其實(shí)，歐陽修（或曰馮延巳）這一首《蝶戀花》，最為詞評(píng)家激賞的，除了詞末的這一句“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，還有開頭的第一句“庭院深深深幾許”。別的人不說，光是李清照就贊不絕口。多次在詞中一字未易地搬用。還在她的《臨江仙》詞序公開注明，就是喜歡，就是想用。其中連續(xù)三個(gè)“深”字相疊的用法，對(duì)于她后來寫出《聲聲慢》的驚絕開篇，顯然有著很大的啟示。
瓊瑤大媽無疑也是這首詞的愛好者，直接截取了第一句的頭四個(gè)字作起了小說書名。
連詞話大家陳廷焯在《云韶集》中也說，詞開句“連用三‘深’字，妙甚”。妙在哪里？
從音韻上說，有一種快節(jié)奏押韻的美感，連續(xù)的聲勢又造成強(qiáng)大的情感渲染。詩句里沒有人，但你能充分感受到詩句背后的情緒，隱隱有一種幽怨。于讀者而言，同時(shí)嗅到一股豪門貴婦的氣息。表現(xiàn)有錢有閑階層的少婦的空虛寂寞冷，是中國古典詩詞一大內(nèi)容，婉約十之五六屬于這一類。這一首就極具代表性。
圍繞著少婦的無聊與哀愁，該詞極盡鋪層之能事。表達(dá)上可謂不斷加碼，步步深入。
蝶戀花·庭院深深深幾許
歐陽修
庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。
雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。
第一個(gè)是對(duì)居處環(huán)境的幾乎控訴般的描述。前三句是一句接一句。表達(dá)的卻都是同一個(gè)意思，院子很大。你看看她的用詞，每一句都極力夸張：第一句的三個(gè)“深”，第二句的“堆煙”，第三句直接“無數(shù)”了。這得多大的宅院。以現(xiàn)代人對(duì)房價(jià)的關(guān)心，大家覺得女主人公太幸福了。雖然詞人的本意是想營造屋大人空，人如鎖在籠中的心境。但以今天的眼光看，可能有人覺得是在炫富、矯情。不管如何，在歐陽修筆下的少婦那，總之是巨大的煩惱。
第二個(gè)是哀怨無良丈夫。這正是空閨寂寞的原因，又是全詞的情緒觸點(diǎn)。四、五兩句寫的就是家里有礦的浪子?！罢屡_(tái)”是漢長安街名，為歌妓聚居地。詞人僅以這個(gè)具有時(shí)代印記的地名，已經(jīng)告訴了我們很多信息。包括女主人公的家庭大致狀況，她何以如此傷婉。
第三個(gè)是對(duì)自然環(huán)境的深切觸感。從季節(jié)，到黃昏，兼以“雨橫風(fēng)狂”，詞人將灰暗的情緒烘托至極，對(duì)此，現(xiàn)代文人俞平伯在他的《唐宋詞選釋》中點(diǎn)明，“‘三月暮’點(diǎn)季節(jié)，‘風(fēng)雨’點(diǎn)氣候，‘黃昏’點(diǎn)時(shí)刻，三層渲染，才逼出‘無計(jì)’句來”。也才有了最后兩句的絕佳之筆。同第一句一樣，為什么這兩句歷來叫好？
除了太過唯美憂傷的畫面感（人、花、秋千、眼淚）外，本身的多重涵義，使得煞拍余韻無限。花被風(fēng)雨無情摧殘，正對(duì)應(yīng)自己被人無情冷落。這是其一。淚眼問花，進(jìn)一步說明無人可問的孤冷。這是其二。問花而花不語，更讓人哀絕。這是其三。不但不語，反而亂紅飛走，似乎也要離人而去。這是其四。兩句而曲折四層，難怪清人陳廷焯要評(píng)為“絕世至文”了。
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