7.臨顏真卿《祭侄稿》、《爭(zhēng)座位帖》
顏真卿的行書縱橫開(kāi)闔，氣勢(shì)磅礴，它的點(diǎn)畫非常渾厚，書寫時(shí)逆入回收，中鋒按筆行走，有篆籀遺法，起筆和收筆處牽絲映帶，使點(diǎn)畫在渾厚的基礎(chǔ)上靈動(dòng)流暢，姿媚躍出。它的結(jié)體多為外拓，非常開(kāi)闊，章法上字距行距比較緊湊茂密，整個(gè)風(fēng)格可以用沉雄恢宏四字概括。
《祭侄稿》為墨跡，圓渾遒勁，流暢奔放，清晰地反映了運(yùn)筆的精細(xì)之處，是初學(xué)者最好的范本?！稜?zhēng)座位帖》為拓本，一經(jīng)翻刻，線條的凝澀性和含蓄感增加了，顯得更加厚重蒼茫，強(qiáng)化了顏體特征。學(xué)顏真卿行書應(yīng)從《祭侄稿》得其法，從《爭(zhēng)座位帖》得其神。前人學(xué)書重真跡輕刻本，我覺(jué)得光臨《祭侄稿》容易寫得輕薄油滑，應(yīng)當(dāng)同時(shí)臨摹《爭(zhēng)座位帖》。
8.臨楊凝式《韭花帖》
行書是楷書的快寫。從楷書到行書的轉(zhuǎn)變要注意兩個(gè)方面：一是筆勢(shì)，把原先走在空中的筆勢(shì)部分地表現(xiàn)在紙上，成為若斷若續(xù)的牽絲。二是體勢(shì)，楷書的結(jié)體四平八穩(wěn)，到行書就要開(kāi)始隨著上下字的造型關(guān)系和連續(xù)方式左右搖曳起來(lái)。古人論書，以勢(shì)為先，正確處理筆勢(shì)與體勢(shì)是寫好行書的關(guān)鍵。
《韭花帖》的點(diǎn)畫在起筆和收筆時(shí)強(qiáng)調(diào)提按頓挫，通過(guò)逆入與回收將筆鋒裹束起來(lái)，將力量凝聚起來(lái)，中段運(yùn)筆則很快，線條非常勁挺，這是典型的帖學(xué)風(fēng)格。《韭花帖》點(diǎn)畫遒勁，因此結(jié)體也比較緊湊，造型偏瘦長(zhǎng)，偶爾橫向出幾筆長(zhǎng)的線條，顯得非?？∫荨！毒禄ㄌ返淖志嗪托芯鄻O為寬綽，書寫時(shí)為了避免散漫，一定要注意筆勢(shì)和體勢(shì)的呼應(yīng)連接，注意疏密大小的造型變化。
9.臨米芾《虹縣詩(shī)》、《多景樓詩(shī)》
米芾的運(yùn)筆受褚遂良影響，提得高，按得重，大起大落，寫出來(lái)的點(diǎn)畫沉著痛快，跌宕豪邁，節(jié)奏感極強(qiáng)。書法藝術(shù)強(qiáng)調(diào)橫平豎直，但它們不是幾何學(xué)上的水平與垂直，而是重感覺(jué)，不管是曲線還是弧線，只要感覺(jué)上是平的和直的就行。米芾善用弧線和曲線，因此點(diǎn)畫和結(jié)體都特別生動(dòng)。
米芾在結(jié)體上主張“字不作正局”、“須有體勢(shì)乃佳”，要根據(jù)字形繁簡(jiǎn)和上下左右關(guān)系來(lái)結(jié)定造形。他的字常常是左右欹側(cè)，搖曳多姿，甚至上松下緊，頭重腳輕，有人比喻為“如李白醉中賦詩(shī)，雖其姿態(tài)顛倒，不拘禮法，而口中所吐，皆成五色之文”。米芾行書的傳世作品很多，《虹縣詩(shī)》比較瀟灑俊逸，有褚遂良的影響；《多景樓詩(shī)》比較厚重沉雄，有顏真卿的影響。
10.臨董其昌《自敘帖》、《試書帖》
董其昌草書寫得委婉、清遒、酣暢，線條連綿相屬，時(shí)間的流轉(zhuǎn)躍然紙上。人的感官一觸及線條，第一眼不論落在什么地方，注意力都會(huì)不自覺(jué)地順著線條展開(kāi)的順序前行，在體會(huì)粗細(xì)長(zhǎng)短、收放開(kāi)闔、輕重徐疾、提按頓挫的書寫節(jié)奏時(shí)，領(lǐng)略到音樂(lè)的感覺(jué)。歷代草書作品中，董其昌的最有音樂(lè)性。
臨摹董其昌草書要注意四個(gè)方面：第一線條要清純，就像民族樂(lè)器中的絲竹之音那么輕盈悠揚(yáng)，因此書寫時(shí)提按頓挫不能太明顯；第二結(jié)體要圓轉(zhuǎn)疏朗，盡量上緊下松，這樣才有“挺然秀出”、“爽朗清舉”的效果；第三章法上要擴(kuò)大字距行距，追求散朗虛曠的意境；第四用墨要清潤(rùn)淡雅，讓人感到有一股清氣存在于空明有無(wú)之間。
11.臨陳道復(fù)《秋興八首》
陳道復(fù)草書《秋興八首》寫得奔放激越，運(yùn)筆提按動(dòng)作很大，彈跳迸躍，線條如盤鋼屈鐵，爆發(fā)力極強(qiáng)。結(jié)體偏長(zhǎng)，與上下連綿的筆畫一起，強(qiáng)化了磅礴而下的縱向走勢(shì)。章法上大小錯(cuò)落，左右騰挪，行與行靠得較緊，有些甚至相互穿插，造成一種沖突，強(qiáng)化了緊張激烈的氣氛，使整件作品洋溢著山崩海立的陽(yáng)剛之氣。
臨摹這樣的作品，注意力不要局限在點(diǎn)畫結(jié)體內(nèi)作冷靜被動(dòng)的分析和亦步亦趨惟妙惟肖的刻畫，而要充分理解它那種激越的線條、動(dòng)蕩的結(jié)體所表現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)烈的情勢(shì)氛圍，喚起自己的感情，與其共鳴，然后在心手兩忘中達(dá)到心手雙暢。
12.臨王蘧常《急就章》
章草是分書的快寫，因此在點(diǎn)畫和結(jié)體上受分書的影響很大，具體來(lái)說(shuō)，點(diǎn)畫重橫勢(shì)，有波磔挑法；結(jié)體重橫勢(shì)，字形比較開(kāi)闊；章法重橫勢(shì)，字與字之間不作縱向的連筆。章草雖然沒(méi)有今草那么澎湃跌宕，但是它的蘊(yùn)藉含蓄別具魅力。中國(guó)藝術(shù)講究“氣韻生動(dòng)”，今草所長(zhǎng)為氣，章草所長(zhǎng)為韻。
王蘧常先生好碑學(xué)，他的章草點(diǎn)畫中段厚實(shí)飽滿，兩端偶露鋒芒，但不是上下連綿的牽絲，沒(méi)有回環(huán)繚繞、承上啟下的筆意，僅僅是厚重的線條需要出鋒來(lái)增加它的姿媚而已。
臨摹王蘧常章草要用碑學(xué)的方法，運(yùn)筆凝重，線條渾厚，結(jié)體開(kāi)闊，氣象雍容恢宏。
