用一句話來概括的話，二王體系崇尚“自然書寫”，字多圓轉(zhuǎn)秀麗，比較隨性；唐楷體系崇尚法度，字多見棱見角，比較嚴(yán)謹(jǐn)。
什么叫“自然書寫”，什么叫“法度”，說概念的話，大家不容易理解，還是上圖比較直觀。
一、用筆方式和行筆軌跡對比
圖一：王羲之的橫畫和歐陽詢的橫畫對比
從圖一對比可以直觀看出：
王羲之的橫畫非常簡單直接，露鋒入筆，向右上自然劃出，收筆有個(gè)自然回鋒的動(dòng)作，整個(gè)筆劃沒有多余的動(dòng)作，整個(gè)筆劃也沒有特別明顯的粗細(xì)變化，就是隨手一寫；
歐陽詢的橫畫與王羲之形成鮮明對比。從行筆軌跡可以明顯看出，比王羲之要復(fù)雜得多。起筆先有個(gè)不明顯的逆鋒入紙，然后向下有個(gè)頓挫的動(dòng)作，形成起筆的“方頭”；在向右劃出的過程中，有明顯抬筆的動(dòng)作，把筆微微地提起一點(diǎn)，到末尾再用力往下按壓，形成中間細(xì)兩頭粗的形態(tài)；收筆過程又包含了向右上、右下的按壓動(dòng)作、最后向左方收筆回鋒。一個(gè)簡單的橫畫，其實(shí)包含了七八個(gè)微操作，提按、頓挫的動(dòng)作很明顯。
再來看一個(gè)王羲之和柳楷的橫畫對比。
圖二：王羲之和柳楷的橫畫對比
這個(gè)圖二的對比圖，雖然和圖一細(xì)節(jié)不太一樣，但講的道理是一樣的，柳楷與歐楷都有類似的傾向，把一個(gè)簡單的筆劃，寫得很復(fù)雜。這個(gè)柳楷教程里，筆劃的行動(dòng)軌跡畫得很清楚，一個(gè)橫包含7、8個(gè)微小的動(dòng)作。
我們再來放一個(gè)“折”的對比圖，還是選用柳楷吧。（用歐楷或顏楷都一樣，可以說明問題就行）
圖三：王羲之的折和唐楷的折
圖三的對比圖，跟前兩張說明的道理是一樣的。王羲之寫的折，最多兩三個(gè)微動(dòng)作，沒有多余的動(dòng)作。那個(gè)折就是自然轉(zhuǎn)過來的，沒有刻意“提、按、頓、挫”的動(dòng)作，非常自然，就是按照字的自然結(jié)構(gòu)進(jìn)行書寫的，沒有刻意制造某種效果的想法。
而唐楷對字的外觀有精確的要求，為了寫出見棱見角的效果，就需要刻意調(diào)整筆的行進(jìn)軌跡、用筆的力度，以及對筆鋒進(jìn)行細(xì)微的調(diào)整。這就發(fā)展出了很多前代書法沒有的筆法技巧，比如“提按、頓挫、藏鋒、裹鋒、逆鋒……”。（當(dāng)然，很多技巧在王羲之那個(gè)年代已經(jīng)有雛形，但絕不像唐代那樣，對這些技法特別強(qiáng)調(diào)而且大量使用）
漢字的筆劃有很多種，最常見的就是“點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、橫折、豎折、彎勾”等，我就不一一做圖對比了，基本道理都差不多，結(jié)論也差不多：二王體系偏向“自然書寫”，唐楷偏向“法度”。
二、字的形態(tài)對比
二王體系在書寫過程中，筆法相對要自然些，所以寫出來的字相對而言，遠(yuǎn)不如唐楷嚴(yán)謹(jǐn)，它更強(qiáng)調(diào)字的“姿態(tài)”。也就是說，一個(gè)字本身是不是特別嚴(yán)謹(jǐn)，每一筆是不是特別經(jīng)得起推敲？二王體系對這個(gè)不是特別在意。它更看重這個(gè)字的姿態(tài)寫出來是否生動(dòng)，更看重字與字之間的呼應(yīng)，更看重一篇書法作品整體的韻味。這也就是所謂的“晉尚韻”；
而唐楷更強(qiáng)調(diào)每一個(gè)字的“形態(tài)”。要求每個(gè)字、每一筆都經(jīng)得起推敲，嚴(yán)謹(jǐn)、精到，法度森嚴(yán)。這就造成一個(gè)結(jié)果，唐楷用筆遠(yuǎn)不如二王自然，用了很多技法，刻意把漢字寫成某種形態(tài)，刻意追求某種風(fēng)格，但從通篇來看，氣韻不如晉代。這就是所謂的“唐尚法”。
