年榮獲法國(guó)大學(xué)“多爾烈獎(jiǎng)”，巴黎市長(zhǎng)親自授獎(jiǎng)
很多藝術(shù)家都在大駕光臨她的畫室。而室外帶有刻著“潘玉良”三字的牌匾，許多訪客和藝術(shù)家都在匾額上簽名留念。
然而，潘玉良和她的作品一直在外流浪。
圖 | 潘玉良的作品
即便在歐洲長(zhǎng)居幾十年，她早已是出名大畫家，也始終堅(jiān)持不改國(guó)籍。但她至死都未踏上祖國(guó)，也未能見到家人。
晚年時(shí)，她經(jīng)常拿著潘贊化送的項(xiàng)鏈遙望窗外，甚至在枕頭下準(zhǔn)備好了遺書，交代友人一定要把自己的作品送回祖國(guó)。
圖 | 潘玉良與潘贊化的定情信物
直到死后，她的作品才漸漸回到祖國(guó)，但她卻永遠(yuǎn)安眠在法國(guó)的墓園里。
“一個(gè)妓女不配進(jìn)入藝術(shù)界”，一直是潘玉良心中的一根刺。
現(xiàn)在看來，這句罵名映射出的是人心的狹隘和偏見。
人們只看出身，非議一個(gè)人，這很容易。但實(shí)際上我們并不知道每個(gè)人的背后都在經(jīng)歷一場(chǎng)怎么樣的戰(zhàn)爭(zhēng)。
潘玉良的一生亦如此?？纯蛡冎粫?huì)看到她出身青樓，卻敢玷污高貴的藝術(shù)殿堂。卻從未思考潘玉良為何淪落到青樓，也不知道她多么痛苦地掙扎到現(xiàn)在。
圖 | 中間——潘玉良
以潘玉良當(dāng)時(shí)的家庭和天賦，她大可做一個(gè)只是把畫畫作為裝點(diǎn)的畫家，也可以退出這個(gè)畫壇，安心做一個(gè)顧家的女性。
但她沒有選擇這些輕松路子，反而是背負(fù)罵名，執(zhí)起畫筆，一畫就是一輩子。她，是真的身體力行女性解放。
正如她所說：我的一生，是中國(guó)女人用愛和理念，爭(zhēng)取女人自由的一生。
圖 | 潘玉良作品
資料來源：
1.林純用.藝術(shù)品修復(fù)與真實(shí)性原則-以安徽省博物館典藏潘玉良油畫《春之歌》為例
2.李京.試論述潘玉良的生平及其繪畫歷程
3.中國(guó)近現(xiàn)代中國(guó)藝術(shù)線上文獻(xiàn)庫(kù) ：潘玉良PAN YU LIN
4.浮葉.出身青樓的女畫家：潘玉良女教授
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