注意，這里說的晉尚韻，并不是說晉代不強(qiáng)調(diào)法度，只是跟唐楷相比較而言的；反之，唐尚法也不是說唐楷沒有韻味，也是跟晉代二王相比較而言的。下面我們放幾張作品的對比圖，以便于讀者更清楚地體會(huì)。
圖四：王羲之《黃庭經(jīng)》和顏真卿《多寶塔》對比圖
圖四：王羲之《黃庭經(jīng)》和顏真卿《多寶塔》對比圖。圖中可以很明顯看出，同樣是楷書，給人的感覺完全不同。王楷用筆圓渾、體勢平正中寓有姿態(tài)；顏楷雄強(qiáng)大氣，結(jié)體嚴(yán)謹(jǐn)，點(diǎn)畫提按頓挫特別明顯。
圖五：王羲之《樂毅論》和柳公權(quán)《玄秘塔》對比圖
圖五：王羲之《樂毅論》和柳公權(quán)《玄秘塔》對比圖，玄秘塔碑把柳楷的嚴(yán)謹(jǐn)和法度展現(xiàn)得淋漓盡致！這里插一句，歷代書法家對柳楷評價(jià)極高，很多人認(rèn)為柳楷是所有唐楷的代表。從技法和結(jié)體上講，柳楷已接近完美，書法界公認(rèn)的柳楷是“增一分則長，減一分則短”。
而下面這幅王羲之和歐陽詢的行書對比，則把二王和唐楷的不同書寫風(fēng)格和用筆特點(diǎn)，體現(xiàn)得淋漓盡致！
圖六：王羲之《姨母帖》和歐陽詢《千字文》對比
圖六，左為王羲之的《姨母帖》，右為歐陽詢的《千字文》。你先不要管這字寫得漂亮不漂亮，主要看他們的用筆有什么不同？王羲之的姨母帖，把王派書法隨性、率真、質(zhì)樸、自然書寫的特點(diǎn)展現(xiàn)無余；而歐陽詢的行書，帶有極為明顯的楷書特征，抑揚(yáng)頓挫。歐陽詢的行書因?yàn)?strong>受楷書影響太深，字字獨(dú)立，硬折太多，字與字之間缺少呼應(yīng)，反而氣息不暢，顯得過于刻意。從韻味上，比二王行書差了兩個(gè)檔次。
三、唐楷的“法度”和二王的“自然書寫”，誰更能代表書法的最高境界？
必須是二王！中國書法史上的“十大行書”，是公認(rèn)的代表中國書法最高境界的作品。而這十大行書，無一例外都是在“自然書寫”的狀態(tài)下完成的。這十大行書的作者，王羲之、蘇東坡、王珣、楊凝式、米芾、黃庭堅(jiān)、李建中，這七個(gè)人全都是二王體系的，本身就推崇“自然書寫”；唐楷的代表顏真卿、柳公權(quán)和歐陽詢也有幸入選，但這三人的行書作品，也基本是在“自然書寫”的狀態(tài)下完成的。從這里能夠明顯看出，這是中國傳統(tǒng)書法自古以來的審美觀。
尤其是前三名，王羲之的《蘭亭集序》、顏真卿的《祭侄文稿》和蘇東坡的《寒食帖》，全都是草稿，那更是“自然得不能再自然”的狀態(tài)了。
（因?yàn)榇蠹覍κ笮袝呀?jīng)很熟悉了，我前面的文章也發(fā)過不少，這里就不再貼了。有興趣的朋友可以自己搜。）
四、二王體系和唐楷體系分別有哪些大書法家？
書法史上比較著名的大書法家，大多是學(xué)二王體系出身的，包括唐楷幾位大家，他們本身也都學(xué)過二王，也是在二王體系基礎(chǔ)之上創(chuàng)立的唐楷。學(xué)二王的大書法家，比如楊凝式、李北海，宋四家蘇黃米蔡，元趙、鮮于樞、康里巎巎，明王寵、文、祝、董、王鐸，近現(xiàn)代的白蕉、謝無量、啟功等，他們所有人的書法都有一個(gè)共性，就是“自然書寫”。
而學(xué)唐楷的大書法家，就比較少了。書法界有句話，叫“柳楷無大家”，其實(shí)這句話推而廣之，叫“唐楷無大家”也說得通。比如學(xué)顏楷的書法家，除了何紹基能進(jìn)一流，其它比如錢南園、翁同龢、譚延闿、華世奎等，都只能算一時(shí)之名家，放到書法史上都得二流以下；比如學(xué)歐楷的黃自元、成親王、林則徐、二田等，放到書法史上都是二三流角色；至于柳楷，學(xué)過柳體的人非常多，但以柳體成名的大書法家，我想了半天，居然一個(gè)也沒想到。柳楷是真正的“無大家”。
注意，崇尚二王“自然書寫”體系的人，往往不喜歡唐楷。他們感覺唐楷過于拘束，過于強(qiáng)調(diào)一筆一劃，失去了很多書法的意趣。至于田楷，很多人的評價(jià)更低，就是摳摳索索地“描字”“畫字”，“那是書法嗎？”
五、唐楷無大家的根本原因是什么？
說到底，二王書法比較隨性，后人可以發(fā)揮的余地很大。至于什么叫“氣韻”，什么叫“生動(dòng)”，什么叫“意境”……都是比較虛的說法，每個(gè)人都有每個(gè)人的理解。二王以后有才能的人，都可以按自己的理解加以發(fā)揮，所以二王體系出來很多大書法家；
而唐楷法度嚴(yán)謹(jǐn)，一點(diǎn)一劃、一撇一捺都有規(guī)矩，差一點(diǎn)都不對，給后人留下可擴(kuò)展和發(fā)揮的余地非常小。你如果學(xué)得淺，就出不來唐楷的味道，總是差點(diǎn)意思；如果學(xué)得特別深，就成了歐楷第二、柳楷第二、顏楷第二……寫得再好，你發(fā)現(xiàn)還是超越不了唐楷。
所以現(xiàn)在的書法國展，二王體系占絕對優(yōu)勢，唐楷式微，原因也就在于此。除了專門的唐楷書展，在國展上難得見到一兩幅唐楷，田楷就更別提了，肯定是一票否決的。
但二王體系也有一個(gè)極大的缺點(diǎn)，就是骨力不足。學(xué)唐楷出身的字，往往內(nèi)含筋骨，雄強(qiáng)有力。但風(fēng)格單一，韻味不足；而二王體系的字，風(fēng)格多樣，但往往秀美有余，骨力不足。所以現(xiàn)在一般通行的辦法是，從二王入手，再適當(dāng)加強(qiáng)唐楷、魏碑的練習(xí)，以增強(qiáng)骨力和質(zhì)感。啟功當(dāng)年走的就是這個(gè)路子，現(xiàn)在的入展書法家，基本也是這個(gè)套路。
一句話概括——以二王為本，唐楷、魏碑為輔。
六、普通愛好者應(yīng)該學(xué)二王還是唐楷
我們前面所舉的例子，全都是歷代書法家和當(dāng)代書法名家，那對于我們普通人來說，應(yīng)該學(xué)誰？
我個(gè)人的意見是：因人而異！你喜歡哪個(gè)那個(gè)就好。
我們普通人學(xué)書法，絕大多數(shù)是為了寫一筆好字，沒想著成名成家，書展不書展跟我們沒有一點(diǎn)關(guān)系。所以你個(gè)性嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，喜歡一板一眼的，就學(xué)唐楷；你個(gè)性隨性的，不喜歡拘束的，就寫二王。
七、入門難度哪個(gè)高一些？
都高，也都不高。
找到適合你個(gè)性的書體了，你會(huì)發(fā)現(xiàn)入門很快；不適合你個(gè)性的，你越寫越別扭。
隨性的人寫唐楷，簡直難以忍受，筆筆受拘束、處處受制約，那你就試試二王。學(xué)二王的人，只要找到王派書法中的那種節(jié)奏感，那種自然書寫的韻律，上手就比較容易；
嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娜藢懚?，沒有那么明確的法度和規(guī)矩，找不到感覺，簡直無從下手，那你就試試唐楷。唐楷一板一眼，有明確的法度、有明確的標(biāo)準(zhǔn)，對這部分人來說反而容易接受。
插一句，有些人說“寫一萬遍都不走樣，那才是水平”，這純粹外行！唐楷你這么認(rèn)為不算錯(cuò)，二王體系里沒這個(gè)說法！前面說過，十大行書前三名都是草稿，為什么不重寫留個(gè)正稿？原因很簡單，再寫一遍，就連王羲之、顏真卿、蘇東坡也沒法不走樣！實(shí)際上，后來他們都重寫過，最后發(fā)現(xiàn)實(shí)在寫不出草稿那種神采，所以最后都放棄了。
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